જુલિયા રોબર્ટ્સ અને સ્ટીફન જેમ્સ એમેઝોનનાં સ્ટાર્સ વતન. એમેઝોન પ્રાઇમ વિડિઓ માં ચાલુ સ્ટ્રીમિંગ યુદ્ધો , ક્લટર દ્વારા કાપવાની એક પ્રોજેક્ટની ક્ષમતા તેની સફળતા માટે સર્વોચ્ચ બની ગઈ છે. બધા ટીવી પ્લેટફોર્મ્સ પર 500 થી વધુ સ્ક્રિપ્ટ કરેલી શ્રેણી સાથે, પ્રેક્ષકો પાસે મધ્યસ્થીતા માટે સમય નથી.
તેથી જ એમેઝોન છે વતન , એલી હોરોવિટ્ઝ અને માઇકા બ્લૂમબર્ગ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સમાન નામના પોડકાસ્ટના આધારે, તે વિજેતા છે. જુલિયા રોબર્ટ્સ અને બ્રેકઆઉટ સ્ટીફન જેમ્સના સ્ટર્લિંગ લીડ પર્ફોમન્સ દ્વારા તેની વિશિષ્ટ દ્રષ્ટિની ભાષા અને વાતાવરણ પૂરક છે, જે આગામી બેરી જેનકિન્સ ફિલ્મમાં પણ અભિનય કરે છે. જો બીલ સ્ટ્રીટ વાત કરી શકશે . પરંતુ જ્યારે તેઓ બંને હોરોવિટ્ઝ અને બ્લૂમબર્ગની સ્રોત સામગ્રીને વાસ્તવિક બનાવવા માટે પુષ્કળ ભારે પ્રશિક્ષણ કરે છે, ત્યારે દિગ્દર્શક સેમ ઇસ્માઇલ, જેમણે મનને વલણ આપ્યું હતું. શ્રી રોબોટ , શોના એમવીપી તરીકે ઉભરી આવે છે.
નિરીક્ષક મનોરંજન ન્યૂઝલેટર પર સબ્સ્ક્રાઇબ કરો
રચનાત્મક અને તકનીકી રીતે ઘણી બધી રીતો છે, તે વતન પરંપરાગત ટીવી પ્રવાહો વિઝ્યુઅલ પાસા રેશિયો કે જે સ્ક્રીનને timeભી આઇફોનની જેમ અલગ કરે છે, એક ક્ષણ પર કેમેરાને ધોરણ કરતાં ઘણા લાંબા સમય સુધી લંબાવા દેવાના વલણ માટે વિવિધ સમયગાળાઓને વર્ણવે છે, ઇસ્માઇલની યુક્તિઓની બેગ લગભગ ખાલી થઈ જાય છે. વતન ‘સૌંદર્યલક્ષી આકર્ષક રન. દરેક એપિસોડના બંધ ક્રેડિટ્સની પૃષ્ઠભૂમિમાં ધ્યાનના દૃશ્યને ચાલુ રાખવા દેવાની તેની પ્રમાણમાં નીચી હોડ અને તેની પસંદગી, તેના પુસ્તકમાંથી બહાર નીકળવાની સંભાવનાને સંપૂર્ણ રીતે સમાવી લે છે. જ્યાં કાસ્ટ સ્ક્રીનના બેકડ્રોપ સામે સામાન્ય રીતે કાસ્ટ અને ક્રૂના નામ દેખાતા હતા, વતન તેમની ક્રેડિટ્સ રમી રહી છે જ્યારે સંભવિત રૂialિચુસ્ત ક્રિયાઓ તેમની પાછળ હોઇ શકે છે.
ટેલિવિઝન, પ્રેક્ષકોને આકર્ષિત રાખવા માટે લાંબા સમયથી મેનીપ્યુલેટીવ સ્ટોરીટેલિંગ ડિવાઇસેસ કાર્યરત છે, ખાસ કરીને સ્ટ્રીમિંગના યુગમાં - આઘાતજનક હેશટેગિબલ પળોનો વિચાર કરો જે તેમના માર્ગને સોય કરે છે પત્તાનું ઘર તેથી વારંવાર. તે એક શિખર-અને-ખીણ રચના છે જે કેટલાક ફિલ્મ નિર્માતાઓને અપ્રાસનીય લાગે છે. મને સિરીઝમાં ખરેખર રસ નથી, ડિરેક્ટર ડેવિડ મેકેન્ઝી, જેમણે તાજેતરમાં ક્રિસ પાઇનનું ધ્યાન આપ્યું હતું આઉટલોક કિંગ નેટફ્લિક્સ માટે, કહ્યું તાજેતરમાં મને ફિલ્મોમાં રુચિ છે. મને એવી વસ્તુમાં રસ છે જે તમને એક બેઠકમાં સમાવિષ્ટ કરે છે, જેવું તે છે, અને પ્રેક્ષકોને પાછા આવવા માટે કથાત્મક ઉપકરણો પર આધાર રાખતો નથી. ટીવી વિશે કંઈક છે જે મને થોડુંક ગરીબ લાગે છે, કારણ કે તે વ્યસનકારક બનવાનો પ્રયત્ન કરી રહ્યો છે. તેથી હું ખરેખર તે દિશામાં જવાની લાલચમાં નથી.
પરંતુ શોની અંતિમ ક્રેડિટ્સ માટે ઇસ્માઇલની અતિલક્ષી પસંદગી એ કોઈ ખેલ અથવા બાઈટિંગની રણનીતિ અને પોડકાસ્ટની સ્થાયી શક્તિને દૂર કરવાની તેની વધુ રીત છે. અમે કોઈ એપિસોડના અંતિમ દ્રશ્યમાં જે કંઇ થાય છે તે રમીએ છીએ, અને તે પછી, ત્યાં આ રીઅલ-ટાઇમ સ્નેપશોટ છે જે ક્રેડિટ્સ જતાની સાથે ચાલુ રહે છે, તેમણે કહ્યું ગીધ . એક વિલંબિત અસર છે. જ્યારે મેં પોડકાસ્ટ સાંભળ્યું ત્યારે મને તેવું લાગ્યું. તે આ ‘વાહ’ સમાપ્ત થતું નથી અથવા આ પર્વતારોહણ નથી, આવશ્યકપણે, તે ખરેખર આ અસાધારણ લાગણી વિશે જ છે જે સપાટી પર ઉછાળવાનું શરૂ કરે છે. તે વિશે કંઈક વધુ મેનીસીંગ છે.
ઇસ્માલે ઉમેર્યું, જુઓ, મારો એક ભાગ પણ આ દ્વીપ-મોડેલિંગના સ્વરૂપ સાથે રમી રહ્યો છે કારણ કે મને ખબર હતી કે તે બધા એક જ દિવસમાં એમેઝોન પર ઉતરી જશે. દરેકનો ઝોક ક્રેડિટ રોલિંગ શરૂ થતાંની સાથે જ આગળ વધવાનો છે. હું આ શો માટે નથી ઇચ્છતો. હું અનુભૂતિ ઇચ્છું છું કે આ તમારા પર ધોવાઈ રહ્યું છે, જે કંઇક પરપોટુ બની રહ્યું છે અને તે વધી રહ્યું છે, અને તે આપણે આ કર્યું તે જ કારણ છે.
એવું નથી હોતું વતન તેના કેન્દ્રીય રહસ્ય સાથે, વિલક્ષણ સ્વર અને ધીમા-બર્નિંગ પ્લોટ પ્રગતિ - તે અન્ય રીતે વ્યસનકારક નથી. પરંતુ ઇસ્માઇલનો અંત-ક્રેડિટ અભિગમ શો તમારા માનક ભાડાથી કેવી રીતે જુદો છે તેના માટે એક માઇક્રોકોઝમ છે. તે હવેના દ્વિપક્ષીય દાયકા કરતાં 1970 ના દાયકાના પેરાનોઇડ થ્રિલર્સ અને 90 ના દાયકાના અંતમાં વધુ દેવું છે, હવે પછી શું આવે છે? ભૂખ. ઇસ્માઇલ તેના verંધી ક cameraમેરા એંગલ્સ, દ્રશ્ય પ્રધાનતત્ત્વ અને મગજનો માર્ગ ચલાવીને સ્ક્રિપ્ટમાં પાયાના સંશયિકતાને વધારે છે, અને તે બધું તે 30 મિનિટના ચુસ્ત પેકેજમાં કરે છે. શ્રેણી જુદી જુદી લાગે છે અને અનુભવે છે - જે વધારે પડતી ટીવી લેન્ડસ્કેપમાં પ્રાપ્ત કરવી સહેલી નથી.
સૂચિહીન ટેમ્પા ડોક અથવા નીરસ officeફિસના શ overટ પર ક્રેડિટ્સ ફરીથી જોવી એ ક્રાંતિકારી લાગશે નહીં, પરંતુ ઇસ્માઇલનો નિર્ણય તાજી રીતે પ્રતિસ્પર્ધી છે જેનો તેમનો સંપૂર્ણ અભિગમ પ્રતિબિંબિત થાય છે. વતન .
