હિલેરી રોધામ ક્લિન્ટનથી પ્રેરાઈને, સ્માઇલ બારેસ વેલેસ્લેની અદભૂત ભૂતકાળ

લ Lawરેન્સ કોનર અને માર્ક રોસેન્થલની પટકથા પરથી માઇક નેવેલની મોના લિસા સ્માઇલ, 1960 માં વેલેસ્લે કોલેજમાં હિલેરી રોધામ ક્લિન્ટનના વર્ષો વિશેના એક મેગેઝિન લેખમાં તેની ઉત્પત્તિના અહેવાલમાં હતી. પટકથાકારોએ એક દાયકા પાછળ જવાનું અને 1950 ના દાયકાના સમયગાળા દરમિયાન ફિલ્મ સેટ કરવાનું નક્કી કર્યું, આઇઝનહાવર યુગ-એક સમય હતો જ્યારે મહિલાઓને હજી પણ સુખી ગૃહિણીઓ બનવાનું પ્રોત્સાહન આપવામાં આવી રહ્યું હતું અને ભૂલી જશો કે તેઓ પુરુષોની નોકરી દરમિયાન યોગ્ય (અને નફાકારક) રહી શકશે. વિશ્વ યુદ્ધ II. તે કેટલાક લોકોને વિચિત્ર ગણાવી શકે છે કે બે પુરૂષ પટકથાકારો અને એક પુરુષ નિર્દેશકે આ વર્ષે સ્ક્રીન પર દેખાવા માટે એક મજબૂત નારીવાદી નિવેદનોમાંથી એકની ફેશનમાં સહયોગ કર્યો છે. અલબત્ત, તે ભૂતકાળ છે જેનો આધાર રહ્યો છે, અને હંમેશાં ન્યાયી અને સચોટ રીતે નહીં, જેમ કે આ સમયગાળાના કેટલાક સૌથી સુખી-સુખી-હોમમેકર કમર્શિયલના અંતિમ ક્રેડિટ ડિસ્પ્લેમાં, શ્રીમતી અમેરિકા હરીફાઈના કેટલાક ફૂટેજ સાથે.

એ નોંધવું જોઇએ કે વેલેસ્લે સ્નાતકો, મોટાભાગના, નમ્ર સંજોગોમાં તેમના મોટા ભાગના સમકક્ષો કરતાં વધુ વિકલ્પોવાળી યુવતીઓની એક ભદ્ર જૂથ છે. પછી ફરીથી, વધુ પરિવારોએ આજ કરતાં 1950 ના દાયકામાં એક પગાર મેળવવાની વ્યવસ્થા કરી; હવે, ઘણી મહિલાઓ આર્થિક આવશ્યકતાની જેમ રાજકીય ઇચ્છાથી એટલી બધી કાર્યસ્થળમાં પ્રવેશ કરે છે. માનવામાં આવતી તેજીવાળી અમેરિકન અર્થવ્યવસ્થાનું આ એક નાનું રહસ્ય છે: મોટાભાગના મધ્યમવર્ગીય કામદારોને તેમના પરિવારોને સહાય આપવા માટે પૂરતા પગાર મળતા નથી, જે માધ્યમથી તેમને ટેવાય છે.

આ પ્રારંભિક અસ્વીકરણને ઇસ્યુ કર્યા પછી, મારે કહેવું જ જોઇએ કે મેં મોના લિસા સ્મિતનો ખૂબ આનંદ માણ્યો, મોટા ભાગમાં સ્ત્રી કાસ્ટની તીવ્ર સદ્ગુણતાને કારણે, પુરુષો નૃત્યના ફ્લોર પર દોરી જશે તેવી અપેક્ષા રાખવામાં આવતી હતી. અને બીજે બધે. વેલેસ્લેના હાલના વહીવટ નિર્માતાઓ સાથે સંપૂર્ણ સહયોગ કરે છે, અને કેમ નહીં? અડધી સદી પહેલા શ્રી કોન્નરના કહેવા મુજબ, તેઓ સવારે ફ્રેન્ચ સાહિત્ય કરી રહ્યા હતા અને બપોરે તમારા પતિના સાહેબને ચા કેવી રીતે ચા પીરસો, એ સ્વીકારવામાં સમકાલીન સંસ્થાકીય બદનામી નથી. આ વ્યંગ્યની વાત તે પછીથી જ મહિલાઓના શિક્ષણમાં થયેલી પ્રગતિની સાબિતી આપે છે.

મૂવી અમને એવું માની લે છે કે અનુરૂપતાની આ ક caલમાં કેથરિન વોટસન (જુલિયા રોબર્ટ્સ) આવે છે, કેલિફોર્નિયાની અદ્યતન સંસ્કૃતિમાંથી જ્issાનદ્રષ્ટા છે, જ્યાં તેમણે યુ.સી. ખાતે કલા ઇતિહાસનો અભ્યાસ કર્યો હતો. બર્કલે. શ્રી કોન્નર સમજાવે છે કે, તાજેતરમાં જ years૦ વર્ષ પહેલાં, ન્યૂ ઇંગ્લેંડ હજી પણ ઓલ્ડ વર્લ્ડનું વિસ્તરણ હતું, જ્યારે કેલિફોર્નિયા ખરેખર નવી દુનિયા હતી. તેથી અમે વિચાર્યું કે કેથરિનના ઉછર્યા માટે, તેના ઓછા કઠોર વર્ગના તફાવત અને વધુ અનુકૂળ સામાજિક વલણની દ્રષ્ટિએ તે યોગ્ય સ્થળ હશે.

વાસ્તવિક જીવનના 50 ના દાયકામાં, આ બાહ્ય-બરો પ્રાંતને ખ્યાલ ન હતો કે કેલિફોર્નિયા ઓફ નિક્સન્સ અને નોલેંડ્સ કેનેડિઝ અને લોજિસના ન્યૂ ઇંગ્લેંડ કરતા વધુ સાંસ્કૃતિક રીતે આગળ વધ્યા છે. વળી, મેં આ ભ્રમણા હેઠળ કામ કર્યું કે જેક્સન પોલોકની એક્શન પેઇન્ટિંગ્સ, જે ફિલ્મમાં વેલેસ્લીના ટ્રસ્ટીઓને ખૂબ જ દુ distખી કરે છે, નજીકના મેનહટનમાં ઘરે વધુ દૂર લોસ એન્જલસની જગ્યાએ હતી. પરંતુ મૂવીની બધી ભૌગોલિક અને સાંસ્કૃતિક ધારણાઓ આપવી, અને યુવક યુવતીઓ વહેલા લગ્ન સિવાયના વિકલ્પોની સાથે-સાથે વહેલા લગ્ન માટે કારકિર્દી પૂરવણીઓ માટેના વિકલ્પ વિશેની બધી વાચાઓ પણ ખરીદવા-મને લાગણી કરવામાં મદદ મળી નહીં કે મૂવી થોડી સ્મગ હતી. તેઓ હવે કેટલા સમજશકિત છે તેની તુલનામાં લોકો તે સમયે ખૂબ મૂર્ખ હતા તેવું સૂચિત કરતા. આજે, મોટી સમસ્યા એટલી નથી કે યુવક યુવતીઓની પસંદગી છે કે નહીં, પરંતુ શું તે વ્યાજબી રીતે તે બધું જ અપેક્ષા કરી શકે છે કે નહીં. અને કેટલીક બાબતોમાં બિલકુલ બદલાવ આવ્યો નથી, ઉદાહરણ તરીકે, અમેરિકામાં સ્ત્રીઓ હજી પણ શિકારની કામગીરી માટે તેમના પગના કદને ઘટાડવા માટે સર્જિકલ પ્રક્રિયાઓનો ઉપયોગ કરે છે. જૂના ચીનના શેડ્સ!

કેથરિન પોતે સમાજના પરંપરાગત અપેક્ષાઓના ગુંચવાયા તેવું પાત્ર છે. તેણી સગાઇ કરી રહી છે અને અફેર્સ પણ ધરાવે છે, પરંતુ તેણી આંગળી પર સગાઈની રિંગ સાથે પણ અંતિમ પગલું ભરતા પહેલા હંમેશાં ખચકાતી હતી. તેથી, તે મધ્યમ વર્ગની નબળાઈની સ્થિતિમાં તેના મોટે ભાગે અપસ્કેલ વિદ્યાર્થીઓ સુધી પહોંચે છે. કેથરિનનો પ્રથમ વર્ગ એક શરમજનક ફિયાસ્કો છે કારણ કે તેના વિદ્યાર્થીઓએ શાળાના પરંપરાગત પાઠ યોજનામાંથી ચતુરાઈથી યાદ કરેલા પેઇન્ટિંગના નામ ઉડાડ્યા છે. (કેથરિન પોતે ક્યારેય યુરોપ ગઈ ન હતી અને તે સ્લાઇડ્સ અને ચિત્ર પુસ્તકોમાંથી શીખવેલી ઘણી બધી કળા કૃતિઓ જોવા માટે ગઈ.)

તેણીનો મુખ્ય ઉપસંહાર બેટી વોરન (કિર્સ્ટન ડનસ્ટ) છે, જે શાળાના અખબારના સારી રીતે જોડાયેલા સંપાદક છે, જે સોન્ડા વોસ લેસ્બિયન ઝુકાવવાની પ્રગતિશીલ નર્સ, અમાન્દા આર્મસ્ટ્રોંગ (જુલિયટ સ્ટીવેનસન) પર પ્રેરિત નર્સ, પર આધારીત ઉત્સાહિત ફ્રન્ટ પેજ એસોલ્ટ કમિશન કરે છે. સંભવત prom ઉદ્દીપક વિદ્યાર્થીઓને ગર્ભનિરોધક. બેટ્ટીએ અમાન્દાને બરતરફ કરી દીધી છે અને તેના નવા પ્રોફેસરને ચેતવણી આપી છે કે જો તેણી બેટ્ટીને ખરાબ ગ્રેડ આપવાની હિંમત કરશે તો તેની ટ્રસ્ટી માતા તેના માટે તેટલું કરી શકે છે. અન્ય મુખ્ય વિદ્યાર્થી પાત્રો છે જોન બ્રાન્ડવિન (જુલિયા સ્ટીલ્સ), કેથરિનનો તેજસ્વી વિદ્યાર્થી; ગિઝેલ લેવી (મેગી ગિલેનહાલ), કેમ્પસમાં ગિરિમાળા ફેકલ્ટી-બેડિંગ છોકરી; અને જૂથના અસુરક્ષિત ટ tagગ-સભ્ય, કોની બેકર (ગિનીફર ગુડવિન). યુવક યુવતીઓ શાળાના આંતરિક વર્તુળની રચના કરવા માટે આક્રોશપૂર્વક બિચી બેટી સાથે જોડાણ કરે છે, જે શરૂઆતમાં અસંભવિત લાગે છે.

પરંતુ ડિગ્રી દ્વારા, બેટી, તેની માતાના વર્ચસ્વ હેઠળ ચાલતા, એક વિશ્વાસુ પતિ સાથે શાળાએ લગ્ન કરવા દબાણ કર્યું હતું, જેને આખરે તેણીએ તેની માતાની કબૂલ સાથે ખૂબ જ છૂટાછેડા લીધા હતા - અને પછી તે ગ્રીનવિચ વિલેજ તરફ ભાગ્યો હતો, જ્યાં તે ગિઝેલ સાથે anપાર્ટમેન્ટ વહેંચે છે. . તેના ભાગ માટે, જોન કેથરિનના સૂચન પર યેલ લો સ્કૂલને લાગુ કરે છે; તેણી સ્વીકારી છે, પરંતુ પેન્સિલ્વેનીયા યુનિવર્સિટી, જ્યાં તેને કાયદો અભ્યાસ માટે દાખલ કરવામાં આવી છે તેના પતિના પગલે તેણી પણ વહેલી લગ્ન કરે ત્યારે હાજર રહેવાની ના પાડી દે છે. કેથરિન જોનના નિર્ણયથી નિરાશ છે, પરંતુ જોન આદર્શવાદી પ્રોફેસરને યાદ કરાવે છે કે જો તેણી પોતાને બનાવવા માટે સ્વતંત્ર થવા માંગતી હોય તો તેણે અન્યની પસંદગીઓનો આદર કરવો જ જોઇએ. ટ્રસ્ટીઓએ તેના કરારના નવીકરણ પર ભારે શરતો લાદ્યા પછી, કેથરિન બે પુરુષ પ્રેમીઓ અને વેલેસ્લે કોલેજને જ છોડી દેવાથી તેના પોતાના નિયમોનું પાલન કરશે. તે તેના બદલે યુરોપના પ્રવાસ પર પ્રયાણ કરે છે, જ્યાં સંભવત, તે પોતાને શોધવાનો પ્રયત્ન કરશે.

આ નારીવાદી નૈતિકતા વાર્તામાં ખાસ કરીને સાવચેતીભર્યા આકૃતિ એ દબાયેલા અને હતાશ નેન્સી એબી (માર્સિયા ગે હાર્ડન) છે, જે છોકરીઓને ભાષણ, વકતૃત્વ, શિષ્ટતા અને ગૃહસ્મરણની સૂચના આપે છે. શ્રીમતી એબી તે સમયગાળાની કથિત વાહિયાતતાઓનો ભાર વહન કરે છે કારણ કે તેણી લગભગ શાબ્દિક રીતે વેલા પર સરી પડે છે.

મોઆન લિસા સ્માઇલ તમામ બાબતોમાં એક મધ્યમ ભંડોળનો ખજાનો છે, અને મારે કબૂલ કરવું જોઈએ કે મને બધાં રાહત થઈ હતી કે યુવા પાત્રોમાંથી કોઈ પણ ગર્ભધારણ અથવા આત્મહત્યાનો સામનો કરી શકતો નથી. વેલેસ્લેમાં તેમનું શાળા વર્ષ પૂરતું હતું.

મોતીમાં ગર્લ્સ

પીટર વેબરની ગર્લ વિથ પર્લ એરિંગ, તે દર્શકોને અપીલ કરવા માટે બનાવવામાં આવી હોવાનું લાગે છે, જે માને છે કે પ્રતિષ્ઠિત પેઇન્ટિંગ ફક્ત આ ફિલ્મના ઉત્કૃષ્ટ અસ્તિત્વને ઉજવનારી મૂવી કરતા વધારે મહત્વનું છે. પરિણામે, પ્રથમ-દરના કાસ્ટ વર્મીરની કલાત્મક દ્રષ્ટિના પગેરું-ઝગઝગતું ઘરેલું પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે તે રંગીન બ્રહ્માંડમાં ડૂબી જાય છે. કોલિન ફિથર જોહાનિસ વર્મીર તરીકે અને સ્કાર્લેટ જોહાનસન તેમની દાસી, મ modelડેલ અને મ્યુઝ તરીકે, ગ્રેટ (એર્ટોલીલી પ્રપંચી પેઇન્ટિંગનો વિષય), ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપમાં પરાજિત વ્યક્તિઓ બની ગયા. વર્મીરના ઘરની ગેરવ્યવસ્થા તેના વ્યાપારી રૂપે સાસુ, મારિયા થિન્સ (જુડી પેરફિટ) દ્વારા વર્થ છે, અને તેની માનસિક રીતે અસ્થિર અને વારંવાર ગર્ભવતી પત્ની, કેથેરીના (એસી ડેવિસ) દ્વારા કરવામાં આવી છે. પેઇન્ટરના શ્રીમંત અને લૌકિક આશ્રયદાતા, વાન રુઇઝવેન (ટોમ વિલ્કિન્સન) ના મિશ્રણમાં ઉમેરો.

તેના ભાગ માટે, ગ્રેથે તેના હાથમાં સંપૂર્ણ રીતે કેથેરીનાની ઈર્ષ્યાત્મક ક્રોધાવેશ, વેન રુઇઝવેનની શોધખોળ અને ગિરવી નાખેલી આંખો છે, જે તેના આંતરિક ભાગનું સર્જનાત્મક આકારણી આપે છે. ગ્રેટ પણ માનનીય કસાઈ છોકરો, પીટર (સિલિઅન મર્ફી) ના અદાલતી પછાતનો જવાબ આપવાનો સમય શોધે છે. દુર્ભાગ્યવશ, કુ. જોહાનસન આ ભૂમિકામાં તેના શેલમાંથી ક્યારેય તૂટી પડ્યો નહીં, કેમ કે તેણે સોફિયા કોપપોલાના લોસ્ટ ઇન ટ્રાન્સલેશનમાં યાદગાર રીતે કર્યું હતું. આ ફિલ્મ તેના માટે ગરીબ છે, વર્મીર અથવા કોઈ વર્મીર નથી.

3-ડી માટે, ડાયલ એમ

તેની 50 મી વર્ષગાંઠ પ્રસંગે, આલ્ફ્રેડ હિચકોકની ડાયલ એમ ફોર મર્ડર (1954) ફિલ્મ ફોરમમાં જાન્યુ. 2 થી 8 (209 વેસ્ટ હ્યુસ્ટન સ્ટ્રીટ; 212-727-8110) પર તેના મૂળ 3-ડી ફોર્મેટમાં પુનર્જીવિત થઈ રહી છે. જ્યારે મેં આખરે--ડી સંસ્કરણને 60 ના દાયકામાં પાછું જોયું (મેં ધોરણ 2-ડી ફોર્મેટ જોયાના એક દાયકાથી વધુ), ત્યારે મેં મારી વિલેજ વ Voiceઇસ ક columnલમમાં નોંધ્યું છે કે 2-ડીમાં, ડાયલ એમ એ નાના હિચકોક છે; 3-ડીમાં, તે મુખ્ય હિચકોક છે. વધારાના પરિમાણોએ ફિલ્મની મર્યાદિત વિઝ્યુઅલ ક્ષેત્રની મર્યાદાઓ અને એક ગીચ સેટ ડિઝાઇનનું શોષણ કર્યું, 3-ડીમાં તરતી endબ્જેક્ટ્સને અન્યથા ખાલી જગ્યામાં અપશુકનિયાળ કરીને સ્વાભાવિક સ્વાભાવિકતા આપી.

આ સુઘડ અને સ્નગ ભવ્યતામાં, ગ્રેસ કેલી સંકટમાં હિચકોકની ઉત્તેજક ગૌરવર્ણ મહિલા ભજવે છે; રે મિલેંડ, સવેવ અને કરિશ્માત્મક વિલન; વ્યભિચાર કરનાર વ્યભિચાર કરનાર રોબર્ટ કમિંગ્સ ચાઇવાલિક ડિફેન્ડર બન્યો; એન્થોની ડsonસન, એક મનોરંજક ચાલાકીથી તક મેળવનાર, એક બિહામણું હિટ મેન; અને જ્હોન વિલિયમ્સ, આશ્ચર્યજનક રીતે સ્ક્રોલલેન્ડ યાર્ડના નિરીક્ષક, જે બધું ખોવાઈ જાય છે ત્યારે જ બતાવે છે. હીચની અલ્ટ્રા-ફંક્શનલ કાર્યાત્મક mise-en-scène ના જાદુ દ્વારા તે ખૂબ જ આનંદદાયક છે.

જુડી પાછા!

જુડી ગારલેન્ડ (1922-1969) અમેરિકન મ્યુઝિયમ theફ મૂવિંગ ઇમેજ (th 35 મી એવન્યુ અને th 36 મી સ્ટ્રીટ, Astસ્ટ Astરીયા, 18૧18-7844-4520૨૦) માં એક ચમકતા નવ-ફિલ્મ પુનર્જીવનનો વિષય છે, અને તે જોવા માટે તે મુલાકાત લેવા યોગ્ય છે. તેના પ્રભાવશાળી અને હવે ત્રાસદાયક પ્રતિભાની ટોચ પર, વધુ કે ઓછા. મારું પોતાનું પ્રિય ગારલેન્ડ વાહન વિન્સેન્ટ મિનેલીનું મીટ મી ઇન સેન્ટ લૂઇસ (1944) (27 અને 28 ડિસેમ્બર, અને જાન્યુ. 1) છે. હું સેન્ટ લૂઇસને વિક્ટર ફ્લેમિંગ (ડિસેમ્બર 20, 21, 26 અને 31) દ્વારા દિગ્દર્શિત, વિઝાર્ડ Ozફ Ozઝ (1939) ના વ્યાપક અને લગભગ વૈશ્વિક સ્તરે ઓવરરેટેડ કરતા વધારે પસંદ કરું છું. ખરેખર, હું આ શ્રેણીમાં દરેક અન્ય ગારલેન્ડ પ્રવેશને entryઝમાં પસંદ કરું છું, જેમાં મિનેલી, ધ ક્લોક (1945) (ડિસેમ્બર 28), અને બસ્બી બર્ક્લીઝ બેબ્સ ઇન આર્મ્સ, (1939) (ડિસેમ્બર 20 અને 29) અને સ્ટ્રાઈકનો સમાવેશ થાય છે. બેન્ડ અપ (1940) (21 ડિસેમ્બર અને 30). જ્યોર્જ કુકોર્સની એ સ્ટાર ઇઝ બોર્ન (1954) (3 અને 4 જાન્યુઆરી) અને ચાર્લ્સ વ Walલ્ટર્સની ઇસ્ટર પરેડ (1948) (જાન્યુ. 3) એ પણ આ કટ બનાવ્યો હતો.

આ શ્રેણીમાં ગારલેન્ડના પુરૂષ વાહનોમાં ફ્રેડ એસ્ટાયર, જીન કેલી, જેમ્સ મેસન, રોબર્ટ વkerકર અને મિકી રૂની-બરાબર અદલાબદલી યકૃતનો સમાવેશ થતો નથી - હેરોલ્ડ આર્લેન અને ઇ.વાય. હર્બર્ગ, ઇરવિંગ બર્લિન, હ્યુ માર્ટિન અને રાલ્ફ બ્લેન, રિચાર્ડ રોડર્સ અને લોરેન્ઝ હાર્ટ. તેમની વચ્ચે હિપ-હોપ વર્ચુઓસો નથી!

ક્લેરિયન ક Callલ

એલેન ડ્રૂ (1915-2003) તાજેતરમાં ખૂબ ધામધૂમપૂર્વક નિધન થયું. ડ્રૂ એક સમયે આવી હતી જ્યારે 1930 ના હોલીવુડના માંસ-ગ્રાઇન્ડરનો તેના તંદુરસ્ત દેખાવનો બ્રાન્ડ એક ડઝન હતો. આશ્ચર્યજનક વાત નથી કે, તેણીને ઝડપથી રૂreિપ્રુર્ણ સની ભાગોમાં સમાવિષ્ટ કરવામાં આવી. ડ્રૂની 21-વર્ષ, 40-મૂવી કારકિર્દીની કદાચ એક ચમકતી ક્ષણ, ઇર્ષાથી નmaર્મા ડેસમંડને લીલોતરી બનાવી દેશે. તે પ્રેસ્ટન સ્ટર્જેઝની સ્ક્રૂબ officeલ officeફિસ અને પડોશમાં, ચીંથરેથી ધનવાનની ક comeમેડી, જુલાઈમાં ક્રિસમસ (1940) માં થાય છે. ડિક પોવેલ બોયફ્રેન્ડનો ડ્રૂનું મહત્વાકાંક્ષી સપ ભજવે છે, જે ભૂલથી વિચારે છે કે તેણે તેજસ્વી એફોરિઝમ સાથે કોફી-સ્લોગન રેડિયો સ્પર્ધા જીતી લીધી છે જો તમે સૂઈ શકતા નથી, તો તે કોફી નથી, તે બંક છે. પ્રેક્ષકો પહેલાથી જ જાણે છે કે તે officeફિસના ટીખરો દ્વારા કરવામાં આવતી વ્યવહારિક મજાકનો શિકાર છે. પરંતુ તેના સાહેબ પણ છેતરાયા છે, અને અમારા હીરોની આગળની officeફિસમાં બ promotતી છે. જ્યારે દગાબાજીની શોધ થઈ અને બોસ બ promotionતી પાછો ખેંચી લેશે ત્યારે, ગરીબ લગની ગર્લફ્રેન્ડ (ડ્રુ), જે મૂવી દરમ્યાન તેના હાથ પર મીઠી લટકાવેલી છે, અચાનક આગળ વધે છે અને આખી સ્ક્રીનને ગમગીન બનાવવાની પ્રેરણા આપે છે. તેણીનો બોયફ્રેન્ડ અને તમામ યુવક-યુવતીઓને મોટું ઈનામ મેળવવાની ખોજમાં નિષ્ફળ થવાની પણ ક્યારેય તક આપવામાં આવતી નથી. ડ્રૂનો ભાવનાત્મક આક્રોશ આ વિનોદી પરંતુ ગાંડુ કહેવાનાં સંદર્ભમાં એક અદભૂત છે, અને તે હજી 63 63 વર્ષ પછી પણ પડદા પર પડઘો પાડે છે - એક સર્વસામાન્ય ક્લિયરિયન અમેરિકાને તકની ભૂમિ તરીકે તેના બિલિંગમાં રહેવા માટે બોલાવે છે. આભાર, એલેન ડ્રુ.