એડમ ડ્રાઈવર અને કેરી રસેલ ઇન આ બર્ન .મેથ્યુ મર્ફી કેટલીક સારી આહાર ગોળીઓ શું છે
જૂની બધું ફરી નવી છે. ન્યુ યોર્કમાં આવતા કોઈપણ, નવીનતમ થિયેટર ભાગ જોવાની આશામાં, મોટી નિરાશા માટે છે. બ્રોડવે એ ટાઇમ કેપ્સ્યુલમાં લ lockedક કરેલું લાગે છે, ભૂતકાળના પુનર્જીવિતો માટેની ડિપોઝિટરી, તેમાંના ઘણા આછકલું, ગેરમાર્ગે દોરેલા પ્રોડક્શન્સમાં સુસંગતતા ઉપરાંત ટ્રેશેડ (નવીન દેશ-પશ્ચિમની જેમ ઓક્લાહોમા! ) જે ખેલૈયાઓ માટેના તસવીર સાથે ખરાબ ડિરેક્ટરને બતાવવાના એકમાત્ર હેતુ માટે અસ્તિત્વમાં છે. નવીનીકરણ કરેલ મ્યુઝિકલ્સ, નાટકો કરતા ઓછા સમય લાગે છે, પરંતુ મહાન નાટ્યકાર લેનફોર્ડ વિલ્સનનો નવો અવાજ છે પરંતુ અપવાદરૂપે સારી રીતે પોલિશ્ડ છે. આ બર્ન 1987 ના નાટક, હવે માઇકલ મેયર દ્વારા દિગ્દર્શિત અસમાન કાસ્ટ સાથે, એક નાટક મિશ્રિત સમીક્ષાઓ મેળવી છે, અને વાજબી રૂપે.
ટૂંકમાં કાવતરું: અન્ના (કેરી રસેલ), એક નૃત્યાંગના બનીને નૃત્યાંગના કરનાર, જે ડાઉનટાઉન મેનહટનમાં એક વિશાળ લોફ્ટ શેર કરે છે (ડેરેક મેક્લેન દ્વારા સંપૂર્ણ રીતે રચાયેલ છે), બે ગે રૂમમેટ્સ સાથે, તેના શ્રેષ્ઠ મિત્રની ન્યૂ જર્સીની અંતિમવિધિમાંથી જ પાછો ફર્યો છે. પ્રિય રૂમમેટ અને ભૂતપૂર્વ નૃત્ય ભાગીદાર રોબી, જે બેભાન બોટિંગ અકસ્માતમાં મૃત્યુ પામ્યો. તે હજી પણ તેના પલના અસ્પષ્ટ કુટુંબ પર ગુસ્સે છે, તેથી આધુનિક વિશ્વમાં ગે માણસ તરીકે રોબીના સ્થાન વિશે તે અજાણ છે કે તેઓને લાગે છે કે અન્ના તેમના પુત્રની વ્યથાપૂર્ણ ગર્લફ્રેન્ડ છે.
નિરીક્ષકની આર્ટ્સ ન્યૂઝલેટર પર સબ્સ્ક્રાઇબ કરો
ઘરે પાછા, ઝેરી પરાથી સલામત અને સુરક્ષિત, અન્નાને તેના અન્ય રૂમમાં સાથી, લેરી (બ્રાન્ડન યુરાનોવિટ્ઝ), એક વિવેક્રેકીંગ એડવર્ટાઇઝિંગ એક્ઝિક્યુટિવ અને તેના પોતાના સીધા, ઉદાર, પરંતુ ન્યુરોટિક પ્રેમી, બર્ટન (ડેવિડ ફ્યુર) દ્વારા પટકથા લખનારને દિલાસો છે. તે પથારીમાં તેને ભાગી જવાની તક આપે છે પરંતુ તે આત્મકેન્દ્રિત છે કે તે એવી છાપ આપે છે કે તે જાતીયરૂપે પૂર્ણ થાય છે, મુખ્યત્વે કારણ કે તે પોતાની સાથે પથારીમાં છે.
અન્ના હમણાં જ રોબીને ગુમાવવાની દુર્ઘટનાનો સામનો કરવા માંડ્યો છે જ્યારે બધા નરક સવારે 5:30 વાગ્યે દરવાજા પર ગડગડાટ સાથે તૂટી પડ્યા જે રોબીના દારૂના નશામાં મોટો ભાઈ પેલે (એડમ ડ્રાઈવર) ના રૂપમાં ચોમાસાની કબૂલાત કરે છે. જર્સીથી રોબીની સામગ્રી મેળવવા માટેનો પુલ. નિસ્તેજ એક અશ્લીલ, અસ્પષ્ટ, બોમ્બસ્ટેક મોટરમાઉથ છે કારણ કે ડ્રાઇવર તેને તે રીતે રમે છે. અભિનેતાને રેવ સમીક્ષા મળી, જેણે મારા હાથમાં લાકડાં વડે એક આંગળી પર મને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધું છે - મારા મતે, તેનું જોરદાર, ઉમદા અને બેઉહીન અભિનય એ છે કે આ ઉત્પાદનમાં પ્રથમ સ્થાને શું ખોટું છે.
મૂળ 1987 નાં નિર્માણમાં જ્હોન માલ્કોવિચ અથવા 2002 ના બંધ બ્રોડવે પુનર્જીવનમાં પણ ઉત્તમ એડવર્ડ નોર્ટન ન જોનારા થિયેટરગોર્સને હું કેવી રીતે દયા કરું છું. તેઓ બંનેને સંવેદનશીલતા અને પેલે દુનિયાથી છુપાયેલ રાખ્યું, તેમજ નિર્દય વર્તણૂક મળી જે અણ્ણાને તેની ઇચ્છા સામે આકર્ષિત કરતી હતી. ઝાડ જેવું બીભત્સ અને મોટું, ડ્રાઇવરની નિસ્તેજ એ એક નાટકમાં એક નોંધની સામ્બા છે જે સૂક્ષ્મતા અને ઉપદ્રવ માટે રડે છે. ડ્રાઈવર વિશે કંઈ નથી જે સહાનુભૂતિ પ્રેરિત કરે છે અથવા બોયફ્રેન્ડ સામગ્રી સૂચવે છે.
તેના કઠોર અને જબરજસ્ત અભિનયના પડછાયામાં, મનોહર કેરી રસેલ, ભૂમિકામાં જેણે જોન એલન માટે મૂળ ટોની એવોર્ડ મેળવ્યો હતો તે રંગહીન લાગે છે. તે કર્કશ અને ભેદી છે, પરંતુ તેણીના અભિનયમાં કોઈ અધિકાર નથી. તેણી સેક્સને કારણે અટકી શકે છે, પરંતુ ડ્રાઈવરના અર્થઘટન વિશે કંઇક શૃંગારિક પણ નથી.
આ નાટક શા માટે સારી છોકરીઓ સારી રીતે જાણે છે તે બધા ખોટા કારણોસર વિનાશક રીતે ખરાબ વ્યક્તિ તરફ દોરવામાં આવે છે તે વિશે છે. કેટલીકવાર ખરાબ માણસોને રડવું માત્ર ખભાની જરૂર હોય છે, પરંતુ જીવન, પ્રેમ અને રોજગારમાં ડ્રાઈવરની નિસ્તેજ એવી નિષ્ફળતા છે કે તે ઉત્પાદનને સંતુલનની બહાર ફેંકી દે છે. જ્યારે તે પસંદ કરવા યોગ્ય પાત્ર તરીકે લખાયેલ નથી, જ્યારે ડ્રાઈવર પોતાને શોધે છે તેના કરતાં પેલેની ભૂમિકામાં હજી ઘણું વધારે છે. સાત દ્રશ્યોથી coveredંકાયેલા ત્રણ મહિના દરમિયાન, પેલે અણ્ણા સહિત દરેકની ગુસ્સે કરે છે, જોકે તે નબળી પડી જાય છે અને જ્યારે પણ બેડરૂમમાં જાય છે ત્યારે તે પેન્ટ ફેંકી દે છે - જે ડ્રાઇવરના આઉટસાઇટ ચિત્રમાં તે ખૂબ જ કામ કરે છે. ઘણી વાર.
એક્ટ બેમાં, જે ઘણું લાંબું છે, ડેરીટલમાં એક કંગાળ કુટુંબમાંથી લેરી પાછો આવે છે જ્યાં અન્ના અને બર્ટનને શોધવા માટે આત્મહત્યા દર બધા સ્કેન્ડિનેવિયા કરતા વધારે છે, નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ શેમ્પેઇનની બેકકારટ વાંસળીનો આનંદ માણતા પાર્ટીમાંથી, ફરીથી હુમલો કર્યો. અપમાનજનક પેલે દ્વારા, અને નાટક ટેલિવિઝન સીટકોમની દિશામાં ખતરનાક રીતે કાળજી લેતા, પાત્ર વિકાસ પર કdyમેડીની તરફેણ કરે છે.
આ બર્ન પુલિત્ઝર પુરસ્કાર નથી - વિજેતા નાટ્યકારનું સૌથી મોટું કાર્ય છે - તે ઉચ્ચ ધોરણો સુધી નથી પાંચમી જુલાઈ અથવા ટેલીની મૂર્ખતા . તે પણ મોટા મુદ્દાઓ વિશે એક નાટક નથી. પરંતુ તે સાબિત કરે છે કે જીવનના લેનફોર્ડ વિલ્સનનો આતુર અને વિનોદી નિરીક્ષક શું હતો.
પ્રથમ વખત મહાન થિયેટરમાં લઈ રહેલા યુવા પે generationી માટે (નિવૃત્ત લોકો નહીં), આ બર્ન ભયાનક શબ્દ ખ્યાલના વિક્ષેપોને બદલે લેખનની ગ્રેસ અને શુદ્ધતા પર આધારિત એવા નાટકને શોષવાની તક આપે છે. તેમાં કોઈ નાટક, ષડયંત્ર અથવા ક્રેકરજેક ક્રિયા નથી, અને બધા કલાકારો ખોટા નાટકમાં હોય તેવું લાગે છે. પરંતુ જો આ ઉત્પાદન જ્વાળાઓ કરતાં વધુ રાખ પ્રદાન કરે છે, તો તે અનુભવોની ઉત્તમ તક છે કે વાસ્તવિક લોકો એકબીજાને વાસ્તવિક વાતો કહેતા સાંભળશે - આજના થિયેટરમાં બહાર આવવું તે એક વિરલતા છે. આ બર્ન તે હજી પણ ઉમદા, riveting અને મુલાકાત માટે યોગ્ય છે.
