હોલર આઈએફસી ફિલ્મ્સ હોલર , લેખક-દિગ્દર્શક નિકોલ રીગેલની પહેલી ફિલ્મ, સ્ક્રેપ્પી ટૂલ્સ અને સૌંદર્ય શાસ્ત્રનો ઉપયોગ કરીને તેના ચીરી પાત્રોમાં જીવનનો શ્વાસ લે છે. રિગેલના સમાન નામના 2016 ના ટૂંકા આધારે, આ સુવિધા ઉચ્ચ સ્કૂલર રૂથ એવરી (જેસિકા બર્ડન) અને તેના મોટા ભાઈ બ્લેઝ (ગુસ હperલ્પર) ને અનુસરે છે, જે આર્થિક મંદીનો ભોગ બનેલા નાના ઓહિયો ફેક્ટરીમાં અંત લાવવાનો પ્રયાસ કરી રહેલા સફાઇ કામદારો શરૂઆતના દ્રશ્યમાં રૂથ એક પાડોશીના કચરાપેટી સાથે મળી આવ્યો હતો, બ્લેઝ તેના જૂના લાલ પીકઅપ ટ્રકમાં તેના ભાગી છૂટેલા ડ્રાઇવર તરીકે હતી. તે બધું ખૂબ જ નાનું અને સરળ છે, પરંતુ જેમ કે ક cameraમેરો રૂથ સાથે આગળ વધવા માટે આગળ વધે છે, અને કચરાપેટીની કોથળીઓનો ગડગડાટ સ્કોર સાથે સુમેળમાં આવે છે, તે સદીના હીસ જેવી લાગે છે.
શિયાળાના અંતમાં, ભાઈ-બહેન હાર્ક (inસ્ટિન એમેલિયો) દ્વારા ચલાવવામાં આવતા સ્થાનિક જંકયાર્ડમાં કા discardી નાખેલા કેન વેચે છે, જે પોતાનો ભાવ ઘટાડવાની ફરજ પડી છે. એવરીઝનું પાણી પહેલેથી જ બંધ થઈ ગયું છે, બહિષ્કારની સૂચનાઓ pભી થઈ ગઈ છે અને તેમની વ્યસની માતા સુધારણાને બદલે જેલમાં સૂકવી રહી છે, તેમને હાર્કના આંતરિક વર્તુળમાં જોડાવા સિવાય થોડો વિકલ્પ આપવામાં આવ્યો છે, જે ગેરકાયદેસર સ્ક્રેપ મેટલ બ્રેકડાઉન સરંજામ છે જે વાયર અને અન્ય ફિટિંગને તોડે છે. રાત્રિ સુધી ત્યજી દેવાયેલી ઇમારતોમાંથી, અને તેમને ફરીથી વિદેશી ક્લાયન્ટ્સને દિવસે વેચે છે.
રુથ માટે, જેની ક collegeલેજ માટે ચૂકવણી કરવાની ક્ષમતા બેલેન્સમાં અટકી ગઈ છે, હાર્કનો ક્રૂ તેણીનો એકમાત્ર રસ્તો હોઈ શકે છે - જો તેણીએ ત્યાંથી રજા પણ લેવી હોય તો.
| હોલર ★★★ |
રુથની રજૂઆત થઈ ત્યારથી જ તે બે કી ચીજો વળગી રહે છે. પ્રથમ તેણીની તેજસ્વી લાલ ooની ટોપી છે, જે તેના વ્યકિતત્વના મહત્વપૂર્ણ ભાગ જેવી લાગે છે અને જે તે મોટાભાગના રનટાઇમ માટે પહેરે છે. તેણીની તેજસ્વી લાલ સ્કૂલ બેગ સાથે, તેણી તેના ભાઈની પસંદગી અને આસપાસના મકાનોના નિસ્તેજ લાલ રંગછટાની વચ્ચે helpભા રહી શકશે નહીં, જાણે કે તેણી તેની આસપાસની વસ્તુ કરતાં કંઈક વધુ આશાવાદી છે. બીજી વસ્તુ તેણીનો પહેરેલો ડાઉન લૂક છે - એક કંટાળી ગયેલી, કંટાળી ગયેલી અભિવ્યક્તિ જે બ Bર્ડન તેના તારાકીય કાર્યથી આગળ ધરે છે એફ *** આઈએનજી વર્લ્ડનો અંત . તે પહેલેથી જ તેના દોરડાના અંતે કિશોરવયની છે, તેને તેની વ્યસનીની માતા, રોંડા (નાના પરંતુ અસરકારક ભૂમિકામાં પામેલા lડલોન) દ્વારા ખૂબ ઝડપથી ઉછેરવાની ફરજ પાડવામાં આવી છે, અને એવી દુનિયા પણ છે જ્યાં દયા પણ ભરચક લાગે છે, અને કાયમી કળશમાં ફસાયેલી છે. જીવન ટકાવી રાખવા અને આત્મનિર્ભરતા સાથે. ઉદાહરણ તરીકે, હાર્ક, ફિલ્મ આગળ જતા સાથી અને વિરોધી વચ્ચેના વાયર્સ. Ondaોંડાની ભૂતપૂર્વ સહ-કાર્યકર લિન્ડા (બેકી Bન બેકર) એવરી બાળકોને શોધવાની કોશિશ કરે છે, પરંતુ તેની ફૂડ-પેકેજિંગ એસેમ્બલી લાઇનની નોકરી સતત જોખમમાં છે, તેથી તેણે પોતાને અને તેના લોકોની પણ શોધ કરવી પડશે. કોર્પોરેટ મૂડીવાદનો અદૃશ્ય હાથ તેની પકડને વધુ સખ્તાઇ કરે છે તેમ, દરેક જણ તેમના શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરે છે.
રૂથની ટોપીનો અલગ લાલ રંગ એ એક વિશિષ્ટ વિઝ્યુઅલ ટેપેસ્ટ્રીનો પણ એક ભાગ છે. ક્લો ઝોઝની જેમ નોમાડલેન્ડ - એક ફિલ્મ જેની દ્રશ્ય રચનાઓ નોર્મન રોકવેલના ચિત્રોને પ્રતિબિંબિત કરે છે - હોલર અમેરિકન મજૂર વર્ગ અને ત્યાગની લાગણીઓ વિશેની એક ઉત્તેજક અમેરિકન ફિલ્મ છે જે 2008 ના મંદીથી પ્રચલિત બની છે. ફિલ્મ રાજકારણની વિશાળ દુનિયા પર વધારે સમય પસાર કરતી નથી, પરંતુ તેમાં મુઠ્ઠીભર સમાચાર પ્રસારણ અને તત્કાલીન રાષ્ટ્રપતિ ટ્રમ્પના ત્રાંસી ઉલ્લેખ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. નિષ્ફળતા ગ્રામીણ શહેરોમાં નોકરીઓ પરત લાવવા. (આ ફિલ્મનો પાનખર 2020 માં તેનો તહેવાર પ્રીમિયર હતો.) જો કે, જ્યારે આ ટૂંકા ઉલ્લેખ આર્થિક પૃષ્ઠભૂમિને સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરે છે, બાકીની ફિલ્મમાં છૂટાછવાયા અમેરિકન સપનાના ઘણા વધુ ગૂ visual દ્રશ્ય રિમાઇન્ડર છે. સફેદ બરફ અને રાખોડી આકાશ ક્ષિતિજ અથવા છટકીની કોઈપણ સમજને અસ્પષ્ટ કરે છે, જ્યારે રંગનો સમય શહેરને ઠંડા અને અનફર્ગેવીંગ વાદળી રંગમાં રંગે છે. આ નિસ્તેજ અને ફ્રિજિડ પેલેટ કોસ્ચ્યુમ અને અન્ય ડિઝાઇન પસંદગીઓને વહન કરે છે, જેથી મોટાભાગના દિવસના દ્રશ્યો માટે, ફ્રેમ લાલ, સફેદ અને વાદળી રંગથી ભરેલી હોય છે - તેમાંથી મોટા ભાગના ધોવાઈ જાય છે, જેમ કે એક વખતના ઉચ્ચ વચનો જે લાંબા સમયથી છે. નિસ્તેજ.
રીગેલ અને સિનેમેટોગ્રાફર ડસ્ટિન લેન શોટ હોલર સુપર 16 પર. તેનું ડિજિટલ પ્રકાશન 16 મીમી ફિલ્મના છાપમાં રહેલી ભૂલો અને સ્ક્રેચમુદ્દે છુપાવવા માટે કોઈ પ્રયાસ કરતું નથી, અને મૂવી તેના માટે વધુ સારી છે.
દરેક ફ્રેમ પોત અને મૂર્ત લાગે છે. સ્થિર સ્ક્રેપ મેટલના શોટ્સ જીવંત લાગે છે, અને તણખાઓ જે સંક્ષિપ્તમાં અગ્રભાગનો ઉપયોગ કરે છે તે દુર્લભ ક્ષણોની લાગણી અને સંભવિત ચિત્રની ઠંડી, શ્યામ ફેબ્રિક પર આક્રમણ કરે છે. ક cameraમેરો આ કાર્યને રોમાંચક બનાવતું નથી. હકીકતમાં, તે તેની સાથે આવેલા ડાઘ અને ઇજાઓ કેપ્ચર કરે છે, પરંતુ આ ધાતુને ખંતથી છૂટા પાડવાથી તે રૂથ અને તેના ભાવિને રજૂ કરે છે. તે એક ઝગમગતું, અલ્પકાલિક બીજી તક છે, જ્યાં બીજા સંભાવનાઓ આવવાનું મુશ્કેલ છે.
જ્યાં સિનેમેટોગ્રાફી સૌથી વધુ ચમકતી હોય છે, તે છતાં, રૂથ, બ્લેઝ, હાર્ક અને તેમના ક્રૂ જેવા રાત્રિના સમયે ખાલી ઇમારતોને કાપવા જેવા ઓછા પ્રકાશવાળા દ્રશ્યોમાં હોય છે, ફક્ત ફ્લેશલાઇટ દ્વારા સહાય કરવામાં આવે છે. સુપર 16 ફિલ્મ મેળવે વિઝ્યુઅલ વિરોધાભાસની વિશાળ શ્રેણી, જેનો નિર્માતા પ્રકાશ અને છાયાના ઉપયોગમાં ફિલ્મ નિર્માતાઓ સંપૂર્ણ લાભ લે છે. તેઓ કારના હેડલેમ્પ્સ દ્વારા આકારિત સિલુએટ્સ સાથે ત્રાસજનક ટેપેસ્ટ્રી ઝઘડો બનાવે છે, જે દૃષ્ટિએ વધુ તીવ્ર બને છે જ્યારે સમાન રીતે ભયાવહ હરીફ સ્ક્રેપ ક્રૂ રમતમાં આવે છે, અને સંગીતકાર જીન બેકનો સ્કોર રણકતી ધાતુની જેમ પડવા લાગે છે.
એવા દ્રશ્યોમાં પણ કે જેમાં તાત્કાલિક ભય ન હોય, ફ્રેમ હંમેશા રૂથની વાર્તા બોલે છે. જ્યારે તેના સાથી ક્રૂ સભ્યો નીચે જોતા અને ફ્લોર પર વાયરિંગ શોધતા હતા, ત્યારે રુથની યોગ્યતા અને સંભવિતતા તેના છત પરના તાર પર નજર રાખતા પી.ઓ.વી. શોટ્સમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, કારણ કે તેણી ધ્યાનમાં લે છે અને ધ્યાન આપે છે. તે કોઈ પણ ખેંચાણથી પ્રતિભાસંપન્ન નથી, પરંતુ એક નિરંતર ભાવના છે કે તેણી તેના સહકાર્યકરો કરતા વધુ સક્ષમ છે અને તેની આજુબાજુના વિશ્વ દ્વારા તક છીનવી લેવામાં આવી છે. જ્યારે રુથ બેસે છે અને તેના અતિક્રમણકારી સંજોગો પર અસર કરે છે, ત્યારે ફ્રેમની ગૂંગળામણી પડછાયાઓ ફક્ત તેની આંખોમાં પ્રતિબિંબિત દૂરના પ્રકાશ સ્રોતો દ્વારા વીંધાય છે - અને ખાસ કરીને એક દ્રશ્યમાં, તેના ગાલ પર સૂકા આંસુઓ પ્રતિબિંબિત કરે છે. ફિલ્મની ખરબચડી શારીરિક ફેબ્રિક જાડ્ડ, ટ્વિસ્ટેડ મેટલમાં inભેલી હોઈ શકે છે, પરંતુ જ્યારે પણ રીગેલ રૂથને એકલતામાં પકડે છે અને કેમેરા તેની નબળાઈઓને છુપાવવા માટે તેના વિચિત્ર, કટાક્ષવાદી વર્તનને વીંધે છે, ત્યારે તેની પાસે કોઈ નમ્રતા નથી.
વાર્તા કોઈ પણ રીતે આનંદથી વંચિત નથી, અને થોડી જીતીઓ છે; ખાસ કરીને રોલર રિંક જરૂરી રાહત પૂરી પાડે છે. જો કે, જ્યારે સંજોગો દ્વારા પાત્રોને કચડી નાખવામાં આવતા નથી, ત્યારે સંપાદક કેટ હિક્કી તેમના પર સૂક્ષ્મ ઈર્ષ્યા અને ઉદ્ભવના તકરાર શોધી કા .ે છે જેનો તેઓ શબ્દોમાં સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ કરી શકતા નથી. દાખલા તરીકે, કિશોરવય રૂથ અને ઘણા જૂના હાર્ક વચ્ચેના રોમાંસના સંકેતો પ્રથમ બ્લેઝની અસ્વીકૃત નજરથી મેળવવામાં આવે છે. આ અને અન્ય તનાવ આખરે ઉડતી સ્વભાવના સ્વરૂપમાં સપાટી પર ઉકળે છે, અને આક્રમકતાની ક્ષણિક ક્ષણો જે મિલિયન સીજીઆઈ વિસ્ફોટો કરતાં વધુ ખતરનાક લાગે છે. અમેરિકન સિનેમા કોઈ અજાણી વ્યક્તિ નથી ગરીબી પોર્ન , પરંતુ હોલર તેની પ્રામાણિકતા માત્ર તેની શારીરિક વિગતોમાંથી જ બહાર આવતી નથી, પરંતુ તે દરેક પાત્રની માનવતા, તેમના ગુણો અને દુર્ગુણો, તેમના સપના અને અસ્વસ્થતા - અને દરેક પાત્રની બૌદ્ધિક દૃષ્ટિકોણથી, તેમના દમનકારી વાતાવરણ વિશે તેઓ કેવું અનુભવે છે તેમાંથી, બહાર આવે છે. તેની સરહદો બહાર આવેલું કલ્પના.
એવી ફિલ્મ જે ધુમ્મસમાં ડૂબી હોય, અને તે મહત્વપૂર્ણ ક્ષણો માટે સૂર્યપ્રકાશ પણ રાખે છે, હોલર નિર્દય કોર્પોરેશન એક દેશના દરેક સ્તર અને સિસ્ટમ દ્વારા નીચે ઉતરે ત્યાં સુધી એક ખૂબસૂરત રીતે ટેક્ષ્ચર સંશોધન છે, જ્યાં સુધી તે એક યુવાન છોકરીના ખભા પર ન આવે અને તેના ભાવિને અસ્પષ્ટ કરે. જેસિકા બર્ડન તેના મૌન સાથે સોનેટને પેન કરે છે, યુવાની અને પુખ્તવયના બોજો વચ્ચે મુશ્કેલ વાક્ય ચાલે છે, જે વિશ્વમાં રૂથના સ્થાનની પીડાદાયક જાગૃતિ સાથે ઉભરે છે. તે ફોલિક અને નિર્દોષતાની લૂંટાયેલી એક આવનારી વાર્તા છે, જે અમેરિકન ગુનાની કથાના દુષ્કર્મના પરિણામે બદલાઈ ગઈ છે - બે વિશ્વ જે એકબીજાને મળતું નથી, અને બે જગત એક સમયે એક શાંત ધબકારાને બાંધી દેવાનો પ્રયાસ કરે છે.
નિરીક્ષક સમીક્ષાઓ એ નવા અને નોંધપાત્ર સિનેમાના નિયમિત આકારણીઓ છે.
હોલર માંગ પર ઉપલબ્ધ છે.
