સેમ ગોલ્ડ ‘ધ ગ્લાસ મેનેઝેરી’ સાથે કમાલ

ના, તેઓ બેલાસ્કો થિયેટર હેઠળ નવા સબવે માટે બ્લાસ્ટ કરી રહ્યાં નથી. અવાજ તમે સાંભળો છો તે એક મોર્ફિફાઇડ ટેનેસી વિલિયમ્સનો અવાજ છે, જે તેની કબરમાં ફેરવે છે તેના પર કબૂલ કરે છે હેક ડિરેક્ટર સેમ ગોલ્ડ તેના મહાન મેમરી પ્લે માટે શું કર્યું છે, ગ્લાસ મેનેજિરી. એક માણસનો બીજો ઘમંડી પ્રાયોગિક કંટાળો, જે માને છે કે કોઈ નાટક ક્લાસિક તરીકે અભિષેક પાત્ર છે, સિવાય કે તે અલગ થઈ શકે તે માટે નિર્માણ પામનારા પ્રોડક્શનમાં કેન્ડલિંગ કા andી નાખવા અને કાપવામાં ન આવે. તે દર વખતે કરે છે ત્યારે કેટલાક મૂર્ખ લોકોનું જૂથ શોધી શકે છે જેણે તેને કાર્ટે બ્લેન્ચે આપવા માટે પૈસા એકત્રિત કર્યા હતા. હું હજી પણ તેના નિર્માણથી સંબંધિત છું ગુસ્સો માં પાછા જુઓ જ્યાં, જ્હોન ઓસ્બોર્નના લંડનમાં એંગ્રી યંગ મેન કેવી રીતે રહે છે તેના પોતાના વિચારને સમજાવવા માટે, તેણે કલાકારોને કા discardી નાખવામાં આવેલા કચરા અને રોટીંગ ખોરાકથી ભરેલા સેટ પર લપસીને ફરવા મજબૂર કર્યા. આ વખતે એન્ડ્ર્યુ લિબરમેન નામના કોઈને સેટનો શ્રેય આપવામાં આવ્યો છે, જેમાં એડમ સિલ્વરમેન દ્વારા લાઇટિંગ આપવામાં આવ્યું છે, જે હેડ-સ્ક્રેચર છે, કેમ કે ત્યાં કોઈ સેટ નથી, ફક્ત એક ખાલી સ્ટેજ છે જેમાં એક મેટલ ટેબલ અને ચાર કદરૂપી, અસ્વસ્થ નારંગી ખુરશીઓ સામે છે પ્રોસેન્સિયમની પાછળની બાજુ નગ્ન ઈંટની દિવાલ, અને મોટાભાગના નાટક આવા અંધકારમાં થાય છે કે તમે જોઈ શકતા નથી કે અડધો સમય શું થઈ રહ્યું છે (વેશમાં આશીર્વાદ). તેની કવિતા છીનવી લેવાયેલી, અમેરિકાના મહાન નાટ્યકારની સમૃદ્ધ ગીતશાસ્ત્રને એવા શબ્દોના ભંગારમાં ઘટાડવામાં આવે છે જે ભયજનક રીતે મામૂલી લાગે છે. ફ્લાય મી ટૂ ચંદ્રના શ્લોકમાં, ગીતકાર બાર્ટ હોવર્ડે કવિઓ લખ્યું છે કે ઘણી વાર ઘણી સરળ શબ્દો કહેવામાં આવે છે. આ ફેકલેસ બ્રોડવે પુનરુત્થાન માટે, એક શબ્દ તે બધા કહે છે: ઘૃણાસ્પદ!

ગ્લાસ મેનેજિરી લેખક દ્વારા મેમરી પ્લે તરીકે વર્ણવવામાં આવી શકે છે, કોઈ વાસ્તવવાદ જરૂરી નથી, પરંતુ મને ભાગ્યે જ લાગે છે કે તેનો હેતુ તે એટલો સુંદર અને મોરબિન્ડ હશે. અસંગત અને બેદરકાર દિગ્દર્શન સાથે, કલાકારો રડલેસ હોય છે. અમાન્દા વિંગફિલ્ડ, તેની માતા એડવિના પર આધારીત સિંગ્ડ પાંખોવાળી લોખંડની બટરફ્લાય, નાટ્યિક મહિલાઓ દ્વારા કોણ છે તેની સફળતાના વિવિધ ડિગ્રી સાથે રમવામાં આવ્યું છે, જેનો પ્રારંભ સુપ્રસિદ્ધ લોરેટ ટેલરથી થાય છે અને શિર્લી બૂથથી જેસિકા ટેન્ડી, જોઆન વુડવર્ડ સુધીના દરેકને અને મૌરીન સ્ટેપલેટન. સેલી ફિલ્ડ, જે હવે તેનો સામનો કરે છે, તે એક નાની રેન્જવાળી સારી અભિનેત્રી છે. તે ત્રાસદાયક ઉચ્ચારોના ક cornર્ન્યુકોપિયા સાથે બહાદુરીથી સંઘર્ષ કરે છે જે ભાગ્યે જ અવાજ કરે છે કે દક્ષિણના બેલે બીજ પર ગયો છે, અને તે હજી પણ આધુનિક કપડાંમાં ખૂબ જ યુવાન લાગે છે જે તેના પગને બતાવે છે અને તે ખૂબ જ જુવાન લાગે છે - અને એક કદરૂપું રાસબેરિનાં રંગનું ટ્યૂલ ઝભ્ભો જે તેના દેખાવને ફ્લાઇંગ નન જેવો બનાવે છે તે હજી પણ ઉડતી રહે છે. તેની પાસે દોડધામ કરતી માતાને શક્તિશાળી કેન્દ્રસ્થાને બનાવવાની સત્તા અને સત્તા બંનેનો અભાવ છે. અને ઇતિહાસમાં આ પહેલીવાર છે જ્યારે અમાન્દાને ઘરની સંપૂર્ણ લાઇટ્સ ચાલુ રાખીને પ્રેક્ષકો દ્વારા પોતાનું પહેલું પ્રવેશદ્વાર બનાવવાનું નિર્દેશ આપવામાં આવ્યું છે, ત્યારબાદ સીડી ઉપર એક ભારે વ્હીલચેર ખેંચો અને તેમાં તેની પુત્રીને ઉપાડો. જો સેલી ફીલ્ડ પાસે તેના કરારમાં ચિરોપ્રેક્ટરની સેવાઓ ન હોય તો, તેણે દાવો કરવો જોઇએ.

તેમનો પુત્ર ટોમ (જાતે ટેનેસીની એક નિશ્ચિત પ્રતિકૃતિ, જેનું અસલી નામ ટોમ હતું), જ Man મteંટેલો, જે સૌમ્ય અને ગહન સ્ટેજ ડિરેક્ટર તરીકે જાણીતા છે, રમૂજ શોધે છે, જ્યાં મને અગાઉની પ્રોડક્શન્સમાં ક્યારેય કોઈ મળ્યું નહોતું. તેના સેન્ટ લૂઇસ એપાર્ટમેન્ટના ક્લોસ્ટ્રોફોબિયાથી છૂટકારો મેળવવા માટે એકલા હતાશામાં, તે બંને ગતિશીલ અને રમુજી છે - એકમાત્ર સાચો સાક્ષાત્કાર અને બાકીના ઉત્પાદનમાં સંશોધનવાદી કલાકારોને કાસ્ટ કરવાની નજીકની વાત છે. તે કાસ્ટનો એક સભ્ય છે જેણે દિગ્દર્શકના હેતુથી ખરેખર પરિચિત પાત્રમાંથી કંઈક તાજુ અને નવું બનાવ્યું તે પ્રાપ્ત કર્યું. તે પછી નવોદિત મેડિસન ફેરીસની કઠોર હાજરી છે, જે ટોમની બહેન લૌરાને દયનીય અને વિકૃત સામાજિક અસ્વીકાર તરીકે ભજવે છે. ટેનેસીની વાસ્તવિક બહેન રોઝના આધારે, લૌરા એક શરમાળ, નાજુક છોકરી તરીકે લખાઈ છે જેમાં આત્મનિર્ભરતા નથી અને કોઈ સામાજિક કુશળતા નથી. ફેરિસ તેને દયનીય, વિચિત્ર અમાન્ય બનાવે છે. આ તેના પોતાના કોઈ દોષ નથી. ખુશામતથી દૂર રહેલી ઉદાસીની દોરી દર્શાવે છે, સેમ ગોલ્ડને ભૂમિકામાં વાસ્તવિક સ્નાયુબદ્ધ ડિસ્ટ્રોફીનો ભોગ બનેલી અભિનેત્રીને કાસ્ટ કરવા માટે તે લર્કી અને બોલ્ડ માન્યું હોવું જોઈએ, પરંતુ તે બેકફાયરની ખેલ છે. લૌરા પણ ચાલી શકતી નથી, તેથી હવે અમાન્દાએ તેને કામકાજ પર મોકલી દેવાનો વિચાર કર્યો નહીં અથવા વિચાર્યું કે તે સેક્રેટરી બનવાનું શીખવામાં ટાઇપિંગ પૂલમાં પોતાનો સમય વિતાવે છે. ફેરિસ આકર્ષક અને સક્ષમ છે, પરંતુ જ્યારે તે આગળ વધે છે, ત્યારે તેણી પોતાને પેટ, કરોડરજ્જુ અને બે હાથથી ઉછરે છે અને અન્ય અભિનેતાઓએ તેને વ્હીલચેરમાં બેસાડવી પડે છે. માફ કરજો જો તે કહેવાની રાજકીય દ્રષ્ટિએ યોગ્ય બાબત નથી, પરંતુ મને તેના સંઘર્ષને અલાર્કિક રીતે આખું રમતનું સંતુલન છોડી દેવા માટે પૂરતું વિચલિત કરતું લાગ્યું. એવી અભિનેત્રી માટે કે જે ખૂબ સારી રીતે જાણે છે તે બ્રોડવે પર મુખ્ય ભૂમિકામાં ભૂમિકા ભજવવાની તેણીની છેલ્લી તક હોઈ શકે, અનુભવ કદાચ એક સ્વપ્ન હોય. પ્રેક્ષકો માટે, તે એક દુ nightસ્વપ્નનું કંઈક છે.

ચલચિત્રોમાં તેની રાત પસાર કરતાં પહેલાં ટોમ તેના અંગત નાટકો, અનંત સિગારેટ ધૂમ્રપાન કરી શકે છે, તેની માતાની અટકાયતથી બચાવી શકે છે ત્યાં આગની કોઈ બચાવ નથી, ત્યાં કોઈ મુક્તિનો કોઈ દ્રષ્ટિકોણ નથી કે જેમાં કોઈ દર્શક સંબંધિત છે. કોઈ પણ ગીત પર ડાન્સ હોલમાંથી કોઈ સંગીત ન નીકળ્યું ત્યાં, સ્વપ્નશીલ અસ્તિત્વની કોઈ સમજ નથી કે જેના માટે તે ઇચ્છે છે. હકીકતમાં, સમય, સ્થળ અથવા સ્થાનની કોઈ સમજ હોતી નથી જે સેન્ટ લૂઇસને છોડવા અને અગ્નિથી બચવા માટેના જીવનનો અનુભવ કરવા માટે ટેનેસી વિલિયમ્સની મનોહર, કોમળ આતુરતાનો સાર આપે છે. આમાં કોઈ આશ્ચર્ય નથી કે જેન્ટલમેન કlerલર દ્રશ્ય એ નિર્માણનું સૌથી પ્રાકૃતિક અંતરાલ છે (ફિન વિટ્રockક દ્વારા આડંબર, સમજશક્તિ અને માનવીય પરોપકાર સાથે સારી રીતે રમવામાં આવે છે), પરંતુ તે શા માટે સંપૂર્ણ રીતે અંધારામાં છે? ટોમની અંતિમ લાઇન (તમારી મીણબત્તીઓ ઉડાવી દો, લૌરા) હવે તેની કોઈ સુસંગતતા નથી કારણ કે લૌરા તેમને પ્રકાશ પણ કરી શકતી નથી, તેમને ખૂબ જ ઓછી કરી શકે છે.

અહીં જે ખોવાઈ રહ્યું છે તે દૃષ્ટિની સ્પષ્ટતા અને સ્વરના નિયંત્રણની સ્પષ્ટતા છે જે આ અંધકારમય, નિરાશાજનક સંશોધનવાદીને જુદાં કારણોનું પુનhaપ્રાપ્ત કરશે. આખરે tenોંગી ક્લટરનો સરફાઇટ એક માસ્ટર કારીગરના લેખનથી પ્રભાવિત થઈ જાય છે, અને તમને ટેનેસી વિલિયમ્સની ભાષામાં સંગીતની અનુભૂતિ તેના પોતાના કરતા વધારે થાય છે. ગ્લાસ મેનીજriesરીઝ એક ડૂમ્ડ પ્રોડક્શનથી બચી જાય છે જે અન્યથા વાસી અને ભારે વાંચનથી ફક્ત એક જ પગલું દૂર થાય છે. મોટાભાગના ભાગોમાં, તે જુદા જુદા હોવાના એકમાત્ર હેતુ માટે અર્ધ ક્લાસિકને બદલવા અને સસ્તી બનાવવાના નિરાશાજનક રીતે અર્ધ-બેકડ પ્રયત્નો તરીકે આવે છે. તે કામ કરતું નથી. ટેનેસી વિલિયમ્સ પહેલાથી જ અલગ છે.