ક્યૂઆરા એલેગ્રિયા હ્યુડ્સ સમજાવે છે કે ‘ightsંચાઈઓમાં’ માં શું બદલવાની જરૂર છે.

કાઉન્ટર પર એડરલ જેવું જ છે

પહેલાં હેમિલ્ટન તોફાન દ્વારા વિશ્વને લીધો, લિન-મેન્યુઅલ મિરાન્ડા નાટ્યકાર કિયારા એલેગ્રિયા હ્યુડ્સ સાથે જોડાવા માટે બનાવવામાં હાઇટ્સમાં , લેટિનેક્સ સમુદાય અને વ Washingtonશિંગ્ટન હાઇટ્સના ન્યુ યોર્કના પડોશીને સંગીતવાદ્યો પ્રેમ પત્ર. તે સંગીત તાજી હવાનો શ્વાસ હતો જેણે તે સમુદાયને સ્પોટલાઇટ આપ્યો જે સ્ટેજ પર સારી રીતે રજૂ ન હતો: લેટિનોસ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સંપૂર્ણ લેટિનો શો. તે પછી આશ્ચર્યજનક વાત નથી કે મ્યુઝિકલને એક બ્લોકબસ્ટર ફિલ્મ અનુકૂલન મળશે.

જેમ તેણીએ સ્ટેજ પ્લેમાં આકર્ષક ગીતોને ઘેરી લેતી વાર્તાને આશ્વાસન આપી હતી, તે જ રીતે હ્યુડ્સ પોતાની સ્ક્રિપ્ટને મોટા પડદે સ્વીકારવાનું કામ કરશે, અને સમુદાયના જીવનના એક દિવસની વાર્તાને પરિવર્તનની આરે લઈ ગઈ. મૂળ સંગીતવાદ્યો કરતાં પરિણામ વધુ મજબૂત કથન છે, કારણ કે તે ઉનાળાની મૂવી ઇવેન્ટમાં ભરેલા સપના, સમુદાય અને લેટિનિડેડની કર્કશ, સમયસર અને સમયની વાર્તા બનાવવા માટે પાત્રો, પ્લોટ થ્રેડો અને થીમ્સ પર વિસ્તરે છે.

વ્યસ્ત પ્રેસ દિવસ દરમિયાન ઝૂમ પર બોલતા, હ્યુડ્સે ઓબ્ઝર્વરને વાર્તાના દ્રશ્યો બનાવવા માટે ડિરેક્ટર જોન એમ. ચુ સાથે કામ કરવા અને તેના મૂળ મંચના નાટકના પાત્રો અને થીમ્સ પર વિસ્તૃત થવા માટે મોટા સ્ક્રીન પર પોતાની સ્ક્રીનપ્લેને સ્વીકારવાનું કહ્યું.

નિરીક્ષક: જ્યારે તમે પટકથા લખવા માટે બોર્ડ પર આવ્યા અને મૂળ નાટકને અનુકૂળ કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે હવે તમે પ્રથમ કઈ વસ્તુનો પ્રયાસ કરવા માંગતા હતા કે સ્ટેજની તુલનામાં તમારી પાસે રમવા માટે ઘણી મોટી જગ્યા હતી?

ક્યુઆરા એલેગ્રિયા હ્યુડ્સ: તે ત્રણ વસ્તુઓ હતી જે ખરેખર મારા સૌથી મોટા પ્રશ્નો જેવી હતી જેમ હું પ્રારંભ કરું છું. એક તે હતું કે આપણે દ્રશ્યમાંથી ગીતમાં કેવી રીતે જઈએ અને તેને કોઈ અસ્પષ્ટ અથવા ત્રાસદાયક ન લાગે, પણ તેને કુદરતી અને ઉત્તેજક પ્રગતિ જેવું લાગે. તેથી મેં એક નવું તત્વ બનાવ્યું, જે તે છે કે ઉસ્નાવી હવે તેની વાર્તા એક નવી પે generationીને કહી રહ્યા છે જે સોની કરતા નાની છે. અને તે કારણ છે, એવું લાગે છે કે તે તેનો પોતાનો સંપૂર્ણ કાવતરું માનવામાં આવી રહ્યો છે, અને મેં તેને તે રીતે બનાવવાનું સમાપ્ત કર્યું છે, પરંતુ વાસ્તવિક કારણ કે જે અસ્તિત્વમાં છે તે છે કારણ કે પછી આપણે જાણીએ છીએ કે તે તેના દૃષ્ટિકોણથી છે, તેથી તે આપણો વાર્તાકાર છે. . તેથી જ્યારે તે અમને કહે છે કે શેરીઓ સંગીતથી બનેલી છે, ત્યારે આપણે જાણીએ છીએ કે તે શોભિત છે, તે જ આ વિશ્વ છે તેમણે તેનો અનુભવ કર્યો. તેથી પ્રેક્ષકો આશા છે કે તે સંક્રમણોને થોડુંક વધુ સમજશે.

સ્ટેજથી સ્ક્રીન સ્વીકારવાની દ્રષ્ટિએ અન્ય બે બાબતોમાં વિશાળ મેળવવાની તક અને નજીક આવવાની સાથે નાના બનવાની તક છે. (એલ-આર) મેલિસા બેરેરા, લેસ્લી ગ્રેસ, લેખક / નિર્માતા કિયારા એલેગ્રિયા હ્યુડ્સ અને ડેફ્ને રુબિન-વેગા સેટ પર.મallકallલ પોલે

તેથી વિશાળ સામગ્રી સાથે, તે આના જેવું છે: આપણે કેટલી મોટી વસ્તુઓ બનાવી શકીએ? અને જોન ચુ, અમારા ડિરેક્ટર, એક તેજસ્વી દ્રશ્ય વિચારક છે. તે નૃત્ય વિશે, ભવ્યતા વિશે, સ્કેલ વિશે વિચારે છે. તેથી જ્યાં સુધી આપણે હંમેશાં સમુદાય સાથે જોડાયેલા રહીશું ત્યાં સુધી આપણે વસ્તુઓને કેવી મોટી બનાવી શકીએ તેના જવાબ જેવા તે હતા. તે જ કારણ છે કે ઉનાળાની મૂવીમાં તમે ક્યારેય નહીં જોયા હોય તેવા નૃત્ય નંબર બનાવવા માટે, હાઇબ્રિજ પૂલની જેમ, અમે મૂવીમાં વિશાળ જગ્યાઓનો ઉપયોગ કરીએ છીએ, જ્યાં લોકો પાણીની અંદર તરતા હોય છે અને નૃત્ય કરે છે. તેથી અમને પડોશમાં, સમુદાયમાં સ્થાનો મળી, જેણે તે મોટી વિચારસરણી તરફ પોતાનું વળતર આપ્યું. અને અહીંનું ભૂગોળ, ભૂસ્તરશાસ્ત્ર, પણ ખૂબ જ સુંદર અને ભવ્ય છે, તેથી તમે જે હૂડ રાઈટ પાર્ક ખાતેના સ્વિંગ સેટ પર હશો અને તમને બેકગ્રાઉન્ડમાં વિશાળ પુલ દેખાશે. તે સીજીઆઈ નથી, જ્યારે તમે જ્યારે હૂડમાં ફરવા જાઓ ત્યારે તે ખરેખર તે જેવું છે. તમે સબવે લેવા જાઓ છો અને તમે ખરેખર ભૂગર્ભની લગભગ એક માઇલ લાંબી ટનલ પર છો જ્યાં એબ્યુએલા ક્લાઉડિયા તેની નજર સમક્ષ તેનું જીવન જોશે.

આ મૂવીમાં અબુએલા ક્લાઉડિયા ક્યુબન છે, જ્યારે મારો અબુએલા બોરિકાનો હતો. હું તે જોવા માંગતી હતી કે તે તેના રોપા વાઇજામાં કેવા પ્રકારનું ઓલિવ મૂકે છે.

અને પછી છેલ્લા એક સાથે, નજીક અને નાના બનવાની તક, તેમાંથી ઘણી ઘણી પટકથા હતી. મને યાદ છે કે ફિલીમાં અમારા અબેલાના ઘરે એક પગ ઉપરનું બાળક હતું, કારણ કે તેના રૂમમાં ફક્ત એક જ એર કંડીશનિંગ છે. આ ખાસ રણકતો અવાજ હતો જ્યારે તેણીએ વાસણમાંથી idાંકણ ઉપાડ્યું તે જોવા માટે કે ચોખા થઈ ગયા છે કે નહીં, જે સાંભળતાંની સાથે જ અમે નીચે દોડી જઈશું, જ્યારે આપણે સાંભળીએ કે આપણે ખાઇશું કે નહીં. તેથી ફિલ્મ સાથે, હું અબુએલાને વાસણમાંથી idાંકણ ઉપાડતો જોવા માંગતો હતો, હું સ્ટીમ એસ્કેપ જોવાની ઇચ્છા રાખતો હતો, હું રોપા વાઇજા જોવા માંગતો હતો - કારણ કે આ મૂવીમાં અબુએલા ક્લાઉડિયા ક્યુબન છે, જ્યારે મારો અબુએલા બોરિકાનો હતો. હું તે જોવા માંગતી હતી કે તે તેના રોપા વાઇજામાં કેવા પ્રકારનું ઓલિવ મૂકે છે. તેથી નજીક જવા અને વિગતવાર રીતે આવવું તે અદ્ભુત હતું કે સ્ટેજ તમને કરવાની મંજૂરી આપતું નથી.

વિશાળ થવા વિશે, વાર્તાને દ્રશ્ય સ્તરે તોડવાના સંદર્ભમાં તમે ડિરેક્ટર સાથે કેટલી નજીકથી કામ કર્યું?

તે ઘણી સામગ્રીની સ્ક્રિપ્ટ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ઘણા મોટા વિઝ્યુઅલ્સ સીધા જોન તરફથી આવ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, હું હંમેશા જાણતો હતો કે પેસિએન્સિયા વાય ફે! સબવે ગીત બનવાનું હતું. જ્યારે તમે ન્યુ યોર્ક શહેરમાં સબવેની સવારી કરો છો, ત્યારે તમે જુઓ કે વડીલો તે પગથિયા ઉપર અને નીચે જતા રહે છે કારણ કે લિફટ અડધા સમયથી સેવાની બહાર હોય છે. બિંદુ S થી B તરફ જવાનું મુશ્કેલ છે અને હું એબ્યુલાને રોજિંદી સફરની જેમ જ લેતો જોઈતો હતો. મેં તેને 181 અને ફોર્ટ વ Washingtonશિંગ્ટનનું એક તરીકે લખ્યું હતું, કારણ કે શરૂઆતમાં ઉસ્નાવીએ જે કહ્યું હતું, કારણ કે તેમાં ખરેખર steભો એસ્કેલેટર છે. પરંતુ તે પછી લોકેશન સ્કાઉટ પર, અમને ટનલ મળી અને અમે દ્રષ્ટિને ત્યાં ખસેડી.

પરંતુ તે પછી એવી કેટલીક બાબતો હતી જે મેં સ્ક્રિપ્ટમાં ક્યારેય મૂકી નહોતી જે જોન હમણાં જ સાથે આવી હતી. ડેનીએલાના સલૂનમાં નો મી ડીગા સાથે તેણે જે કર્યું તે એકદમ આનંદ છે કે ત્યાં હાથ તથા નખ લગાવીને નૃત્ય કરવામાં આવે છે અને સંગીતને ક્લિક કરવામાં આવે છે, મને તે ખૂબ જ ગમે છે! અને તેમાં એક રમુજી દ્રશ્યો તે છે કે ત્યાં માથાઓ છે, વિગ હેડ્ઝ હસી રહ્યાં છે. અને તેનું કારણ હું પ્રેમ કરું છું - મેં તે કદી સ્ક્રિપ્ટમાં મુક્યું નથી - પરંતુ મને તે પ્રેમનું કારણ તે છે કારણ કે જો તમે વ Washingtonશિંગ્ટન હાઇટ્સની આસપાસ જાઓ છો, ત્યારે કોઈપણ સમયે પરંતુ જાન્યુઆરી અને ફેબ્રુઆરી જ્યારે ખૂબ ઠંડી હોય, તો કપડાંના બધા જ સ્ટોર્સ જેવા છે. પુરૂષ દ્રશ્ય. તમે જુઓ કે જિન્સ અને અન્ય ચીજો પહેરેલી પનીતીઓ જેવી છે, તેથી મને રજૂ કરેલા પતંગિયાઓ જોવાનું પણ ગમ્યું. તે આજુબાજુનો સ્વાદ છે.

મને શું પ્રહાર થાય છે કે જ્યારે મેં સ્ટેજ નાટક ‘હાઇટ્સમાં’ લખવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે હું હજી પણ ‘બેન્ડિકિઅન’ પૂછતો હતો, ત્યારે હું મારા વડીલોને આશીર્વાદ માંગતો હતો. હવે હું આશીર્વાદ આપનાર છું.

પછી તમે જતા નાના અને ચોક્કસનો પણ ઉલ્લેખ કરો. તે એક અવર્ણનીય આનંદ છે જે કોઈના કહેવાથી સાંભળવાની સાથે આવે છે આશીર્વાદ? મૂવી માં. તેમાંથી કેટલી હાયપર-વિશિષ્ટ વિગતો તમે બાકીના મૂવીને આગળ નીકળીને અથવા ખૂબ જ વિચલિત થવાના વિના સ્ક્રિપ્ટમાં મૂકવા માંગો છો?

ફિલ્મ વિશેની સરસ વસ્તુ તે છે કે જો તે ખૂબ વધારે છે, તો તમે તેને કાપી શકો છો. તેથી તમે ખરેખર સંપાદન પ્રક્રિયામાં તે સરસ રેખાઓ શોધી શકો છો. પરંતુ મને શું પ્રહાર છે તે છે જ્યારે મેં સ્ટેજ પ્લે લખવાનું શરૂ કર્યું હાઇટ્સમાં , હું હજી પણ પૂછતો હતો આશીર્વાદ? , હું હજી પણ મારા વડીલોને આશીર્વાદ માંગું છું. હવે હું આશીર્વાદ આપનાર છું. હું ખરેખર મોટો થયો છું હાઇટ્સમાં કેટલીક રીતે, તેથી હવે હું તે બે વિગતો હવેથી બંને બાજુથી જોઈ શકું છું. મેં મારી હાઇ સ્કૂલના પ્રેમિકા સાથે લગ્ન કર્યા. ફિલાડેલ્ફિયામાં જ્યારે અમે 17 વર્ષના હતા ત્યારે અમે મળ્યા, તેથી મારા માટે હું બેની અને નીના હતા. તે મારી વાર્તા હતી, પરંતુ તે હવે મારી વાર્તા નથી. હવે, મારી વાર્તા કેવિનની વાર્તા છે કારણ કે હું મારા બાળકો માટેના મારા સપના અને સંતુલન અને મૂલ્યોની ભાવના સાથે, તેઓને અનુભવવા માંગતી આઝાદીને સંતુલિત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું. તેથી, તમે જાણો છો, હું તે વિગતો સાથે ઉગાડ્યો છું. (એલ-આર) લિન-મેન્યુઅલ મિરાન્ડા અને કિયારા એલેગ્રિયા હ્યુડ્સ સેટ પર છે.વોર્નર બ્રધર્સ ચિત્રો

નીના પર બોલતા, મને તે આકર્ષક લાગ્યું કે તમે પાત્રની વાર્તાને સ્ક્રીન પર વિસ્તૃત કરવામાં શું કર્યું, સોની સાથેની આ જ વાત. શું તે કંઈક હતું જેણે તમને વાર્તાને મોટા તબક્કામાં લઈ જવા માટે ઉત્સાહિત કર્યા હતા?

તમે જાણો છો, એક વસ્તુ કે જે અમે જ્યારે લાવ્યા તેના સ્વાગત વિશે રસપ્રદ હતી હાઇટ્સમાં બ્રોડવે પર મને ઘણા લોકોએ સાંભળ્યું હતું કે તેઓ ખરેખર માનતા ન હતા કે નીનાને પ્રથમ પે generationીના કોલેજના વિદ્યાર્થી તરીકે સ્ટેનફોર્ડ સામે આવતા અનેક પ્રકારના પડકારોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જે: હું હાથ આગળ વધારું છું. તે મારો કેસ પણ છે. તે એક ચુનંદા ક collegeલેજમાં જાય છે, મારો હાથ પણ ઉપાડે છે. મેં એ જ કર્યું. અને તે આ સૌથી વ્હાઇટ સ્પેસ છે જેમાં તેણી રહી હતી. અને તે અત્યાર સુધીની શ્રીમંત જગ્યા છે. લોકો ખરેખર માનતા ન હતા કે તેણી સંઘર્ષો કરશે અને હું જેમ છું, મારા પર વિશ્વાસ કરો, કારણ કે હું બોરિકાનો ભાગ હતો અને પછી યેલ ખાતે પણ એક લેટિનો સમુદાય. અને હું જાણું છું. હું જાણું છું, કારણ કે અમે વાર્તાઓ વહેંચી છે.

તેથી ફિલ્મ સાથે, હું વધુ evenંડા ખોદવા માંગતો હતો. મેં તે ટીકાને ખરેખર એક પડકાર તરીકે લીધી હતી અને હું જાઉં, ઓહ, તે વાસ્તવિક છે. તેથી હું ખરેખર તેના પર વધુ સમય પસાર કરીશ અને હું વધુ .ંડાણમાં જઈશ. આ કિસ્સામાં, નાણાકીય અવ્યવસ્થા અને ચુનંદા ક collegeલેજના ટ્યુશનના નાણાકીય દબાણમાં, મેં માઇક્રોગ્રાગ્રેશન્સ સાથેનો આ આખો અનુભવ ઉમેર્યો હતો અને કેટલીકવાર તેણે સ્ટેનફોર્ડ ખાતેના કેટલાક રૂમમાં તેની હાજરીને ન્યાયી ઠેરવી હતી તેવું અર્થમાં. તે દરમિયાન, તેના પિતા તે વ્યવસાયને વેચવા જઈ રહ્યા છે જેમાં તે ટ્યુશન ચૂકવવાનું સમાપ્ત કરવા માટે ઉછરેલું હતું, અને તે જેવું છે, મને પ્રામાણિકપણે ખબર નથી કે તે મૂલ્યવાન છે કે નહીં, પા, તમે ખૂબ છોડીને બલિદાન આપવાના છો. આ સ્થાન માટે ઘણું બધું છે જે કેટલીકવાર સ્પષ્ટ રીતે સ્પષ્ટ કરે છે કે તેઓ મને આસપાસની ઇચ્છા નથી માંગતા, તેથી તેમને મૂવીમાંના આ વિરોધાભાસ સાથે સંમત થવું પડશે.

હું ઇમિગ્રેશનની વાર્તામાં થોડું વધારે addંડે ઉમેરવા માંગું છું. મને રાજકીય દૃષ્ટિકોણથી તેમાં રસ નથી. અને મારે કહેવું છે, મને લાગે છે કે રાજનીતિ માનવ મુદ્દાઓને ઘણી રીતે નિષ્ફળ કરી છે. હું તેમાં માનવ દૃષ્ટિકોણથી રુચિ ધરાવુ છું કારણ કે આપણા લેટિનો સમુદાયો સારી રીતે જાણે છે, આ મોજા નથી. આ અમારા ભાઈઓ છે, અમારી માતા છે, અમારા પાડોશી છે અને હું ખરેખર ત્યાં એક માનવ વાર્તા કહેવા માંગુ છું. હું તે વાર્તા સોની દ્વારા કહેવા માંગતો હતો, ન્યુ યોર્ક સિવાય અન્ય કોઈ પણ સ્થળ વિશે ગમગીનીની ભાવના વિનાનું એક પાત્ર. અન્ય પાત્રો ક્ષિતિજને જુએ છે. ખાસ કરીને, ઉસ્ણવી, તે વિચારે છે કે ઘર ડોમિનિકન રિપબ્લિક છે, પરંતુ સોની ના જાય, હું ન્યૂયોર્કર છું. જો હું ,000 96,000 જીત્યો, તો હું તેને સમુદાયમાં રોકાણ કરીશ. આ મારું ઘર છે. અને અંતે આપણે જે શોધી કા isીએ છીએ તે એ છે કે તે સમાજમાં સંપૂર્ણ રીતે સાંકળવાની સૌથી મોટી અવરોધ સાથેનો એક છે, તેની પસંદગી દ્વારા નહીં.

આ ફિલ્મનો એક કેન્દ્રીય વિચાર છે નાના સપના , અથવા નાના સપના. અને તમે ખરેખર તે પાત્રને ઘણા પાત્રો અને સપના દ્વારા પૂછપરછ કરો છો કે તેઓ પીછો કરતા હોવા જોઈએ કે કેમ તે તેમને સંપૂર્ણ રીતે ખબર નથી. તે ફિલ્મમાં કંઈક અગત્યનું કેમ હતું?

મને લાગે છે કે જ્યારે તમે તે મુદ્દા પર પહોંચો છો કે જ્યારે તેઓ સાચા થઈ શકે છે અથવા તે સાચું થાય છે, ત્યારે સપનાની કલ્પના વધારેલ બની શકે છે. તે જીવનનો એક ભાગ છે અને જીવન અવ્યવસ્થિત છે અને જીવન જટિલ છે, તેથી ફિલ્મ ખરેખર તે હકીકતને જુએ છે. ઉશ્નવી તે ક્ષણે છે જેનું તે હંમેશાં સપનું હતું, તે ડોમિનિકન રિપબ્લિક પાછો ફરવાનો અને તેના પિતાનો બાર ફરી ખોલવાનો, અને તે તે ક્ષણે છે જ્યાં તેને તે બનવાની તક મળી છે. તે વિશાળ છે. તેનું સ્વપ્ન તેની આંગળીના વે .ે છે. સમસ્યા એ છે કે તે સ્વપ્નને પરિપૂર્ણ કરવા માટે, તેણે જેને પ્રેમ કરે છે તે લોકોની પાછળ છોડવું પડે છે, જે તેવું છે જેનો તેણે ક્યારેય વિચાર્યું નથી, અને તે વાસ્તવિક બની રહ્યું છે.

એ જ રીતે, નીનાનું તેનું સ્વપ્ન સાકાર થયું. તે સીધી-એ વિદ્યાર્થી હતી. તે બૌદ્ધિક છે, અને તેણી એવી જગ્યાએ જઈ રહી છે જ્યાં તેની બુદ્ધિને પડકારવામાં આવશે. તેણી ત્યાં પહોંચી અને શોધી કા ,ી, આ સ્વપ્ન મારા વિચારો કરતાં વધુ જટિલ છે, અને શું તેનો અર્થ એ છે કે હું દગો દઈ રહ્યો છું અને જે સામગ્રી ખરેખર મને બનાવે છે, તે મને છોડી દે છે? તેથી, તે જ છે જ્યારે આપણું સપના જેવું જીવન કેવી જટિલ છે તેના વિરુદ્ધ ક્રેશ થાય છે, તે જ મૂવીનો દોર છે.

મારે આબુએલા ક્લાઉડિયા અને તેના નંબર, પેસિએન્સિયા વાય ફે વિશે પૂછીને સમાપ્ત થવું હતું, કારણ કે તે બંને એક સુંદર ક્રમ છે, પરંતુ તે સ્ટેજ નાટકની તુલનામાં એક ખૂબ જ અલગ ક્ષણે પણ આવે છે. તમે તે પરિવર્તન કરવાનું કેવી રીતે નક્કી કર્યું?

Olલ્ગા મેરેડિઝને પાછા ફરવા માટે અબુએલા ક્લાઉડિયાને લોટરી જીતવા જેવું લાગ્યું, પણ તદ્દન કુદરતી અને કાર્બનિક. એવું લાગ્યું કે અમે 2005 માં લાગેલી પ્રક્રિયા શરૂ કરી હતી જ્યારે તેણે સ્ટેજ પ્રોડક્શન પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેથી જ્યારે અમે મળ્યા ત્યારે અમે 10 વર્ષ પહેલાં જેટલો સમય પસાર કર્યો ન હતો તેવી જ વાતચીત કરવા પાછળ પાછો ગયો. જ્યારે પેસિએન્સિયા વાય ફેની વાત આવી, અમે તે રાતોરાત શૂટ તરીકે કર્યું, અને તે અસાધારણ હતી. તેણીએ ક cameraમેરો પકડ્યો છે અને તે રેડવુડ ટ્રી અથવા સીઇબા જેવા કેન્દ્ર ધરાવે છે. તે સુપર ગ્રાઉન્ડ અને મૂળિયા, જાજરમાન અને મજબૂત છે.

અને પછી જોને તેની આસપાસ આ અતુલ્ય સિનેમેટિક દુનિયા બનાવી, તેની આસપાસ આ અતુલ્ય નૃત્ય નંબર. જ્યારે અમે તે રાતોરાત શૂટ કર્યું, ત્યારે અમે આ સબવે ટનલમાં હોઈએ છીએ અને તે સો ડિગ્રીની બહાર હોય છે. દિવાલો શાબ્દિક પરસેવો આવે છે. તમે દિવાલોનો પરસેવો સાફ કરી શકશો. અને હું આ જોઉં છું અને હું વિચારી રહ્યો છું, તેનું જીવન તેની આંખો સમક્ષ ચમકતું હોય છે. આ આ ટનલ છે. આ તે ટનલ છે જેના વિશે તેઓ વાત કરે છે.

તે સમયે, સંખ્યા હજી પણ તેના નાટકના મૂળ સ્થાને હતી, પરંતુ અમે તેને ફિલ્માંકન કરી રહ્યા હતા ત્યારે, મને સમજાયું કે આપણે જે વિચારીએ છીએ તેનાથી કંઇક અલગ ફિલ્માચિત્ર કરીએ છીએ. સ્ટેજ શોમાં અને તે મૂળ પટકથાની જેમ, પેસિએન્સિયા વાય ફે તેના જીવનની વાર્તા જોતી સ્ત્રી વિશે હતી. પરંતુ જ્યારે અમે તેને તે સ્થાન પર ફિલ્માંકન કર્યું, ત્યારે તે સ્ત્રીની જિંદગી હતી જે તેની આંખો સામે ચમકતી હતી. અને તેથી તે અમને કહે છે કે તેને મૂવીની એક અલગ જગ્યાએ જવું પડશે.

હાઇટ્સમાં થિયેટરોમાં છે અને એચબીઓ મેક્સ 10 જૂન છે.