વિલિયમ તરીકે જીમ્મી સિમ્પસન અને ડોલોરેસ તરીકે ઇવાન રશેલ વુડ.જ્હોન પી. જહોનસન / એચબીઓ અમારા સ્વાગત છે ટીવી ફેશન ક columnલમ, જ્યાં ટીવી મારો કપડા ખાય છે ‘ઓ એમ્મા ફ્રેઝર ટેલિવિઝન એપરલનાં વલણોની ચર્ચા કરે છે. આ અઠવાડિયે: કેવી રીતે કપડા એચબીઓના હંમેશાં સ્થળાંતરને સમજવામાં મદદ કરે છે વેસ્ટવર્લ્ડ .
જ્યારે તેણીએ પેન્ટની જોડી મૂકી ત્યારે ડોલોરેસે ઘાટ તોડી નાખ્યો વેસ્ટવર્લ્ડ ગયા સપ્તાહે; આ પહેલા તેણે પહેલા પાંચ એપિસોડમાં તે જ કોર્નફ્લાવર-બ્લુ એન્સેમ્બલ પહેર્યું હતું અથવા કંઈ જ નહીં અને કપડાંમાં આ ફેરફાર નોંધપાત્ર છે. યજમાનોને બહુવિધ પોશાક પહેરેની જરૂર હોતી નથી, સિવાય કે ત્યાં તેમના દૃશ્યમાં કંઈક હોય જેની જરૂર હોય, જોકે ત્યાં સમાન સરંજામ બેકઅપ્સ હોવા જોઈએ, કારણ કે બુલેટ છિદ્રો સમજાવવા માટે મુશ્કેલ હોઈ શકે છે અને લોહીના ડાઘ નીકળવું મુશ્કેલ હોઈ શકે છે. હથિયારની બ્રાંડિંગ કરતી વખતે ડોલોરેસને સંપૂર્ણપણે જુદા જુદા દેખાવમાં જોવી તેણી મુશ્કેલીમાં રહેતી યુવતી કરતા ઘણી વધારે બનાવે છે જેને હંમેશા બચતની જરૂર હોય છે.
તેની ચર્ચા કરવી મુશ્કેલ છે વેસ્ટવર્લ્ડ બહુવિધ સમયરેખા સિદ્ધાંતનો ઉલ્લેખ કર્યા વિના કોઈપણ ક્ષમતામાં; જો ખરેખર આ કેસ છે તો પેન્ટ્સમાં ડoresલોર્સ કોઈક વાર તેના મૂળ તંદુરસ્ત પોશાકમાં ડોલોર્સ બન્યા પછી ફરીથી બચાવી લેવામાં આવી. પાર્કમાં બધું પુનરાવર્તિત થાય છે અને ભૂતકાળમાં વર્તમાન બનવાની રીત છે. Oresડવ Dolસરીમાં આ અઠવાડિયામાં ડોલોર્સ નોંધપાત્ર રીતે ગેરહાજર રહ્યા હતા અને તેથી હવે વાર્તાના તે ચોક્કસ ભાગની અટકળો અટકી છે. તેમ છતાં, તેનો ચહેરો પહેલી પે .ીના યજમાનોની સ્ક્રોલિંગ સૂચિમાં અગ્રણી હતો જે હજી પણ પરિભ્રમણમાં છે. આપણે પહેલેથી જ જાણીએ છીએ કે પાર્ક ખોલ્યો ત્યારથી ડોલોરેસ આસપાસ છે, પરંતુ આ શું કરે છે તે ધારણાને મજબૂત બનાવે છે કે આપણે ભૂતકાળ અને વર્તમાનના થ્રેડો જોઈ શકીએ છીએ. તેની ગેરહાજરીમાં પણ ડોલોર્સ પઝલને ટુકડાઓ પ્રદાન કરી રહ્યું છે. અથવા મારે રસ્તાને દિશાઓ આપતા કહેવું જોઈએ?
એક પાત્ર જે પોશાક દ્વારા સમયને વટાવે છે તે છે રોબર્ટ ફોર્ડ; તેનો સમયગાળો વિશિષ્ટ કમરકોટ અને ખિસ્સાની ઘડિયાળનો અર્થ છે કે જ્યારે પણ તે ઈચ્છે ત્યારે પાર્કની મુલાકાત લઈ શકે છે અને જો તે યજમાનો અને અતિથિઓ સાથે એકસરખું સંપર્ક કરવા માંગતો હોય તો તેણે પોતાનો પોશાક બદલવાની જરૂર પણ નથી. તેના પોતાના ખૂણામાં ખિસકોલીથી દૂર ફોર્ડ પાસે ખુશ કુટુંબોનું સંસ્કરણ રમીને સમયના ભંગારથી બચી ગયો છે જેનો તેમણે ટૂંક સમયમાં અનુભવ કર્યો હતો. ઠીક છે, તેણે તેના નશામાં અને ક્રૂર પિતાની વધુ અધિકૃત લાગણી આપવા માટે કેટલાક ગોઠવણો કરી છે; ભલે આ કાલ્પનિક ફોર્ડ અંધકારમાં દો. 
રોબર્ટ ફોર્ડ તરીકે એન્થોની હોપકિન્સ.જ્હોન પી. જહોનસન / એચબીઓ
નાનો છોકરો જેને રઝળપાટ કરવાની ટેવ છે, ઘણા શંકાસ્પદ છે, તે એક બાળક તરીકેનું તેનું સંસ્કરણ છે અને આ દૃશ્ય આર્નોલ્ડની ભેટ છે. તેઓ પ્રથમ પે generationીના છે અને લોહીથી ભરેલા યજમાનોથી વિપરીત આ બધા રોબોટ છે. બહારથી તે બીજા બધાની જેમ દેખાય છે, પરંતુ જ્યારે બીજા ગાલને ફેરવવાનું કહેવામાં આવે છે ત્યારે તેમની અંદરની વાત પ્રગટ થાય છે અને તેઓ સંપૂર્ણપણે યાંત્રિક હોય છે. અને તેમ છતાં તેમની લાગણીઓ અને જવાબો અન્ય યજમાનોની જેમ વાસ્તવિક લાગે છે.
આર્નોલ્ડ પાસે ત્રીસ વર્ષ પહેલાં (મૃત્યુ પામ્યા) હોવા છતાં, તે સંપૂર્ણ લોકો પર નિયંત્રણ રાખે છે (તે ચોક્કસપણે જીવંત છે, બરાબર છે?) અને તેણે બનાવેલા યજમાનો સાથે વાતચીત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું છે (જુઓ ડોલોર્સ પણ). તેની એકમાત્ર ખુશ બાળપણની સ્મૃતિની આ છબી સાથે રોબર્ટને ભેટ આપીને તે આ ભાગીદારીમાં થોડી શક્તિ જાળવી રહ્યો છે; પ્રથમ રોબર્ટ પોતાને નષ્ટ કરવા લાવી શકતો નથી અને બીજું તેમના કુટુંબના પાલતુને મારી નાખવા માટે રોબર્ટના બોય સંસ્કરણને સક્રિયપણે આદેશ આપીને. રોબર્ટ તેના કુટુંબના ભૂતને પકડી રાખે છે અને કારણ કે આર્નોલ્ડે તેના પરિવારની આ સંસ્કરણ બનાવ્યો છે, કારણ કે તે તેના પૂર્વ સાથીને પણ પકડી રાખે છે. જ્યારે આ ભૂત મોટાભાગે મનુષ્યની જેમ કાર્ય કરે છે ત્યારે બેમાંથી કોઈ ખાસ કરીને સારા વિચાર જેવું લાગતું નથી.
આ યજમાનો બહારથી બરાબર દેખાય છે પણ તેવું જોઈએ પરંતુ અનધિકૃત ફેરફારો થઈ રહ્યા છે અને હવે મેવ તેને એક પગલું આગળ લઈ રહ્યું છે; હા કોઈએ તેના નિયંત્રણમાં પહેલેથી ચેડા કર્યા છે, પરંતુ હવે તેણી ઇચ્છે છે તેના સ્તરોમાં તેના જુદા જુદા ગુણોને સમાયોજિત કરીને આ પ્રક્રિયાની આજ્ .ામાં છે. જ્યારે તેણી ત્યાં બેઠેલી બેસીને એકદમ છીનવાઈ ગઈ - તે પછીથી એપિસોડમાં તેણી ફરીથી કપડાથી નગ્ન થઈ ગઈ તેવું મને નથી મળતું - શક્તિ હવે તેની સાથે રહે છે. 
સિલ્વેસ્ટર તરીકે ટોલેમી સ્લોકમ, લૂટઝ તરીકે લિયોનાર્ડો નમ અને મેવે તરીકે થેન્ડી ન્યુટન.જ્હોન પી. જહોનસન / એચબીઓ
મેવ સફળતાપૂર્વક ભૂંસી ન શકાય તેવી યાદોની ઝગમગાટમાં તે કોણ છે તે શોધતી રહી છે અને તેણીને તેના ‘સપના’ તેની સામે સ્ક્રીન પર ચાલતી જોવા મળે છે; આ જીવનમાં તે સફેદ પહેરે છે અને તેની પુત્રી સાથે રમે છે (કારણ કે આપણે જાણીએ છીએ કે તડકામાં આ ક્ષણ પછી વસ્તુઓ વધુ ભયાનક બને છે). હવે તેણીએ બરાબર કયા સ્તરની બુદ્ધિ, વફાદારી, પીડા અને અન્ય વિશેષતાઓને પસંદ કર્યા છે. મેઇવની તેના માર્ગદર્શિકા તરીકે ફેલિક્સ સાથેની આત્મ-અનુભૂતિની મુસાફરી મનોહર રહી છે અને જ્યારે મેવે ડેલોસના મુખ્ય મથકનો કોરિડોર ચાલે છે ત્યારે તે અદભૂત છે. તેણી જે સાક્ષી છે તે લોહિયાળ અને ‘મૃત’ મૃતદેહોથી લઈને નવું યજમાન બનાવવાની પ્રક્રિયા સુધીનું જીવનનું સંપૂર્ણ યજમાન વર્તુળ છે. દરેક સ્તર પ્રારંભિક રક્ત ઇન્જેક્શન માટેના દરેક યજમાનને કેવી રીતે તાલીમ / સ્થિતિ આપે છે તે સહિતની સમજ આપે છે, જે શરીરને અમૂર્તમાંથી જુએ છે અને આવશ્યકપણે એક જીવંત વસ્તુ છે.
નો રંગ રંગ વેસ્ટવર્લ્ડ એક રસપ્રદ છે; બોલ્ડ કલર મોટે ભાગે પાર્કમાં અને ડેલosસ હેડક્વાર્ટરમાં ગ્રે, બ્લૂઝ અને બ્લેક ટોન્સના વર્ચસ્વ ધરાવતા બંનેના પોશાક માટે ગેરહાજર હોય છે. ડેલોસ સ્ટાફ મોટે ભાગે સ્વચ્છ લાઇનો અને તટસ્થ સૂરમાં એક આકર્ષક ભાવિ વાઇબ આપે છે જ્યારે એલ્સી નાના પોલ્કા ડોટ પહેરે છે અને બર્નાર્ડના સ્તરોની રચના અને પેટર્નને મિરર કરે છે. અને બર્નાર્ડ ઘણી વખત તેના બોસ અને માર્ગદર્શકની નકલ તેની પસંદગીની વસ્ત્રોની સાથે કરે છે, પરંતુ આધુનિક વળાંકથી.
કોર્પોરેટની બાજુમાં, થેરેસાના સ્ટ્રક્ચર્ડ સિલુએટ ડ્રેસ સહેલાઇથી છે અને અધિકારની હવા આપે છે. સિદ્સે બેબેટ્ટે નુડસેન - જે થેરેસાની ભૂમિકા ભજવે છે - સ્ટીલી પાવરની હવા આપવા માટે અને નુડસનને ડેનિશ રાજકીય જળ પર નેવિગેટ થવાની ત્રણ asonsતુઓ જોવામાં ખૂબ જ સારો છે. જામીન આ ભૂમિકા માટે તેણીને આદર્શ બનાવે છે અને જો તમે જોયું નથી જામીન / આ સમયે પોલિટિકલ થિયેટરથી કંટાળ્યા નથી, તો હું તેની ખૂબ ભલામણ કરીશ. 
ચાર્લોટ હેલ તરીકે ટેસા થોમ્પસન.જ્હોન પી. જહોનસન / એચબીઓ
ડેલોસ એક્ઝિક્યુટિવ ચાર્લોટ હેલ તરીકે ટેસ્સા થ Thમ્પસન દાખલ કરો; આપણે સૌ પ્રથમ તેને મેસા પટ્ટી પર કેઝ્યુઅલ પૂલ વસ્ત્રોમાં જોયેલો, સાઇઝમોરને અજાણતાં પોતાના બોસ સામે એક વાર નહીં, પણ બે વાર પોતાને શરમજનક બનાવવાની તક આપી. બીજી મીટિંગમાં તેણીએ લાલ એક્ઝિક્યુટિવના કપડા પહેરેલા છે; એક શક્તિશાળી રંગ અને તે જે mostlyની ક્રેબટ્રીની અતિ વિગતવાર કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનથી મોટે ભાગે ગેરહાજર રહે છે. ડેલોસનું મુખ્ય મથક દિવાલોથી ફર્નિચર સુધીના રંગમાં ભીંજાયેલું છે, પરંતુ ચાર્લોટ હેલના ફ્રોક પહેલાં માત્ર લાલ કપડા હેલ્મેટ અને કસાઈના બૂટ, સ્લીવ કફ અને તેમના એપ્રોનનો ભાગ છે. બાદમાં જે થાય છે તે વાળંદના લોહી અને પાટોની કલ્પનાને ઉત્તેજિત કરવાનું છે જ્યારે તેઓ શસ્ત્રક્રિયા અને રક્તસ્રાવ તેમજ હેરકટ અથવા હજામતનો ઉપયોગ કરતા હતા.
ઉદ્યાનમાં ઘાટા રંગનો એકમાત્ર ઉપયોગ મેવ, ક્લેમેન્ટાઇન અને આ સ્થાપનાની અન્ય મહિલાઓના સૌજન્યથી આવે છે; તેમને ઉદ્યાનના મહેમાનો માટે વધુ આકર્ષક બનાવવા અને તેમની સ્થિતિ જાહેર કરવા.
કપડાં બદલવા અને તેના મહત્વ પર પાછા ફરવું; જ્યારે ડોલોરેસે પેન્ટ્સ ફેરવ્યું હતું જેથી તે બાકીના જૂથ સાથે ભળી શકે. ટેડી અને મેન ઇન બ્લેક માટે આ જ છે જ્યારે તેઓને જીવંત યુનિયન સૈનિકોના મોટા જૂથમાંથી પસાર થવાની જરૂર છે. બે સૈનિકોનો ગણવેશ લઈને તેઓ ભળી જાય તેવી આશા રાખે છે, પરંતુ ટેડીનો ચહેરો ખૂબ ઓળખી શકાય છે. કદાચ તેણે તેના ચહેરાને છુપાવવા માટે બ્લેકની ટોપીમાં ધાર લીધેલ હોવું જોઈએ. મેન ઇન બ્લેક માટે ટેડી મહત્વપૂર્ણ છે, પરંતુ તે એકદમ એવી વ્યક્તિ નથી કે જેને તેણે વિચાર્યું હતું અને ફેરફારો આ રસ્તાની શોધમાં અવરોધ લાવી શકે છે.
નિયમો અને દાખલાઓ યજમાનો, મહેમાનો, સ્ટાફ અને નિર્માતાઓ દ્વારા તોડવામાં આવી રહ્યા છે; યજમાનના અંદરના ભાગમાં જે છે તે બદલવું એ ડ્રેસમાંથી પેન્ટમાં બદલવા જેટલું જ સરળ છે. પરંતુ પરિણામો ઘણા ગંભીર હાથમાં હોય છે, ખાસ કરીને જ્યારે બહુવિધ હાથ રમતમાં હોય.
એમ્મા ફ્રેઝર તેના નિર્માતા છે ટીવી મારો કપડા ખાય છે અને તેનો મોટાભાગનો સમય ટીવી, ફેશન અને કોસ્ચ્યુમિંગ વિશે લખવામાં વિતાવે છે; અબ્બી અને ઇલાના બ્રોડ સિટી શૈલી, wigs ચાલુ અમેરિકનો અને મિન્ડી લાહિરીના પાયજામા એટલા જ મહત્વપૂર્ણ છે જેમ કે 90 ના દાયકાના ટીન શો વિશે વાત કરવી. એમ્મા પાસે ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનમાં એમ.એ. છે અને તે કદાચ આ માર્ગ માટે એન્જેલા ચેઝને જવાબદાર રાખે છે. તમે તેણીને ટ્વિટર @frazbelina પર શોધી શકો છો.
