ટીકાકારો હજી પણ એન્ડ્રુ વાયથને નફરત કેમ કરે છે?

દરેક નિંદાકાર કલાકાર હંમેશાં અમને યાદ અપાવે છે, તેથી વિવેચકોએ પ્રભાવવાદીઓને પણ ધિક્કાર્યા.

પરંતુ તેમના પ્રથમ જૂથ પ્રદર્શનોના લગભગ 10 વર્ષોમાં, ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી ચિત્રકારો બંને લોકો દ્વારા પ્રિય હતા અને વિવેચકો દ્વારા આદરણીય હતા. એંડ્ર્યુ વાઇથ (1917-2009) તેમાંથી એક છે - સામાન્ય લોકોનો પ્રેમ અને પ્રશંસા - પણ ટીકાત્મક પ્રશંસા હજી પેઇન્ટર માટે ગેરહાજર છે જે તેમના ગ્રામીણ જીવનના અત્યંત વિગતવાર નિરૂપણ માટે જાણીતા છે. શ્રેષ્ઠ રીતે, કોઈ કહી શકે કે સૌથી વધુ વાઇરલ હેટર્સ મૃત્યુ પામ્યા છે અથવા આગળ વધી રહ્યા છે, પરંતુ રદબાતલ હજુ પણ બરાબર પ્રેમથી ભરતો નથી. કદાચ કેટલાક કર્કશ આદર છે, જે આ કલાકારોના સૌથી એકમાત્ર માટે વિજય તરીકે ગણાશે.

મને લાગે છે કે તે ઓ.કે. છે. તે કંટાળાજનક હોવા છતાં વ્યવહારદક્ષ છે. ડેડ અને ડ્રાય, ધ ન્યૂ યોર્કર ના પીટર શ્જેલ્ડહેલે serબ્ઝર્વરને કહ્યું, જે ખરેખર 74 વર્ષ જુના કલા વિવેચકની નજરે વાઈથ માટે એક અપગ્રેડ છે. ભૂતકાળમાં, શ્જેલદાહલે કલાકારને સૌથી મૂર્ખ શબ્દરહિત પ્રકારની પ્રકારની કલ્પનાશીલતા માટે રોગપ્રતિકારક શક્તિ તરીકે ઓળખાવ્યો હતો અને તેમની આર્ટવર્ક સૂત્ર સામગ્રીને ચિત્રાત્મક 'યથાર્થવાદ' તરીકે પણ ખૂબ અસરકારક ન ગણાવી હતી. 'વાયથ નગ્ન લગભગ કોઈ વિષયાસક્ત ચાર્જ ઉત્પન્ન કરતું નથી. રિપબ્લિકન વિવિધતા, જેમાં માથામાં એક દબાયેલ જાતિ છે, જેના વિશે હું વિચારીશ નહીં.

ચોક્કસપણે, વિવેચકોએ તેમની સામે કલાકારની રૂ conિચુસ્ત રાજકીય વૃત્તિ રાખી છે, જેમ કે વાયથના પુરાવા છે. ન્યુ યોર્ક ટાઇમ્સ માહિતિ જેમાં ટીકાકાર માઇકલ કિમલમેનને તે નિર્દેશિત કરવું યોગ્ય લાગ્યું કે તેણે નિક્સન અને રેગનને મત આપ્યો. સમય મેગેઝિનના રોબર્ટ હ્યુજેઝે અસ્પષ્ટરૂપે વાઈથની કળા વર્ણવ્યું, સાવચેતીભર્યું, એકદમ હાડકાંનું શિષ્ટાચાર સૂચવ્યું, જે નોસ્ટાલ્જિયા દ્વારા ચમકદાર પરંતુ વાસ્તવિક વસ્તુઓમાં અવતરેલી છે, જેને લાખો લોકો અમેરિકન ઇતિહાસની ખોવાયેલી મેરો તરીકે જોવે છે.

અન્ય લોકોએ જે કહ્યું છે તેની તુલનામાં તે હળવું લાગે છે. ન્યૂ યોર્કના મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટના સમકાલીન પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પકારના એક સમયના ક્યુરેટર અને હાલમાં યેલ સ્કૂલ Artફ આર્ટના ડીન, રોબર્ટ સ્ટોર્સે વાયેથને આપણા સર્વોત્તમ જીવંત ‘કિટ્સ-મિસ્ટર’ તરીકે લખ્યું હતું. ’હિલ્ટન ક્રેમર, કલા કલાકાર ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ અને પછીના સંપાદક નવી માપદંડ , વાઇથના સ્કેટોલોજિકલ પેલેટ વિશે ફરિયાદ કરી હતી, જે કદાચ વિવેચક ડેવ હિક્કીના દાવાનું એક ઉત્તમ સંસ્કરણ છે કે વાયથ કાદવ અને બેબી પોપના પેલેટમાં કામ કરે છે.

દરમિયાન, આગલી વખતે જ્યારે તમે મ્યુઝિયમ Modernફ મ Artડર્ન આર્ટની મુલાકાત લેશો, ત્યારે તમે નોંધ્યું હશે કે કેટલાક સૌથી મોટા ટોળા વાઈથની 1948 ની પેઇન્ટિંગની આસપાસ લપેટાયેલા છે. ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ , જે કોઈ એક એસ્કેલેટરની બાજુમાં લટકાવવામાં આવે છે અને સંભવિતપણે મ્યુઝિયમની સૌથી પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગ છે તેના માટે ક્યુરેટર્સની પોતાની અસ્થિરતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. મેં એકવાર મોર્ડન પર એક રક્ષકને પૂછ્યું કે તે મોટા ભાગે કયા પ્રશ્નો મેળવે છે, તે કલાકારનો પુત્ર અને તેના પોતાના ચિત્રકાર જેમી વાયથે કહ્યું. તેણે કહ્યું, ‘પુરુષોનો ઓરડો ક્યાં છે? ' અને ‘ક્યાં છે ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ ? '

એસઓ, સંભવત: તે સમય Andન્ડ્રુ વાઇથની ચર્ચામાં ફરીથી સેટ કરવાનો છે. આવતા વર્ષે, જૂન 24 થી શરૂ થતાં, ચાડ્સ ફોર્ડ, પા. માં, બ્રાન્ડીવિઇન રિવર મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટ, એક વાઇથ રીટ્રોસ્પેક્ટિવ ખોલી રહ્યું છે જેમાં 1930 ના દાયકાથી તેના મૃત્યુના થોડા સમય પહેલા 100 કાર્યો (રેખાંકનો, ટેમ્પ્રેઝ અને વોટર કલર્સ) શામેલ હશે. આ પ્રદર્શન, જેમાં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટ, ડલ્લાસ મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટ, સેન્ટ લૂઇસ આર્ટ મ્યુઝિયમ, અમેરિકન આર્ટના વ્હિટની મ્યુઝિયમ અને અમેરિકન આર્ટના ક્રિસ્ટલ બ્રિજ, તેમજ અન્ય ઘણા જાહેર સંગ્રહ સંગ્રહ, ઉધાર લીધેલા કામોનો સમાવેશ થાય છે. સિએટલ આર્ટ મ્યુઝિયમની મુસાફરી. ફક્ત બે સંગ્રહાલયો ભાગ લઈ રહ્યા છે, ખાતરી છે, પરંતુ આનો અર્થ એ નથી કે તેમાં રસનો અભાવ છે, Brandડ્રે લેવિસે કહ્યું, બ્રાન્ડીવિઇન ક્યુરેટર અને એન્ડ્રુ વાઈથના બે આયોજકોમાંથી એક: ઇન રેટ્રોસ્પેક્ટ. આ નિર્ણય એટલા માટે લેવામાં આવ્યો હતો કે ધિરાણ આપતી સંસ્થાઓ છ મહિનાથી વધુ સમયથી રસ્તા પર ચાલતી કામગીરી અંગે ચિંતિત હતી.

વાઈથ સામાન્ય રીતે ઇંડા ટેમ્પેરામાં દોરવામાં આવે છે, જેમાં ઇંડા જરદી બાઈન્ડર સાથે લાકડા પર રંગદ્રવ્યોનો સમાવેશ થાય છે, અને ધિરાણ આપતી સંસ્થાઓ પણ ચિંતિત છે કે પેઇન્ટિંગ્સથી કંપન થવાથી લાકડા કાપવામાં આવે છે. તેમને એ પણ ડર હતો કે સંક્રમણ દરમિયાન તાપમાનમાં ફેરફાર ઇંડા બાઈન્ડરમાં રાસાયણિક પ્રતિક્રિયા પેદા કરશે, જેને ફ્લોલોરેન્સિસ કહેવામાં આવે છે, પરિણામે પેઇન્ટિંગ સપાટી પર સફેદ પાવડરી થાપણો રચાય છે. મને લાગે છે કે તે ચિંતા દબાઇ ગઈ છે, પરંતુ અમારે અમને કામ આપવા દેવા માટે તૈયાર મ્યુઝિયમોની ઇચ્છાઓને માન આપવું પડશે. એક સંગ્રહાલય કે જેણે હજી સુધી ધિરાણ આપવાની ના પાડી છે તે આધુનિક છે, જે મંજૂરી આપશે નહીં ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ બધા મુસાફરી કરવા માટે.

આવતા વર્ષે વાયથ પૂર્વવત્સલનાત્મક, તેના જન્મની શતાબ્દી નિશાની, 1976 માં એમએમએ ખાતેના એક પછીથી કલાકારની કારકિર્દીની પ્રથમ સંપૂર્ણ -ન-પરીક્ષા હશે. તે પ્રણય એક ટીકાત્મક પ્રેમ નહીં કરેલી ઘટના હતી જેના કારણે સંસ્થામાં પણ ઘર્ષણ સર્જાયું હતું. ત્યારે સમકાલીન કલાના ક્યુરેટર હેનરી ગેલ્ડાજહ્લરે ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, તે સમયે મ્યુઝિયમના ડિરેક્ટર, થોમસ હ્યુવિંગના કહેવા મુજબ, જેમણે તેમના પુસ્તકમાં લખ્યું હતું. મમીઝ ડાન્સ બનાવવો: મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટની અંદર કે ક્યુરેટરે તેને કહ્યું, મારું ક્લીક મને એન્ડ્રુ વાઇથ સાથે સંકળાયેલ રાખવાનું પસંદ નથી કરશે.

અન્ય સંગ્રહાલયો પોતાને કલાકાર માટે વધુ અનુકૂળ નિકાલ કરતા બતાવે છે. 2014 માં, વ Washingtonશિંગ્ટન, ડી.સી. માં નેશનલ ગેલેરી Artફ આર્ટમાં 60 કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી જેમાં વિથને વિંડોઝ પ્રત્યેનું આકર્ષણ હતું, અને આ વર્ષે ફેબ્રુઆરીમાં ડેન્વર આર્ટ મ્યુઝિયમએ એન્ડ્રુ અને જેમી વાયથ બંનેના કાર્યનું ત્રણ મહિનાનું પ્રદર્શન સમાપ્ત કર્યું. 2005-06માં, એટલાન્ટામાંનું હાઇ મ્યુઝિયમ અને ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટ, વાઇથના પરિવાર સંગ્રહમાંથી લગભગ 100 કૃતિઓ બતાવવા માટે જોડાયું હતું, જેમાં ભૂતકાળના કલાકારો સાથે વાઈથના બંને વિષયોનું જોડાણ છાપવામાં આવ્યું હતું (સૌથી વધુ નોંધપાત્ર, વિન્સલો હોમર, થોમસ ઇકિન્સ અને એડવર્ડ) હopપર), તેમ જ માનવ, લેન્ડસ્કેપ અને સ્થિર જીવનના વિષયો પ્રત્યેનો તેમનો એકલવાયો અભિગમ.

વાઇથ પરના અભિપ્રાયમાં એક વાસ્તવિક પાળી રહી છે, તેને અમેરિકન અન્ય વાસ્તવિકવાદી પરંપરાઓ અને કલાકારો જેવા કે પોલ કેડમસ, ઇવાન આલ્બ્રાઇટ અને એડવર્ડ હ Hપરના સંદર્ભમાં વધુ જોતાં, જો પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીના નિવૃત્ત પ્રિસ્ટન યુનિવર્સિટીના કળા ઇતિહાસકાર જ્હોન વિલ્મર્ડીંગે જણાવ્યું હતું કે કેટલોગ લખે છે. 2005-06 પ્રદર્શન માટેનો નિબંધ. અમેરિકન રિયાલિસ્ટ કોણ છે તે અંગે વિદ્વાનોમાં તાજેતરના વર્ષોમાં ચર્ચા ચાલી રહી છે. શું તે હopપર હતી, જેની રચનાઓ વધુ જાણીતી છે? અથવા વાઇથ, તકનીકી રીતે વધુ સારા ચિત્રકાર કોણ છે?

INyeth ની પ્રતિષ્ઠા તેની 70 વર્ષની કારકિર્દી દરમિયાન નાટકીય બદલાવ લઈ ગઈ છે. 1940 ના દાયકામાં અને ‘50 ના દાયકામાં, તે દેશના સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારોમાંનો એક હતો. પેઇન્ટર ઈલેન ડી કિનિંગ એક મોટો ચાહક હતો, જેમ કે આલ્ફ્રેડ એચ. બાર્ર જુનિયર, તે સમયે મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટના સંગ્રહોના ડિરેક્ટર, જેમણે ખરીદી કરી ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ 1949 માં સંસ્થા માટે. જોકે, 1950 ના દાયકાના અંતમાં અને 60 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, એક આધુનિક કળા સ્થાપના એકત્રીકરણની પ્રક્રિયામાં હતી જેણે અવંત-ગાર્ડેને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું અને વાયથને તેઓની રુચિ જેનો રસ હતો તે વિરોધી હોવાનું જણાયું હતું, ડેવિડ કેટેફોરીસે જણાવ્યું હતું. , કેન્સાસ યુનિવર્સિટીના એક આર્ટ ઇતિહાસકાર અને 2014 ના સંપાદક રીથકિંગ એંડ્ર્યુ વાયેથ (યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ). વાયથ તેમના મૂલ્યો માટે ખતરો હતો. તેમની સામે લોકોમાંની લોકપ્રિયતા તેમની સામે રાખવામાં આવી હતી, અને તેમના કાર્યને સંપૂર્ણ તિરસ્કારથી મળ્યું હતું. હેલ્ગા એન્ડ્ર્યુ વાઇથ દ્વારા.ફ્લિકર / ગેંડાલ્ફની ગેલેરી

નામ દ્વારા ફોન નંબર મફત શોધો

વાયથનું નાનું નગર અને ગ્રામીણ છબીઓ વારંવાર શહેરી (વાંચો: મોટાભાગના) કલા વિવેચકોને ખોટી રીતે ઘસવામાં આવે છે. (વાઇથની સુશોભન વિજ્etાનીઓ સાંસ્કૃતિક અને સામાજિક અસ્થિરતાની ઉજવણી કરે છે જેની સામે અવંત-ગાર્ડે પરંપરાગત રીતે સંઘર્ષમાં લપેટાય છે, રોબર્ટ સ્ટોર્સે 1990 માં મ્યુઝિયમ કેટેલોગના નિબંધ માટે લખ્યું હતું, જેને વાઈથ સાથે કંઈ લેવાદેવા નહોતા, ફક્ત એટલા માટે.)) આધુનિકતાવાદી અને આધુનિકતાવાદી કલા શહેરી કલા બની શકે છે - જીવનની રચના અને ગતિ શહેરોમાં અનુભવાય મીડિયા - જ્યારે મોટાભાગના પરંપરાગત વાસ્તવિકવાદીઓ તેમના ધ્યાનને દેશભરમાં દિશામાન કરે છે. આ કારણોસર જ વિવેચકોએ વાસ્તવિકવાદી કલાને ભાવનાત્મક અને અસાધારણ લાગણી તરીકે જોવાની વૃત્તિ રાખી છે. ફક્ત દાવ પર કળા વિશેના ભિન્ન વિચારો જ નથી, પરંતુ અમેરિકાના હરીફ દ્રષ્ટિકોણો છે.

સંભવત commercial, વ્યાવસાયિક સફળતાએ આલોચનાની બ્રોન્ક્સ ચીઅર્સના સંસ્કરણની ભરપાઈ કરવી જોઈએ, અને તે પણ હોઈ શકે કે આલોચનાત્મક ના કહેવત વ્યાપારી સફળતાનું પરિણામ છે. રિચાર્ડ મેરીમેને, જેમણે 1996 માં વૈથનું જીવનચરિત્ર લખ્યું હતું, તેમણે આ પત્રકારને ગયા વર્ષે મૃત્યુ પામ્યા પહેલા કહ્યું હતું કે, લોકો વિથના કામોને જોવા જાય છે અને એટલું કામ નથી કરતા કે વિવેચકો પોતાને ગમે છે. એ લાગણીનો પુરાવો એ જીવનચરિત્રની સમીક્ષામાં મળી શકે છે, જે કિમલમેન દ્વારા લખાયેલ છે: શ્રી વાયથ કોઈ મહાન કલાકાર નથી. તો પછી, આપણે શા માટે તેના વિશે બિલકુલ ચિંતા કરવી જોઈએ? કારણ કે અડધી સદીથી તેની પ્રસિદ્ધિ લોકપ્રિય સ્વાદનો બેરોમીટર છે. આ વિવેચક દૃષ્ટિકોણને કલા વિવેચક પીટર પ્લાજેન્સ દ્વારા અલ્પોક્તિ કરવામાં આવી હતી, જેમણે દખલપૂર્વક નોંધ્યું હતું કે વિવેચકો કહે છે કે, ‘આ કલાકાર પહેલેથી જ ઘણું કમાણી કરે છે અને એટલું લોકપ્રિય છે - મારે તેમાં શા માટે ઉમેરવું જોઈએ?’

એન્ડ્ર્યુ વાઇથ સાથેની સમસ્યા જટિલ છે; તે કલાકાર પોતે પણ બંધ થતું નથી. તેમની બહેન, કેરોલિન, એક કલાકાર પણ, 1970 ના દાયકામાં ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ટેટિશેફ ગેલેરી દ્વારા રજૂ થવાની માંગ કરી હતી અને પીટર ટેટિસ્ચેફ દ્વારા તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેમની સંમતિ માટે તેમને બીજા દરેક કલાકારો સાથે તપાસ કરવાની જરૂર રહેશે. ટેટિસ્ચેફે કહ્યું કે આખી વાઈથ ઘટના પ્રત્યેની મારી અંગત લાગણી એ છે કે હું તેમાં ભાગ લેવા માંગતો નથી. બીજા ઉદાહરણમાં, સપ્ટેમ્બર 1993 માં ન્યૂ યોર્કના જેમ્સ ગ્રેહામ મોર્ડન ગેલેરીમાં વાઇથના પુત્ર જેમીનો પહેલો શો હતો, તે સારી રીતે હાજર રહ્યો હતો અને વેચાયો હતો, પરંતુ શહેરના કોઈ પણ અખબારો અથવા આર્ટ મેગેઝિનમાં તે લખ્યું નથી. મને લાગે છે કે વાયથ નામ જ લાલ ધ્વજ મોકલે છે, જેમીએ કહ્યું.

પ્રતિઆ બિંદુએ, તેમ છતાં, ઘણાં વાઇથ વિરોધી લોકો આ દ્રશ્યથી પસાર થઈ ગયા છે — હિલ્ટન ક્રેમર અને રોબર્ટ હ્યુજીસ મરી ગયા છે; ડેવ હિકી આર્ટ ટીકાથી નિવૃત્ત થયા છે; અને રોબર્ટ સ્ટોર અને માઇકલ કિમલમેન બંને હવે કળા વિશે લખતા નથી. નવી પે generationીએ કલાકાર તરફ નજર નાખવાનું શરૂ કર્યું છે અને તેની પસંદગીને ઘણું બધું મળ્યું છે.

ઓહિયોના ક્લેવલેન્ડમાં કેસ વેસ્ટર્ન રિઝર્વ યુનિવર્સિટીના કલા ઇતિહાસકાર હેનરી એડમ્સે જણાવ્યું હતું કે 1960 ના દાયકામાં, એબ્સ્ટ્રેક્શન એ કલાનું સૌથી પ્રબળ સ્વરૂપ હતું, જેમણે પ્રારંભિક હોલીવુડની ફિલ્મોમાં વાઈથને કેવી અસર કરી હતી તે વિશે લખ્યું છે. હવે, ખૂબ જ આકર્ષક કલા પ્રતિનિધિત્વ માટે વલણ ધરાવે છે, અને આપણે વાયથના કાર્ય વિશે લખનારા વિદ્વાનોમાં એક મોટો પુનરુત્થાન જોયું છે. ત્યાં વધુ પ્રદર્શનો, વધુ શિષ્યવૃત્તિ, કેટલાક નિબંધો કરવામાં આવ્યા છે.

બ્રાન્ડીવિઇન રિવર મ્યુઝિયમ ખાતે આવતા વર્ષના પૂર્વજ્spાની, વાઇથના કાર્ય પર એક કાલક્રમિક નજર લેશે, તે જોઈને કે તેની પેઇન્ટિંગ કેવી રીતે સમય સાથે વિકસિત થઈ અને તે અમેરિકન અને યુરોપિયન કલામાં પરંપરાઓ સાથે કેવી રીતે જોડાય.

વાઇથ મરી ગયો છે, અને તેના દુશ્મનો ખૂબ પાછળ નથી, પરંતુ તે જે ખરેખર બદલાયું છે તે ઘૂંટણની આંચકાની નિંદાઓનું પ્રમાણ અને ડેસિબલ સ્તર છે. એક નજીકનું દૃશ્ય મેળવવા માટે એકને હજી પણ ભીડને આગળ વધારવાની જરૂર છે ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ ,ડમ્સે જણાવ્યું હતું કે, આધુનિક અને તે વિશ્વની ધીમી ગતિ દર્શકો કામમાં કેટલો સમય લે છે તેના દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે. વાયથ એક ખૂબ જ રસપ્રદ કલાકાર બની ગઈ છે, એમ એડમ્સે જણાવ્યું હતું. પરંતુ, અલબત્ત, તે હંમેશાં હતો.