દગામાં ટિમ હિડલસ્ટન અને ઝવે એશ્ટન.માર્ક બ્રેનર તે થિયેટ્રિક પાખંડ હોઈ શકે છે, પરંતુ કેટલાક નાટકો ફિલ્મ પર વધુ સારા હોઈ શકે છે. જીવંત પ્રદર્શન અને નવા અર્થઘટનોના પાટીદાર તરીકે, હું વિચારને આનંદ આપતો નથી. પરંતુ શું આપણે ક્યારેય તેની તીવ્ર રજૂઆત જોવા જઈશું ગ્લેનગરી ગ્લેન રોસ જેમ્સ ફોલીના સ્ટેરી 1992 અનુકૂલન કરતાં, તેની કીર્તિમાં અલ પેસિનો, અને તે કિકassસ એલેક બાલ્ડવિન એકેત્રીકરણ જે મેમેટે પટકથા માટે ઉમેર્યું છે? મિલોઝ ફોરમેન'ની સિનેમાની ગિડનેસ પછી એમેડિયસ , અને એફ. મરે અબ્રાહમના અસ્પષ્ટ સાલિએરી, પીટર શેફરના સમયગાળાના નાટકના મોટાભાગના જીવંત લોકો નિસ્તેજ લાગે છે, તેવું નથી? અને પછી ત્યાં હેરોલ્ડ પિંટર છે વિશ્વાસઘાત , એક લગ્નેત્તર સંબંધના ક્લિનિકલ ડિસેક્શન જે verseલટું ક્રમમાં અસ્પષ્ટ થાય છે. જો તમે ક્યારેય (અસ્પષ્ટ) મૂવી જોયેલી હોય, તો તમે સ્ટાઇલિશ, ઉમદા, પરંતુ ટોમ હિડલસ્ટન દ્વારા શીર્ષકવાળી ચિહ્નિત પુનરુત્થાન માટે બરબાદ થઈ શકો છો.
1983 ની ફિલ્મમાં રોનર્ટ તરીકે સફળ પ્રકાશક બેન કિંગ્સલી, તેની પત્ની એમ્મા અને પેટ્રિશિયા હોજ, જેરી તરીકે સાહિત્યિક એજન્ટ અને રોબર્ટના લાંબા સમયના મિત્ર તરીકે ભૂમિકા ભજવી હતી. ડેવિડ જોન્સ દ્વારા સરસ, અસ્પષ્ટ સ્પષ્ટતા સાથે નિર્દેશિત, મૂવી સ્ટ્રીમ થઈ નથી અથવા ડીવીડી પર નથી, પરંતુ તમે તેને આના પર જોઈ શકો છો યુટ્યુબ . જ્યારે કોઈએ આ પ્રકારની વસ્તુ કરી ત્યારે મેં તેને વીએચએસ ટેપ પર ભાડેથી લીધું છે, અને, વધુ સારું અથવા ખરાબ માટે, તે કોઈપણનો બેંચમાર્ક રહે છે વિશ્વાસઘાત મેં જોયું. તેથી જેમી લોઈડનું નિર્માણ - જેમાં આકર્ષક તારાઓ એક અમૂર્ત ગ્રે સમૂહ ધરાવે છે અને પિન્ટરની લલચામણીય લખાણની ભાવનાત્મક સીમાઓને આગળ ધપાવે છે - આખરે માઇક નિકોલ્સના 2013 બ્રોડવે પુનર્જીવનની જેમ નિરાશાજનક છે, જેમાં ડેનિયલ ક્રેગ અને રચેલ વેઇઝે પણ તેના સ્વર અને સૂક્ષ્મતાને ખોટી રીતે ઠેરવ્યો હતો. આ નોંધપાત્ર ભાગ.
હું લોયડ અને હિડલસ્ટોન દ્વારા સામનો કરવામાં આવેલા પડકારની પ્રશંસા કરું છું, જે એમ્મા અને ચાર્લી કોક્સના જેમા તરીકે અપીલ કરનારી ઝવે એશ્ટનની સાથે કોકોલ્ડ રોબર્ટની ભૂમિકા ભજવે છે. તેઓ સ્ટફ્ટી, રોબોટિક પિંટર કરવા માંગતા નથી; તેઓ પિન્ટરેસ્ક બનવા માંગતા નથી - ભગવાન ન કરે. અને તે, બરાબર શું છે? આ શબ્દ સામાન્ય રીતે દબાયેલી ભાવનાઓ, ભયાવહતા અને ભાવનાત્મક અસ્પષ્ટતાને સૂચિત કરે છે. તે પ્રખ્યાત થોભાવો અને હીરા-સખત રેખાઓ સાથે, ભાષામાં બેકડ છે, જેમાં સબટxtક્સ્ટની સૂચના છે, પણ તે અસ્પષ્ટ રહે છે.
લોઈડ અને તેની કાસ્ટે પડછાયાઓમાંથી પેટા ટેક્સ્ટને ખેંચીને તે મધ્યસ્થ તબક્કે પ્લોપ કરવાનું નક્કી કર્યું. સ્ટેજીંગ કલ્પના, સાઉત્રા ગિલ્મૌરની ઓછામાં ઓછી ડિઝાઇન (થોડા ખુરશીઓ, કેટલીક બોટલો અને કોકટેલ ચશ્મા) ઉપરાંત, ત્રણેય કલાકારોને સ્ટેજ પર રાખવાની છે. જ્યારે જેરી અને એમ્મા, તેમના સાત વર્ષના પ્રણયની મધ્યમાં, તેમના કિલબર્ન ટ્રાઇસ્ટિંગ ફ્લેટ પર મળે છે, ત્યારે રોબર્ટ પૃષ્ઠભૂમિ પર જુએ છે, એક ભૂતિયા સાક્ષી. જેમા અને રોબર્ટના બૂઝી લંચ પર એમ્મા ગ્લુમ્લીથી છલકાઈ લે છે, જેમાં રોબર્ટ આધુનિક ગદ્ય સાહિત્યમાં કડકાઈથી પટકાઈ રહ્યો છે, જ્યારે હકીકતમાં તે તેને ગૌરવ આપે છે તે તેના શ્રેષ્ઠ મિત્ર સાથે તેની પત્નીની બેવફાઈ છે, જેને તેણે હમણાં જ શોધી કા .્યું હતું.
કાગળ પર, આ એક સુઘડ અને ઉત્તેજક વિચાર લાગે છે: જ્યારે તમે કોઈ મિત્ર અથવા જીવનસાથી સાથે દગો કરશો, ત્યારે દગો કરવામાં આવે તે ખરેખર ખંડની બહાર હોતો નથી. તમારા વિચારો અથવા અંતરાત્મામાં જગ્યા લઈને તેઓ હંમેશાં રહે છે. પરંતુ વ્યવહારમાં, કમનસીબે, ખ્યાલ ઘટતા વળતર પૂરા પાડે છે, દ્રશ્યો પર નૈતિકકરણના પallલ કાસ્ટ કરીને અને જે કહેવામાં આવે છે તેનાથી ધ્યાન ભંગ કરે છે. જ્યારે રોબર્ટ બેસે છે ત્યારે તેની પુત્રીને તેના ખોળામાં બેસાડે છે, કારણ કે ફરતા તબક્કા તેને જેરી અને એમ્માની આસપાસ ભ્રમણ કરે છે કારણ કે તેઓ તેમના ક્ષીણ થતા સંબંધમાં તણાવની વાટાઘાટો કરે છે, લોઇડનો શાબ્દિક-વિચારનો વિચાર ખાસ કરીને બળતરા અને અનાવશ્યક બને છે. (તે ત્રણેય પક્ષો માટે સમાન સહાનુભૂતિ મેળવવાનો હેતુ પણ લાગે છે, જે મુદ્દાની બાજુમાં છે. રોબર્ટને ભાવનાત્મક બદમાશો દો; તે રીતે તે વધુ રસપ્રદ છે.)
બીજી સમસ્યા ભાવનાત્મક તાપમાનની એક છે. ફરીથી, 1983 ની મૂવીનો સંદર્ભ લેવા માટે: તે ફર્સ્ટ-રેટ બ્રિટીશ અભિનય દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, મૌખિક કુશળતા અને ભાવનાત્મક નિયંત્રણનું શાનદાર સંતુલન. જ્યારે કિંગ્સલેના રોબર્ટને વેનિસના વેકેશન દરમિયાન એમ્માના વિશ્વાસઘાત વિશે જાણ થાય છે, ત્યારે તે એક ક્રોધાવેશને ઉત્તેજિત કરે છે જે હ hમિડિડલ પર સરહદ હોય છે, પરંતુ અંગ્રેજી ગુડ-હ્યુમર અને સિવિલિટીના નમ્ર વિનિયર હેઠળ. વિરોધાભાસ, હેતુ મુજબ, નિ: શુલ્ક અને આઘાતજનક છે. પરંતુ જ્યારે હિડલસ્ટન અને એશ્ટોન દ્રશ્ય કરે છે, ત્યારે પ્રેક્ષકોની સામે ખુરશીઓ સાથે હોય છે, ત્યારે વિનિમય આનંદકારક અને મડલિન બને છે. આંખોમાં આંસુ આવે છે, થોભો ખૂબ લાંબો સમય ખેંચાય છે, અને શક્તિ અને વૈવાહિક ઉદાસીની ઠંડકની કસરત યુગલોના ઉપચારના લિંગ એપિસોડમાં ફેરવાય છે.
વાંધો, તે અભિગમની સમસ્યા છે, ક્ષમતા નથી. લankન્કી, અસ્પષ્ટ હોવા છતાં ખિન્નતા, હિલ્ડ્લ્સ્ટન એક રસોઈ બનાવે છે, રોબર્ટની ખેતી કરે છે, અને શબ્દોથી તેની સંભાળ સ્પષ્ટ છે.એશ્ટન એમ્માની શોધખોળમાં સૌથી વધુ જોખમ લે છે, અસલામતી, જાતીય શક્તિ અને હતાશાના સમૃધ્ધ જોડાણની શોધમાં, આ સ્ત્રીમાં બે કરતા વધુ પુરુષો વચ્ચે જુદા જુદા કરતાં વધુ સરખાં સંબંધ છે. અને કોક્સ જેરી તરીકે નક્કર, અલ્પોક્તિ કરેલું કામ કરે છે, કદાચ તે ત્રણમાંથી સૌથી વધુ નિર્દય. જ્યારે જેરીને ખબર પડી કે એમ્માએ તેના પતિ સાથેની કબૂલાત કર્યા પછી પણ તેણી સાથે તેનું પ્રણય ચાલુ રાખ્યું, ત્યારે તે દુ hurtખી અને આઘાત પામ્યો, અને વિશ્વાસઘાત થાય છે તેનો ખૂબ જ ખ્યાલ એ ભૂખરો વિસ્તાર બની ગયો.
વિલંબિત સમજ હોવા છતાં પણ મેં વિશ્વના અભિનય વર્ગના સાક્ષી જોયા છે… પિંટર ખોટું થઈ રહ્યું છે… રાત્રે કુલ નુકસાન નથી. મારો મિત્ર લોકીને માંસમાં જોવા માટે ગુંચવાયો, અને તેણે તેના નાટક, અસ્પષ્ટ ગુણધર્મો પર નાટકની મજા માણી. આ પુનરુત્થાનના એર બ્રશ પોઝિંગ અને પoutટિંગ્સ હેઠળ, પિંટર વિઅર્ડ - મેમરીનું લપસણો, ભાષાના હથિયારકરણ, સમયની ભૂલો - હજી પણ છે. હું ઈચ્છું છું કે આ કલાકારોએ લેખકને આઉટસ્માર્ટ અથવા ગિલ્ડ કરવાનો પ્રયાસ ન કર્યો હોય, અને લેખિતમાં તેમનું શક્તિશાળી સંગીત વગાડશે. હું જીવન માટે એકવિધતાની માંગણી કરતો નથી, માત્ર 90 મિનિટની નમ્રતા.
