ના શરૂઆતના દ્રશ્યમાંથી ધ ડાર્ક નાઇટ .વોર્નર બ્રધર્સ કોઈ દર્શક માટે, એવું ક્યારેક અનુભવાય છે કે ક્રિસ્ટોફર નોલાન વોન્નેગુટના ટ્રાલ્ફામોડોરિયન, નવલકથાના એલિયન્સ જેવા સમયનો અનુભવ કરે છે. કતલખાના-પાંચ જેમણે એક સાથે બધા અસ્તિત્વનો અનુભવ કર્યો. નોલાન સર્વશક્તિમાન નથી - તેમ છતાં તેના કેટલાક પ્રખર ચાહકો અસંમત થઈ શકે છે - પરંતુ અંતમાં સુધી, તે કથાત્મક વંશના છોડ્યા સિવાય પોપકોર્ન મનોરંજનની નવી પદ્ધતિઓનો સહારો લેવાનો ઇરાદો રાખે છે. છેલ્લા કેટલાક ચિત્રોમાં તેને વિસ્તૃત ક્રિયા સેટ ટુકડાઓ બનાવવા માટે તૂટી પડવું અને સમય વધારવા સાથે ભ્રમિત થવું જોયું છે: શાબ્દિક સમય-મુસાફરી અંતરિયાળ વિસ્તાર , પ્રારંભિક કામચલાઉ વિસ્તરણ, વિવિધ પેસીંગ્સ ડંકર્ક .
તેણે સિંક્રોનાઇઝેશન માટે એક ફેટિશ વિકસિત કરી છે, એક વ્યાસ કે જેની શરૂઆત વર્ષ 2008 માં આતુરતાથી થઈ હતી ધ ડાર્ક નાઇટ . મુખ્ય બ્લોકબસ્ટર ફ્રેન્ચાઇઝમાં બીજા હપ્તામાં ટાઇલેનિકલી સ્કેલ કરેલી ફિલ્મો કરતાં કંઇપણ ઓછું બનાવવાની રુચિના અંતને ચિહ્નિત કર્યા છે, તેના શ્રેષ્ઠ ફકરાઓ એ પછીથી વારંવાર ઉદ્ભવી રહ્યો છે અને ફુલાવતો રહ્યો છે તેવા સંક્ષિપ્ત અમલ માટે એક સુગંધ દર્શાવે છે. તેણે બેટમેન સાથેની શ્રેષ્ઠ અભિનયમાં આ ઓછામાં ઓછા-અલંકારિક રૂપે કર્યું હતું, જે તેમના કામમાં જટિલ ક્ષણોના પ્રેક્ષકોના ઇનામને ભેગા કરવા માટે વધુ અમૂર્ત આધ્યાત્મિક હૂઇને બદલે વાસ્તવિક સ્ટોપવોચ સંકલનનો ઉપયોગ કરે છે. મોટાભાગના ડિરેક્ટર્સ મોટા સ્ટંટ સિક્વન્સને ઘણા કોણથી સીધા સીધી ગતિ સાથે, એક પછી એક આવતા ડિવોમોની શ્રેણીની જેમ ફોર્મેટ કરે છે. નોલાન, ડોમ્બો, અને એક રુબ ગોલ્ડબર્ગના વિરોધાભાસથી પસાર થતો બોલ, અને એક રમકડાની કારને કૂદકો મારવા માંગે છે, અને તે ઈચ્છે છે કે તે બધા એક સરખા સ્થળે ઉતરશે.
જોકર દાવો કરે છે કે તે કોઈ યોજનાનો વ્યક્તિ નથી, પરંતુ તેની આતંકવાદી ટીખળમાં મિલિસેકન્ડમાં એકસાથે બનેલી ઘટનાઓ સાથે અનેક સ્થાનો શામેલ છે.
સીથિંગ દ્વારા દર્શાવ્યા મુજબ, વોલ્થ હીથ લેજરે, ક્લોન ક્રાઇમ લોર્ડ જોકર દાવો કરે છે કે તે કોઈ યોજનાનો વ્યક્તિ નથી. સરસ, પરંતુ તે પણ નકારી શકે નહીં કે તે ચોક્કસપણે અગમચેતીમાં માને છે; જોકરની આતંકવાદી ટીખળમાં મિલિસેકંડમાં બનનારી ઘટનાઓ સાથે અનેક સ્થાનો શામેલ છે, જેના પરિણામે ગોથામમાં અરાજકતાની રોમાંચક મોનિટેજ ફાટી નીકળે છે. શરૂઆતની બેંક સ્ટીકઅપ સુવિધાની આજુબાજુ છતથી મુખ્ય ફ્લોર સુધી તિજોરીના પ્રવેશદ્વાર સુધીના વિવિધ બિંદુઓ પર નિકાલજોગ ખડતલની ગેંગને સ્થિત કરે છે. દરેક કુમાર્ગે તાત્કાલિક અને સંપૂર્ણરૂપે તેમનું કામ કરવું જોઈએ જેથી આગળની વ્યક્તિ તેમનો ઉપયોગ કરી શકે, ફક્ત એકવાર તેમની ઉપયોગિતાને બાકાત રાખ્યા પછી તેને મારી નાખવામાં આવશે. સમયનું સર્વોચ્ચ મહત્વ આ દ્રશ્યની કdyમેડીમાં પણ વિસ્તરેલું છે, જ્યારે પંચની લાઈન આવે ત્યારે દિવાલ વડે નીકળતી બસ ડ્રાઈવર ગુસ્સે જમણે છેલ્લો ગુંડો કા .વા માટે ફરે છે.
પાછળથી, નોલાને આ વાતને આગળ વધારી દીધી, કેમ કે જોકર ત્રણ મહત્વપૂર્ણ જાહેર વ્યક્તિઓનો નિકાલ કરવાની તેમની ધમકીને સારી રીતે કહે છે. તે જલસામાં હત્યાના પ્રયાસની ત્રિપુટી ચલાવે છે, તેમાંથી માત્ર બે જ સફળ થયા છે. ભ્રષ્ટ પોલીસની એક જોડી તેના ઘરમાંથી વિસ્ફોટક પટ્ટાવાળી કારમાં ન્યાયાધીશને લઈ જાય છે, પોલીસ કમિશનર તેની officeફિસમાં વ્હિસ્કીના ઝેરથી ગ્લાસ પીવે છે અને બ્રુસ વેનના પેન્ટહાઉસના ખાનગી ભંડોળમાં જોકર અને તેની હિટ ટુકડી વ્યક્તિગત રૂપે જુએ છે. હાર્વે ડેન્ટની હત્યા. આ વાંધાજનક પ્રવૃત્તિને આગળ ધપાવવા માટે, કોઈ પણ બીજાને ચેતવણી આપે તે પહેલાં બધું થવું જોઈએ, અને તેથી ત્રણેય કેમેરાની નજર હેઠળ નમ્રતામાં પરાકાષ્ઠાને મારી નાખે છે. ડેન્ટ બચી જાય છે, પરંતુ તે સલામતથી દૂર છે, પછીથી બીજા દળમાં અપહરણ કરાયું છે જે કાયદાના અમલીકરણની માંગણી કરે છે કે તે જ સમયે ઓછામાં ઓછા બે સ્થળોએ હોવું જોઈએ - એક મહાસત્તા ફક્ત આપણે, દર્શક પાસે છે.
નોલાન ભારે ચિત્રોની તરફેણ કરે છે (અને આ જેમ કે અડીને આવેલા ચિત્રો, જેમાં એક ટીમ તુલનાત્મક જટિલ કામગીરી હાથ ધરે છે) કારણ કે જ્યારે તે એક જ સમયે થાય ત્યારે તે તેને પસંદ કરે છે. સોવિયત ફિલ્મના અગ્રણી સેરગેઈ આઇઝન્સ્ટાઇન સિનેમેટિક ઇફેક્ટ લેઅરિંગ સિક્વન્ટ એલિમેન્ટ્સને બીજાની બાજુમાં નહીં, પણ એક બીજાની ટોચ પર સિદ્ધાંત આપતા હતા, જે સ્ટાઇલાઇઝ્ડ એડિટિંગ દ્વારા કંઇક ચમકતી જટિલતાની અનુભૂતિ આપે છે.
નોલન / ટાઇમ ક્રિસ્ટોફર નોલાનની ફિલ્મોમાં આપણે ઘડિયાળ કેવી રીતે જોયું છે તે શોધવાની શ્રેણી છે.
