દેશની સ્ટ્રેન્જ સ્ટોરી જ & એન્ડ ફિશ અને સમર ઓફ લવ

દેશના જ & અને ફિશની શરૂઆત, 11 મે, 1967 ના રોજ રીલિઝ થઈ મન અને શરીર માટે ઇલેક્ટ્રિક સંગીત લવ amફ કુખ્યાત સમરની શરૂઆત પહેલાં જ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં હવા દ્વારા ફરતા જાદુને પકડી લીધો.

પરંતુ આપણે સાન ફ્રાન્સિસ્કો સાયકિડેલિક પુનર્જાગરણના જૂના દિવસોમાં નોસ્ટાલ્જીઆના ગુલાબ-રંગીન કાલિડોસ્કોપ દ્વારા પીઅર કરવાનું પ્રારંભ કરતાં પહેલાં, પ્રથમ કેવી રીતે તે વિશેની વાર્તા મેળવીશું. દેશ જ & અને માછલી તેમનું નામ મળ્યું…

જેમ તેમનો અસલ ગિટારવાદક / જીવવિજ્istાની ડેવિડ બેનેટ કોહેન તેને કહે છે:

જ Mc મેકડોનાલ્ડ અને ઇ.ડી. [યુજેન ડેન્સન, બેન્ડનો મિત્ર / મેનેજર] બર્કલેમાં E.D. ની ઝૂંપડીની આસપાસ જૂથ માટે નામ વિચારવાનો પ્રયાસ કરી બેઠા હતા. બંનેમાં ક્રાંતિકારી વૃત્તિઓ હોવાથી, તેઓ તેમની રાજકીય સ્થિતિને પ્રતિબિંબિત કરતું નામ ઇચ્છતા હતા. અધ્યક્ષ માઓ ત્સે તુંગનું ‘લિટલ રેડ બુક’ દ્વારા પત્રિકા પાડતી વખતે જ્યારે ઇ.ડી. આ વાક્ય શોધી કા ‘્યું, ‘ક્રાંતિકારી એ માછલી છે જે લોકોના સમુદ્રમાં તરતી હોય છે.’ તેમાંથી ‘દેશ માઓ અને માછલી’ આવી. ’પણ જ saidએ કહ્યું કે, અમેરિકા લાલ ચાઇનાને માન્યતા ન હોવાથી આ મૂંઝવણ પેદા કરી શકે છે. તેથી, ઇ.ડી. ‘દેશ જ’ એન્ડ ફિશ ’સૂચવ્યું,‘ જો ’જોસેફ સ્ટાલિન સાથે.

જ’sનો અભિગમ હતો… ગહન મગજનો. તેની ખ્યાલ મૂળભૂત રીતે આસપાસના કેટલાક લોકોને મેળવવા અને કંઈક બનવાની હતી, લીડ ગિટારિસ્ટ બેરી ધ ફિશ મેલ્ટન સમજાવે છે.

ન્યુ યોર્કથી આવેલા ડેવિડ સિવાય કદાચ આપણામાંના કોઈ પણ વ્યવસાયિક સંગીતકાર ન હતા. [ડ્રમર ગેરી] ચિકન હર્ષ કંઈક અંશે વ્યાવસાયિક હતો, પરંતુ તે એટલા માટે કે તે આપણા બાકીના લોકો કરતા થોડા વર્ષો મોટો હતો.

1965 માં જ્યારે હું કેલિફોર્નિયા ગયો ત્યારે હું ગિટાર વગાડતો હતો, મોટાભાગે લોકગીતો, કોહેને કહ્યું.

આ વાંચો: કેવી રીતે પોલ મેકકાર્ટને ક્લાસિક રોકને લુપ્ત થવાથી બચાવ્યો

બીટલ્સની મૂવીઝને જોયા પછી મેં ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર ખરીદવાનું નક્કી કર્યું નથી. છેવટે મને રોક ‘એન’ રોલ સ્વીકારવા મળ્યો. તે પહેલાં મારો ખરેખર તેનો વિરોધ કરવામાં આવ્યો હતો. મેં ગિટારની દુકાનો અને થોડા નાના સ્થાનિક ક્લબ્સની આસપાસ લટકાવવાનું શરૂ કર્યું, જેને જ Jabબરવોક અને ક્વેસ્ટિંગ બીસ્ટ કહે છે, જ્યાં અમે $ 5 અને ખોરાક માટે પ્રદર્શન કરીએ છીએ. જેબરવોક પાસે જૂનો બીટ-અપ પિયાનો હતો અને બેરી મારી બૂગી-વૂગી ઉપર ‘સેન્ટ’ જેવા ગીતો પર રમી રહ્યા હતા. લૂઇસ બ્લૂઝ. ’કન્ટ્રી જ પછી જૂથમાં એક ઓર્ગન પ્લેયર ઇચ્છતો હતો હાઇવે 61 બહાર આવ્યા અને બેરીએ તેને કહ્યું કે હું રમ્યો છું.

ચર્ચના અંગો તે બધા પેડલ્સ સાથે, ખરેખર ખૂબ જ ડરાવવાનાં સાધનો હતા. કોહને હાસ્ય સાથે કહ્યું, હું આ પહેલાં ક્યારેય ઓર્ગન નહીં ભજવતો, પરંતુ મારે આ ટુકડો જોઈએ છે. તેથી, બેન્ડ મને એક ફર્ફીસા અંગ મળ્યો. હું જાણું છું કે હું શું કરી રહ્યો છું. અમારામાંથી કોઈએ કર્યું નહીં! અમે ફક્ત આ સંગીત બનાવી રહ્યા હતા, અવાજ ઉભો કરી રહ્યા હતા અને પછી તે વાસ્તવિક બન્યું. પાછળથી સમીક્ષાઓએ કહ્યું કે મારી પાસે ‘એક અનોખી શૈલી છે.’ પરંતુ હું ફક્ત મારી પોતાની ગિટાર રિફની નકલ કરતો હતો!

મેલટોને કહ્યું કે અમે એક જગ બેન્ડ બન્યા હતા, પરંતુ અમે પરંપરાગત રીતે રમ્યા નથી. અમે કંઈક નવું કરી રહ્યા હતા. અમે જાણીજોઈને એક અલગ રસ્તે ચાલ્યા. એવું નહોતું કે આપણે તેની પર ચર્ચા કરી. અમે બ્લૂગ્રાસ, દેશ અને બ્લૂઝથી લોક અને જાઝને બ્રીજ કર્યા. તે આભારી ડેડ વ્યવસાયિક રીતે જે રીતે શોષણ કરે છે તેવું એક અનિશ્ચિત લોકસંગીત હતું. જ્યારે તમે કંઈક નવું બનાવતા હોવ ત્યારે તમને કોઈ પણ પ્રકારની ટીકાના ધોરણે પકડી શકાય નહીં.

બેન્ડ બન્યાના માત્ર છ અઠવાડિયા પછી, તેઓએ ત્રણ ગીતો પર આધારિત ઇ.પી. રેકોર્ડ કરવાનું નક્કી કર્યું, અને તેને અસ્પષ્ટ રાગ બેબી લેબલ પર રજૂ કર્યું, કારણ કે કોઈ રેકોર્ડ કંપનીઓ તેમના દરવાજા પર ધબકતી ન હતી… હજી સુધી. ડિસ્કમાં ત્રણ ટ્રેક શામેલ છે જે ટૂંક સમયમાં તેમના પ્રથમ આલ્બમ પર દેખાશે: વિભાગ 43, બાસ સ્ટ્રીંગ્સ અને લવ.

કોહેને કહ્યું, અમને ખાતરી પણ નહોતી કે અમે ખૂબ લાંબા સમય સુધી બેન્ડ રહીશું, પરંતુ અમે રેકોર્ડ બનાવવાની ઇચ્છા રાખીએ છીએ. ઇપી આશ્ચર્યજનક રીતે સારું બહાર આવ્યું.

વેન્ગાર્ડ રેકોર્ડ્સ સાથે બેન્ડ સાઇન થયા પછી તરત.

જએ ત્રણ વર્ષમાં 12 આલ્બમ્સ માટે ભયંકર કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા! કોહેન યાદ. પરંતુ અમે તેના વિશે ખૂબ જ ખુશ હતા કારણ કે તેમની પાસે આ હિપ લોક છબી છે જે અમને ખરેખર ગમી છે. અમે પ્રથમ આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યો [ ઇલેક્ટ્રિક સંગીત ] ત્રણ દિવસમાં, અને તેમ છતાં તે વધુ સારું હોત, પરંતુ તે ચોક્કસપણે પ્રભાવશાળી હતું. તે આઠ ટ્રેક પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. મોટાભાગનાં માટે, આપણે કંઇક જીવંત કર્યું, સ્વર પછીથી વધુને વધુ વટાવી દીધું. [નિર્માતા / લેખક / સંગીતવિજ્ ]ાની] સેમ [ચાર્ટર્સ] ખૂબ દૂર રહ્યા, અમને જે જોઈએ તે કરવા દો.

સેમે અમને અમારા અસલ ડ્રમર જ્હોન ફ્રાન્સિસ ગનિંગને કા fireી મૂકવા માટે ખાતરી આપી, એક આલ્કોહોલિક બેટનિક કgaન્ગા ખેલાડી, જેમણે એક વખત તેના સ્ટૂલ પરથી પડીને ડ્રમ સોલોનો અંત કર્યો. તે બેન્ડ માટે એક વિચિત્ર, ભારે પરિવર્તન હતું, પરંતુ ચિકનનું ડ્રમિંગ વધુ સારું હતું. તે આછકલું સોલો રમ્યો નહીં. તે નક્કર હતો અને ભાગ્યે જ બીટ ગુમાવતો હતો, અને સૌથી અગત્યનું, તે રમતા રમતા સમજી ગયો હતો. પરંતુ, તેમ છતાં સંગીતની દ્રષ્ટિએ આપણે ઘણા સારા હતા, ત્યાં કંઈક અમૂલ્ય હતું જે ખોવાઈ ગયું હતું. અમે એક ‘પ્રોફેશનલ’ રોક બેન્ડ બની રહ્યા હતા…

[યુટ્યુબ https://www.youtube.com/watch?v=DprmuBbi0N0&w=560&h=315]

ફ્લાઇંગ હાઇ સાથે ખુલવું, ત્રણ મિનિટથી ઓછા સમયમાં મન અને શરીર માટે ઇલેક્ટ્રિક સંગીત સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગિટારવાદકોમાં લોકપ્રિય એવા પાગલ ઇલેક્ટ્રિક વાઇબ્રેટો સાથે રસદાર, સ્ટિંગિંગ લીડ ગિટાર રિફ્સવાળા રસવાળા, બ્લૂઝ બ્લૂઝ: એક forward૦ ના દાયકાના સૌથી આગળના વિચારો, પ્રતીક આલ્બમ્સ તરીકે જાણીતા બનવા માટે તે નમૂનાને નીચે મૂકે છે. ની જોર્મા કૌકોનને જેવું જેફરસન વિમાન અને ક્વિક્સિલવર મેસેંજર સેવા તરફથી જ્હોન સિપ્પોલિના.

દેશ આલ્બમનો બીજો ટ્રેક, નોટ સો સ્વીટ માર્થા લોરેન, એકમાત્ર સિંગલ જ fromટથી જ (ફક્ત ભાગ્યે જ) બિલબોર્ડ ટોપ 100 માં ક્રેક કરતો હતો.

ટ્યુન ડેવિડ બેનેટ કોહેનથી લપસણો ઓર્ગેનિક ગ્લાસિસન્ડોથી ખુલે છે. તેનો અવાજ, ક્વિઝ માર્ક અને મિસ્ટરીયન્સ જેવા ટેક્સ-મેક્સ રોકરોની યાદ અપાવે છે, અને સર ડો ડગ ક્વાર્ટિટની ieગિ મેયર્સ, અલ કોપરની હેમન્ડ રિફ્સ જેમ લાઈક એ રોલિંગ સ્ટોન પર, જે (બ્રિટ અતિક્રમણ બેન્ડની સાથે પ્રાણીઓ અને ઝોમ્બિઓ) બનાવે છે. સાધન '60 ના ખડકનો આવશ્યક ભાગ છે. પોતાના પર આધારિત સાહિત્યના વોલ્યુમો જેવી લાઇનો સાથે, દેશ જ’sના ગીતોએ ડાયલનની અતિવાસ્તવવાદી કવિતાની પ્રેરણા જાહેર કરી જેણે તેના પછીના નવા આલ્બમ્સને પ્રકાશિત કર્યું, તે બધા પાછા ઘરે લાવવું , અને હાઇવે 61 ફરી વળ્યો .

અંતમાં / મહાન ગિટાર સ્લિન્જર માઇક બ્લૂમફિલ્ડ (જેમણે પછી મેલ્ટનનો એકલ આલ્બમ બનાવ્યો) ના પ્રભાવમાં બેરી મેલ્ટનનો પ્રભાવ ધરાવતા ડેથ સાઉન્ડ બ્લૂઝને જોરથી ત્રાસ આપતા ટેમ્બોરિન અને ધૂમ્રપાનની લીડ ગિટાર સાથે ફેરવવામાં આવ્યું. બેરી અને હું પોલ બટરફિલ્ડ બેન્ડ જોવા ગયા અને માઇક બ્લૂમફિલ્ડ કલ્પિત હતો, કોહેને યાદ કર્યું.

આ વાંચો: અમે હજી 50 વર્ષ પછી ‘શું તમે અનુભવી છો’ ના ઉચ્ચનો પીછો કરીએ છીએ

અમે એસિડ પર ‘બટર’ જોવા ગયા અને સમજાયું કે અમારે ઇલેક્ટ્રિક હોવું જોઈએ, મેલ્ટન સમજાવી.

બટરફિલ્ડ પૂર્વ પશ્ચિમ [અગાઉના વર્ષે પ્રકાશિત, 1966 માં] ખરેખર મારા મગજમાં અટવાઇ. તેઓએ પશ્ચિમ સંગીતમાં મધ્ય-પૂર્વીય રિફ લાવ્યા. હું એલ.એ.માં ઉછર્યો હતો અને એશ ગ્રોવ નામના ક્લબમાં તે સમયે લોક દૃશ્ય ખરેખર સમૃદ્ધ હતું. રાય કુડર, તાજ મહેલ અને ડેવિડ લિન્ડલી બધા ત્યાં રમ્યા. પછીથી જેને ‘વિશ્વ સંગીત’ કહેવામાં આવતું હતું ત્યાં ઘણું બધું હતું. હું વર્લ્ડ પેસિફિક સ્ટુડિયોમાં રવિ શંકર અને અલી અકબર કાહને, તેમજ [ઇજિપ્તની oudડ પ્લેયર / ગાયક / પર્ક્યુશનિસ્ટ] હમસા અલ દિન અને કીમો ઇટો, [અંધ], કોટો માસ્ટર જોવા ગયો હતો.

પોર્પોઇઝ માઉથ કન્ટ્રી જ ofની જાંબલી કવિતામાં, જેણે ઉત્સાહપૂર્વક તે સમયની દરેક સંભવિત નિષેધને સ્વીકાર્યું, તેણે મૌખિક સેક્સ માટે આનંદી રૂપક પ્રસ્તુત કર્યો, જેમ કે તે ગાયું છે, હું તમારા પોર્પોઇઝ મો forા માટે ભૂખ્યો છું અને પ્રેમ માટે ઉભો છું.

ડેવિડ બેનેટ કોહેનના કીબોર્ડ્સ દર્શાવતા, જોડણી-વણાટવાળી આંગળી-ચૂંટેલા ગિટાર અને બ્લૂસી હાર્મોનિકા સાથે, ડ્રાઇવિંગ આદિવાસી ડ્રમ્સની ઉપર સવાર, ધમધમતું સાધન કલમ 43 એ રાત્રે દૂર નૃત્ય કરવા માટે સંપૂર્ણ સાયકિડેલિક ફ્રી-ફોર્મ જામ હતો. દેશ જ & અને માછલી.યુટ્યુબ

અમે ફિલમોર અને એવલોન બroomલરૂમ પેક કરવાનું શરૂ કર્યું. નૃત્ય ખૂબ વિચિત્ર, અસ્પષ્ટ લૈંગિક અને ધીમું હતું, બેરીએ હાસ્ય સાથે કહ્યું. લોકોને હંમેશાં બેકબીટ મળી નહીં. કેટલીકવાર બીટ સસ્પેન્ડ થઈ જશે અથવા એક સાથે પડી જશે. તેઓ કાં તો ખુશ થશે અથવા ચૂકી જશે, પરંતુ પ્રામાણિકપણે કહીએ તો આપણે લોકોએ શું વિચાર્યું તેની કાળજી લીધી નહીં.

બે આલ્બમની બાજુ સુપરબર્ડ સાથે પ્રારંભ કરવામાં આવ્યો જેમાં દેશ જoeએ એલબીજે દ્વારા ગ્રેટ સોસાયટીના વચન અને તેને ખવડાવ્યું તેવું ઉદ્ધત યુદ્ધ મશીન હતું ક’મ આઉટ, લિન્ડન, તમારા હાથથી heldંચા પકડેલા, મDકડોનાલ્ડ જિર્સ, []] તેના ક્ષેત્રમાં કામ કરવા [[]] કામ કરવા માટે, []] સંસ્થાના વોટર-બોયને ટેક્સાસ પાછા મોકલવાની ધમકી આપીને, તમારા હાથથી heldંચા હાથે પકડશે.

એક બર્ડ્સ-શૈલીની લોક-રોક નંબર સેડ અને લોનલી ટાઇમ્સ સાથે અનુસરે છે, જે હાર્ટ-હાર્ટ હાર્મોનિઝ અને ટ્વિંગિંગ કન્ટ્રી ગિટાર્સથી પૂર્ણ છે. અંતમાં ટgedગ કરેલા આશ્ચર્યજનક જાઝી નવમી તાર હોવા છતાં, ગીત 1967 ના ધોરણો દ્વારા, કંઈક ફેંકીબbackક જેવું લાગે છે. અમે આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યા પહેલા જ તેમાંથી મોટાભાગના ગીતો લખી ચૂક્યા છે. તેઓ પહેલેથી જ તેના ભંડારમાં હોત, કોહેને સમજાવ્યું.

આગળ, એક પથ્થરની ગ્રુવ બ્લૂઝ લવ કહેવાય છે, જે બેરી મેલ્ટન તેના ગિરિમાર્થી જેનિસ જોપ્લિન (હા, કન્ટ્રી જ and અને જેનિસ ગરમ મિનિટ માટે એક વસ્તુ હતી) રાસ્પિ યોઉલમાં ગાય છે. બ્રુસ બર્થોલના બાસ પંપની નીચે કોહેન અને બેરી ટ્રેડ લિટ કરે છે. પરંતુ ફેડ ખૂબ ઝડપથી આવે છે જે સ્પષ્ટપણે આલ્બમ દ્વારા આપવામાં આવતું શ્રેષ્ઠ જામ હતું.

મિક જગરને છ મહિના પહેલાં આકસ્મિક રીતે આશ્ચર્ય થયું કે તે સંયુક્ત ક્યાં છે? સ્ટોન્સની સાયકિડેલિકની વચ્ચે મફત માટે, તેમના શેતાની મેજેસ્ટીઝ ’વિનંતી , દેશ જoeે બાસ સ્ટ્રિંગ્સ (જે સંભવત બર્થોલના સૌમ્ય, ચાલતા બાસ ભાગના સન્માનમાં નામ આપ્યું છે) પર તે સંદર્ભ પસાર કરવા માટે તેના મિત્રોને ખુલ્લેઆમ વિનંતી કરી.

જ’s મ meન્ડરિંગ વોકલ ’60 ના દાયકાના ક્લાસિક સ્ટોનર ગીતોમાંથી એક પહોંચાડે છે: મારું માનવું છે કે હું દરિયા કાંઠે જઇશ, મોજાઓ મારા મનને ધોવા દો. હું માનું શું શોધી શકું તે જોવા માટે, હવે મારો માથું ખોલો. હમણાં માત્ર એક વધુ સફર, તેઓ જાણે છે કે હું બધા સમય highંચા રહીશ. બેરી મેલ્ટન તેના ગિટારમાંથી સ્થિતિસ્થાપક રિફને વળાંક અને ટ્વિસ્ટ કરે છે કેમ કે મ …કડોનાલ્ડ વારંવાર એલ… એસ… ડી… ગીત ફેંકી દે છે.

મ Masસ્ક્ડ મેરાઉડર અનુસરે છે, બીજી લૂપી, ડ્રીપ્પી, ટ્રિપી વોલ્ટઝ, સદા-મોર્ફિંગ લાઇટ શ ofની ગ્લોમાં આસપાસ ઉડાન ભરવા માટે યોગ્ય. અમને ખૂબ પથ્થરમારો કરવામાં આવ્યો. મોટેભાગના બધા લગભગ બધા સમય highંચા હતા, કોહેન હસીને કબૂલ કરે છે.

રણકતી વિન્ડ ચાઇમ્સ, વિકૃત ગિટાર હાર્મોનિક્સ, એક શોકજનક રેકોર્ડર અને ગુંજારતા અવાજો, આલ્બમની બંધ સંખ્યા સાથે પૂર્ણ, ગ્રેસ, જેફરસન એરપ્લેનના સાયરન, ગ્રેસ સ્લીકનો બેન્ડનો સ્પાર્કલિંગ સોનિક વેલેન્ટાઇન હતો.

દેશ જ & અને માછલી.ફેસબુક

તે સમયની આસપાસ, એક મિત્રે પૂછ્યું કે શું હું ‘વિમાન’ જોવા માંગું છું, ’કોહેને યાદ કર્યું. મને ખબર નહોતી કે તે કઇ વાતો કરી રહ્યો છે. મને લાગ્યું કે તે મને એરપોર્ટ પર લઈ જશે! તેથી, અમે હાઈટે નીચે ગયા અને માર્ટી અને જોર્માને મળ્યા. તેમની હવેલી સુંદર ગિટારથી ભરેલી હતી! પછી અમે ડેડને જોવા ગયા, જેની સાથે હું પરિચિત છું અને મેં જેરીને જે કરવાનું હતું તે બરાબર કરતા સાંભળ્યા! તરત જ અમે બર્કલે કેમ્પસમાં ટુચુ વગાડ્યું અને જોર્મા અને જેરી અમને જોવા નીચે આવ્યા.

ન્યુ યોર્ક અને લંડનમાં પંક તૂટી ગયાના દસ વર્ષ પહેલાં, સાન ફ્રાન્સિસ્કો બેન્ડ્સ આડેધડ રીતે રેડિયો પર વર્ચસ્વ ધરાવતા, પોલિશ્ડ પ popપ બેન્ડ્સના વિરોધમાં stoodભા હતા અને તેને સાપ્તાહિક રજૂ કરવામાં આવતા એડ સુલિવાન શો. ત્યાં જાતે કરો, ડેવિલ-મે-કેર, ગો-ફોર-ઇટ સ્પિરિટ, જે બે એરિયાના નવા જૂથોને નિર્ધારિત કરી હતી, જેનો અનિયંત્રિત અવાજ પીટ ટાઉનશેંડની પસંદને પણ અપરિવર્તિત રહ્યો છે.

ટાઉનશેન્ડે લેખક હાર્વે કુબર્નિકને (તેમની નવી ફેબ પિક્ચર બુકમાં) કહ્યું કે હું કેવી રીતે આભારી ડેડ, જેનિસ જોપ્લિન અથવા કન્ટ્રી જ seriouslyને ગંભીરતાથી લઈ શકાય છે તે જોઈ શક્યો નહીં. 1967: સમર ઓફ લવનો એક સંપૂર્ણ રોક ઇતિહાસ ). તેમનો અવાજ ખૂબ જ ચીંથરેહાલ અને કાચો હતો, કોણ ગિટારિસ્ટે ફરિયાદ કરી હતી. હવે હું તેઓ વધુ સારી રીતે જોઉં છું કે તેઓ શું કરી રહ્યા હતા, અને જેમ હૂ, તે ફક્ત સંગીત વિશે જ નહોતું, તે સંદેશ અને જીવનશૈલી અને પરિવર્તન વિશે હતું… [પરંતુ] તે સમજવામાં થોડો સમય લાગ્યો.

તેની વિષયાત્મક અને સોનિક હિંમત હોવા છતાં, મને મેલ્ટન અને કોહેનથી અલગ ઉદાસીનતાની અનુભૂતિ મળી જ્યારે મેં પૂછ્યું કે શું સમર Loveફ લવની th૦ મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી માટે રિયુનિયન કોન્સર્ટ માટેની કોઈ યોજના છે કે કેમ. હકીકતમાં, સાન ફ્રાન્સિસ્કો શહેર એવું લાગે છે કે તે કાઉન્ટરકલ્ચર રિએન્સન્સને ક્યારેય ભૂલી ગયું ન હતું, જે ક્ષણે ક્ષણે ક્ષણે ક્ષણભંગુર, અદ્ભુત ક્ષણની ઉજવણી કરે છે.

બે વર્ષમાં વુડસ્ટોકની th૦ મી વર્ષગાંઠ થશે, મેલ્ટનને આકસ્મિક રીતે જણાવ્યું હતું કે જાણે ઇશારો કરવો હોય કે ભાવિ સંભવત one કોઈ છેલ્લી કોન્સર્ટ માટે પરવાનગી આપે.

જ a એક જટિલ વ્યક્તિ છે, ડેવિડ બેનેટ કોહેને .ફર કરી. મેં 1968 ના અંત સુધીમાં જૂથ છોડી દીધું. દેશ જoe અને ફિશ સાથે રમવું એ જ સમયે તમારા જીવનનો એકદમ ઉત્તમ ઉત્તેજક અને સૌથી ખરાબ ટુચુ રમવાનું હતું.