અને… ક્રિયા! મૂવી થિયેટરો ન્યૂ યોર્કના સિલ્વર સ્ક્રીન રિવાઇવલ દરમિયાન બીજી તક આપે છે

શરૂઆતથી જ, પ્રેક્ષકો પોતાને બતાવેલી ફિલ્મો જેટલી સિનેમાઘરોમાં સિનેમાઘરો માટે જાય છે. પહેલા મૂવી થિયેટરોએ તેમના પ્રેક્ષકો અને વાઉડવિલે ઘરો, બર્લેસ્ક, જાદુ ફાનસ અને મિસ્ટર સ્ટ્રે શ showsઝ જેની પહેલાં આવ્યાં તેનાથી વધુ દર્શાવ્યા હતા. પુનરાવર્તિત અથવા પુનરાવર્તિત પ્રદર્શનોને બદલે, દરેક સ્ક્રીનિંગ એકવચન, વહેંચાયેલ સામાજિક અનુભવ હતો.

‘મૂવીઝ પર જવાનો’ અનુભવ બરાબર છે, અને ઘણીવાર વટાઈ જાય છે, જે સ્ક્રીન પર જોવા મળતું હતું, મેગી વેલેન્ટાઇન લખે છે આ શોની શરૂઆત ફૂટપાથ પર: મૂવી થિયેટરનો આર્કિટેક્ચરલ ઇતિહાસ. થિયેટર એ અનુભવનું કેન્દ્ર હતું, અને તેથી તે મેમરી માટે, જે હકીકતમાં, કઈ મૂવીઝ વેચાઇ હતી.

1947 થી 1957 ની વચ્ચે, ફિલ્મ ઉદ્યોગના નફામાં 74 ટકાનો ઘટાડો થયો હતો, કારણ કે પ્રેક્ષકો ટીવી તરફ વળ્યા હતા અને જ્યાં થિયેટરો હતા ત્યાંના શહેરી કેન્દ્રોને છોડી દીધા હતા. તે જ સમયે, 1948 ના પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ એન્ટિ ટ્રસ્ટ કેસ દ્વારા સશક્ત, નાના, સ્વતંત્ર ઓપરેટરો, કેટલાક અમેરિકનોને 3-ડી ચશ્મા, હોરર મૂવી હોક્સ્સ અને ડ્રાઇવ-ઇન્સ જેવી જુલમ સાથે મૂવીઝ તરફ દોરી ગયા. આવી રમતિયાળ, ઇવેન્ટ-આધારિત પ્રથાઓએ મધ્યરાત્રીની મૂવીઝ અને 1960 અને 1970 ના દાયકાની કલ્ટ ફિલ્મ ઘટના માટે આધાર બનાવ્યો હતો, જે યુગને ઘણા લોકો મૂવી જવાની સુવર્ણ યુગ માનતા હતા. પછી વીએચએસ સાથે આવ્યા.

1970 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, પ્રથમ વિડિઓ સ્ટોર્સમાં સમાજના લોકોની તંગી આવી હતી, જે નિષ્ફળ સામાજિક આંદોલન, આર્થિક સ્થિરતા અને શહેરી સડોથી ભરાયેલી એક ખોટી રીતે એકલા માનસિકતામાં આવી ગઈ હતી. વિડીયો સ્ટોર્સએ જર્જરિત ડાઉનટાઉન તરફ પ્રયાણ કરવાની જરૂર કરી હતી જ્યાં સિનેમાના શરૂઆતના દિવસોથી મૂવી થિયેટરો આવેલા હતા.

મલ્ટિપ્લેક્સના થોડા સમય પછી ઉદભવને કારણે ઘણા historicતિહાસિક, ડાઉનટાઉન થિયેટરોમાં કચરો પડ્યો, સ્થળો નષ્ટ થતાંની સાથે સ્ક્રીનોની સંખ્યા પણ આકાશે. ભલે તે મૂવી થિયેટરોને જીવંત રાખવાનો તાર્કિક માધ્યમ હોત, મોલ, ક્યુલ-ડી-સ .ક્સ અને બહાર નીકળતી વખતે પણ ઘરની સંવેદનશીલતાને સ્વીકારતી વસ્તીની અસામાજિક પસંદગીઓને પૂરી કરે છે. મોટા માધ્યમોના સંગઠનોના માધ્યમથી ભારે માલિકી ધરાવતા હાઇવે-સાઇડ બેહેમોથો, તેમના પુરોગામીના સાંપ્રદાયિક આવેગ સાથે મલ્ટિપ્લેક્સ વિતરિત કરવામાં આવ્યા હતા: બqueર્ડ્સ માટે વિનિમય આપ્યા હતા, ટિકિટ બૂથ અંદર ઘૂસી ગયા હતા અને પડોશીના હાથને સાફ કરવાની સંભાવના સામે રક્ષિત રક્ષિત ઓવરસાઇઝ બેઠકો હતી.

આ પાછલા ઉનાળાની ખુશમિજાજ રાત્રે, સેંકડો મુલાકાતીઓ બીએએમ હાર્વેમાં પ્રવેશી રહ્યા હતા, જેનાં પ્રીમિયર માટે 775-સીટની બ્રુકલિન સ્થળને પેક કરી હતી. વાદળી જાસ્મિન , જે મેનહટનમાં તે જ રાત્રે થિયેટરની પ્રચંડ સ્ટીનબર્ગ સ્ક્રીન પર ખુલી. તે બંને વુડી એલન (જો બ્રુકલિનમાં જન્મેલા ડિરેક્ટર તેના સ્થાને હાજર રહેવા માટે મુઠ્ઠીભર કાસ્ટ સભ્યોને મોકલતા હતા), અને 4તિહાસિક 1904 થિયેટર માટે, કે જે ક્ષણે ડૂબતા પહેલા ચિત્ર પેલેસ તરીકે દાયકાઓ સુધી ચાલતું હતું, તે બંનેનું એક પ્રકારનું વતન હતું. .

બીએએમએ એક મહિના પહેલાં 35-બાય-19-ફૂટની સ્ક્રીન ખોલી હતી, થિયેટરને લાઇવ પરફોર્મન્સ વેન્યૂમાં રિનોવેટ કર્યાના બે દાયકાથી વધુ પછી. અદ્યતન સ્ક્રીનને થિયેટરની નીચેના બ boxક્સમાં ફેરવી શકાય છે જ્યારે તે ઉપયોગમાં ન હોય અને તે બ્લોકમાં નીચે નમ્રતાવાળા બીએએમ રોઝ સિનેમાઘરોને નાટકીય પૂરક આપે છે.

હવે અમે લાઇવ મ્યુઝિક, રેડ કાર્પેટ, પ્રીમિયર સાથેની ફિલ્મો રાખી શકીએ છીએ, એમ બીએએમ પ્રમુખ કેરેન બ્રૂક્સ હોપકિન્સે જણાવ્યું હતું. આ તે એક પ્રકારનું સ્થાન છે જે મૂવીઝ પર જવાનું વિશેષ લાગે છે.

તે પૂછવામાં આવ્યું કે શું તેણીને ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં આવા અશાંતિજનક સમય દરમિયાન સ્ક્રીન ઉમેરવાની આશંકા હતી, કુ. બ્રૂક્સ હોપકિન્સએ તેની મજાક ઉડાવી.

તેમણે કહ્યું, ન્યુ યોર્ક એ એક પ્રકારનું શહેર છે જ્યાં લોકો સાંસ્કૃતિક કાર્યક્રમોમાં જવાનું પસંદ કરે છે, તેઓ બહાર જમવા જવાનું પસંદ કરે છે, તેઓ ફિલ્મોમાં જવાનું પસંદ કરે છે. જો તમે ન કર્યું હોય, તો તમે હંમેશા ન્યુ યોર્કમાં કેમ રહેશો? તે ગળામાં ખૂબ દુખાવો છે.

જ્યારે નિતહ Vક સિનેમાના સ્થાપક મેથ્યુ વિરાગ ટેક્સાસથી અહીં આવ્યા, ત્યારે તેઓ ન્યૂયોર્કના થિયેટરોની વિવિધતાથી પ્રભાવિત થયા, પરંતુ તેમને ફિલ્મોમાં જવાનો અનુભવ વાસી અને નૈતિક રીતે મળ્યો.

ઘણાં મૂવી થિયેટરો અને સાંકળો ખરેખર આ ઝૂંપડીમાં અટવાઈ ગઈ છે અને અનુભવને ઉત્થાન આપવા માટે કંઇ જ કર્યું નથી, એમ શ્રી વિરાગે કહ્યું, જે હાલમાં બીજું થિયેટર ખોલવા માટે જગ્યા શોધી રહ્યા છે. મને લાગે છે કે મલ્ટિપ્લેક્સ એ સંસ્કૃતિનું પ્રતિબિંબ હતું 1980 અને 90 ના દાયકામાં, તે મોલની સંસ્કૃતિનો એક ભાગ હતો. પરંતુ ત્યાં એક પ્રતિક્રિયા આવી છે અને હવે લોકોને કંઈક વધુ વ્યક્તિગત જોઈએ છે.

વધુને વધુ, મોટી થિયેટર ચેન સંમત થાય છે. હવે ઉકાળો અને મંતવ્યો અને સિનેપબ્સ પોતાને વ્યવહારુ વ્યવસાય તરીકે સ્થાપિત કરી ચૂક્યા છે, મોટા સર્કિટ્સ તેમના સમૃદ્ધ ઇન્ડી ભાઈઓની નકલ કરી રહ્યા છે. કેટલાક, ડલ્લાસના ગ્રાન્ડ 24 ની જેમ, દેશમાં પ્રથમ મેગાપ્લેક્સ કે જે 1995 માં 24 સ્ક્રીનો સાથે ખોલવામાં આવ્યા હતા અને 4,900 પર બેઠા હતા, તેણે સ્ક્રીનોની સંખ્યાને પાછળ છોડી દીધી છે અને બોલિંગ એલી, બાર અને ક્લબ જેવી સુવિધાઓ ઉમેરી છે, જ્યારે અન્ય લોકોએ ખાવાનું પીવાનું શરૂ કર્યું છે. સેવા, થિયેટર માલિકો એસોસિએશનના પ્રવક્તા પેટ્રિક કોર્કોરેન અનુસાર.

વલણ ખરેખર તમારા અનુભવને અલગ પાડવાની તરફ છે, એમ તેમણે કહ્યું.

વિડિઓ સ્ટોર્સ પણ સ્ક્રીનો ઉમેરી રહ્યા છે: વિડીયોલોજી, લગભગ 10 વર્ષિય વિલિયમ્સબર્ગ ભાડા સંયુક્ત, તેની સંખ્યા પ્લેટau જોયું અને પછી માલિક વેન્ડી ચેમ્બરલેઇન બાર અને સ્ક્રિનિંગ રૂમ ઉમેરવાના વિચાર પર ફટકાર્યા તે પહેલાં સતત ઘણાં વર્ષો વીતી ગયો.

સ્વાભાવિક છે કે લોકો તેમના લેપટોપ પર ઘરે વસ્તુઓ જુએ છે, એમ કુ. ચેમ્બરલેને કહ્યું. પરંતુ તેઓ અહીં એક સાંપ્રદાયિક અનુભવ, અન્ય લોકો સાથે હસાવવા અને થોડા બિઅર રાખવા માટે બહાર આવ્યા છે. અને જ્યાં સુધી હું કહી શકું છું, ઇન્ટરનેટ દારૂને બદલશે નહીં.

નેટફ્લિક્સ અને Dનડેમંડ દ્વારા મલ્ટિપ્લેક્સમાં થયેલા નુકસાનથી નાના, સ્વતંત્ર થિયેટરોને સફળ થવા માટે એક જગ્યા haveભી થઈ હોય તેવું લાગે છે, જેમ કે એમેઝોન દ્વારા બોર્ડર્સનો નાશ કર્યા પછી અને બર્નેસ અને નોબલને ડૂબી ગયા પછી બજારમાં પાછા ફરનારા સ્વતંત્ર બુકસ્ટોર્સની જેમ. જે એટલું આશ્ચર્યજનક નથી: અમેરિકનો હજી પણ અનામી સુવિધાઓ અને કોર્પોરેટ સાંકળોની સામાન્ય કમ્ફર્ટને પ્રેમ કરે છે, તે જ સમયે કે તેઓ અધિકૃત અનુભવો, કારીગરીના માલ અને ઉત્કૃષ્ટ કર્ક્યુશનની ઇચ્છા રાખે છે. અને જ્યારે થિયેટરો ટીવીના ઉદભવ પહેલાં તેમની પાસે દર્શકોની સંખ્યાને ફરીથી દાવા કરશે નહીં, રાષ્ટ્રીય સ્તરે તેઓ ખૂબ સારી કામગીરી કરી રહ્યા છે: સ્ક્રીનોની સંખ્યા સાથે, બ boxક્સ officeફિસની આવક વાર્ષિક ધોરણે વધતી જ રહે છે.

આ તકોની દુર્લભતાને બનાવે છે: બંને મેગા-ચેઇન્સ અને અલ્ટ્રા-બેસ્પોક મથકો માટે સમૃદ્ધિ મળે છે. પ્રોફેસર મેલનિકે જણાવ્યું હતું કે, કેટલાક જૂથો દ્વારા ઘણા જૂથો દ્વારા પ્રતિકાર કરવામાં આવે છે જે મલ્ટિપ્લેક્સને એક દૃષ્ટિકોણથી જુએ છે, પરંતુ હું તેને ઇકોસિસ્ટમના ભાગ રૂપે જોઉં છું, પરંતુ પ્રોફેસર મેલનિકે કહ્યું કે, તેમ છતાં, તે ફિલ્મના થિયેટર માટે તેના વિશિષ્ટ દાવા માટે જરૂરી છે.

સિનેમા સાંકળોએ તેમના બ્રાંડિંગ વિશે ખૂબ કાળજીપૂર્વક વિચારવું પડશે, નિતહkક અથવા અલામો જેવા સ્થાને ફક્ત કુકર વિરુદ્ધ ક્યુરેટર રાખવાથી ઘણો ફરક પડે છે. લોકો ચોક્કસ પ્રોગ્રામરો અને રસોઇયા અને બુક સ્ટોર્સને અનુસરે છે કારણ કે તેઓ સ્વાદ ઉત્પાદક છે; લોકોને અજ્ .ાત અનુભવ ન જોઈએ, તેમને કંઈક અનોખું જોઈએ છે.

તાજેતરના શુક્રવારે રાત્રે, કોબિલ હિલની બહારની ફૂટપાથ, હંમેશની જેમ, મૂવી-જનારાઓથી અંદર આવવાની રાહ જોતી હતી, કારણ કે તે છેલ્લા ત્રણ દાયકાથી લગભગ દરેક શુક્રવારે રાત બની રહી હતી, જ્યારે સંક્ષિપ્તમાં બ્લિપ અપવાદ સિવાય. એલ્ગાર્ટે ક્લિયરવ્યુ સિનેમાને થિયેટર વેચ્યું. શ્રી એલ્ગાર્ટના જણાવ્યા મુજબ, ક્લિયરવ્યુએ આર્ટ હાઉસ અને કૌટુંબિક ફિલ્મોના ભંડારને રદબાતલ કરી દીધું હતું કે જેને તેમણે પ્રેમથી પૂર્ણ કરી દીધું હતું અને ટૂંક સમયમાં તેઓ રજૂ કરેલી એક્શન અને હોરર મૂવીઝની લાઇન-અપ સાથે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા. તે એટલો નારાજ હતો કે તેણે થિયેટર પાછું ખરીદ્યું.

તેમની પાસે કોઈ ચાવી નહોતી, શ્રી એલ્ગાર્ટ ફ્યુમ. તેઓ આજુબાજુના વિસ્તારમાં નહીં પણ આખા સર્કિટ માટે બુક કરાવતા હતા.

તેઓએ ભૂલથી, બીજા શબ્દોમાં, તે વિચારીને ભૂલ કરી હતી કે કોબલ હિલના પ્રેક્ષકો ટિકિટ ખરીદવાની સંભાવના છે, જો તેમાં તે પ્રકારની મૂવીઝ બતાવવામાં આવે છે, જેમના ગુણ બધા વિશેષ અસરોથી સંબંધિત હતા અને તેથી, આસપાસના અવાજ દ્વારા પ્રભાવશાળી રીતે વૃદ્ધિ પામી શકે. , હાઇ-ડેફિનેશન અને વિશાળ સ્ક્રીન. પરંતુ થિએટરમાં to 11 ની ટિકિટ ખરીદનાર કોઈપણ તમને કહી શકે તેમ, કોબલ હિલ શહેરના સૌથી તકનીકી-અદભૂત સ્થળોમાં નથી.

તે, સારમાં, એ જ ભૂલ હતી કે આગામી તકનીકી નવીનતાના સતત ભયમાં રહેનારા વિવેચકો વારંવાર અને વારંવાર કરે છે - એવું માનતા કે આપણે મનોરંજન જેવા સરળ કંઈકની શોધમાં ફિલ્મોમાં જઈએ છીએ. પરંતુ મૂવી-જવાનું સામાજિક પાસા એ સમયનો થોડોક હિસ્સો નથી જ્યારે તકનીકીને જરૂરી છે કે આપણે બધા સાથે મળીને જોયે, તે મૂળ છે.

આપણે અલબત્ત, જ્યારે આપણે મૂવીઝમાં જઇએ છીએ ત્યારે ઘણી વસ્તુઓની શોધ કરીએ છીએ: મનોરંજન, ઉત્તેજના, છટકી, પરંતુ સંભવિત સંતોષની લાગણી જેટલી કંઈ નહીં જે બંને શહેરો અને મૂવી થિયેટરોમાં વિશેષ છે - જે એકલાતામાં નથી આવતી. અજાણ્યાઓ સાથે અનુભવ શેર કરવાથી. અમે અસ્પષ્ટ ઇચ્છાઓ અને અસ્પષ્ટ જરૂરિયાતો દ્વારા મૂવી મૂવીઝ પર જઇએ છીએ, ઇંટોબોટ તૃષ્ણાઓ જેવું લાગે છે કે તેઓ કોઈક રીતે, અંધકાર થિયેટરમાં બેસીને અસ્પષ્ટ રીતે શાંત થઈ શકે છે, જે લોકો ઝંખનાની સમાન ભાવના શેર કરતા હોય છે.