‘હાઇ લાઇફ’ અને ક્લેર ડેનિસના રહસ્યો નિયમિત પ્લોટ સ્ટ્રક્ચર્સનો વિરોધ કરે છે

જો તમે નિર્ણય કરો ઉચ્ચ જીવન ફક્ત તેની લ logગ લાઇન દ્વારા, તે નવી રીડલી સ્કોટ મૂવી હોઈ શકે.

તે મૃત્યુ પાત્ર કેદીઓના ક્રૂને અનુસરે છે, જેનું કદમ દુષ્કર્મપૂર્ણ ડ Dr.ક્ટર ડિબ્સ (જુલિયટ બિનોચે, તેના કમરની લંબાઈવાળા વાળ અવકાશી યુગ કરતાં વધુ પ્રી-રાફેલાઇટ) દ્વારા કરવામાં આવે છે, કારણ કે તેઓ વિનાશકારી પૃથ્વી વતી વિનાશકારી મિશન પર મોકલવામાં આવે છે. લક્ષ? સંભવત,, તે બ્લેક હોલથી harvestર્જા લણવાનું છે. પરંતુ આટલા સારા ન હોવાના ડ doctorક્ટર પાસે અન્ય યોજનાઓ છે, અને ગુપ્ત શખ્સો પર પ્રજનન પ્રયોગો કરે છે, જેમાં ટેસીટર્ન મોન્ટે (રોબર્ટ પેટિસન) નો સમાવેશ થાય છે, જે પોતાના શારીરિક પ્રવાહીને પોતાની પાસે રાખવાના નિરર્થક પ્રયત્નો છતાં બાળકનો પિતા બને છે.

જોકે વ્યવહારમાં, ક્લેર ડેનિસ - તેરમી ફિલ્મનું દિગ્દર્શન કરે છે અને અંગ્રેજીમાં પહેલું - જેનર રવેશ સાથે વધુ ઉચ્ચ-મનની સ્વર કવિતા બનાવે છે. તે કદાચ મોટાભાગના પ્રેક્ષકો માટે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી વસ્તુ ન હોય.

પરંપરાગત થ્રી-એક્ટ સ્ટ્રક્ચર અથવા રેખીય કાવતરુંનું પાલન કરવાને બદલે ડેનિસ બ્લેક હોલમાંથી ફિલ્મના બોક્સી, લો-ફાઇ અવકાશયાન તરફ દુ hurtખ પહોંચાડતા તેના વાર્તા કહેવાના સંકેતો લે છે. (જાણીતા આઇસલેન્ડિક-ડેનિશ કાલ્પનિક કલાકાર laલાફુર assલિઆસને આ જહાજ અને તેના વિકરાળ આંતરિકની રચના કરી.) સમય પોતાને અંદર જતો રહે છે: એક ક્ષણ મોન્ટે આકસ્મિક રીતે મૃત કર્મીના મૃતદેહોને અવકાશમાં ફેંકી દે છે, તેમના નિર્જીવ સ્વરૂપો તેમના અવકાશ સુટ્સમાં અવિરતપણે વહી રહ્યા છે; આગળ, તમે જોશો કે હાથ સફરજનને કૂવામાં ફેંકી દે છે. તે મેમરી હતી કે સ્વપ્ન? અગ્થા ક્રિસ્ટીના દસ નાના ભારતીયોની જેમ ક્રૂમિમ્બર કેમ નાશ પામે છે? પ્રશ્નોના જવાબો આપવાને બદલે, ડિરેક્ટર દરેક નવા શોટ સાથે કોયડાઓ કાપી નાખે છે, પછી ભલે તે પેટિન્સનની ભૂતિયા વાદળી આંખોનો નજીક હોય અથવા જગ્યાના પલ્સિંગ નેબ્યુલાનો વિશાળ શોટ હોય.

જો આ બધું તદ્દન અસ્તિત્વમાં છે, તો ખાતરી કરો કે ડેનિસને અસ્તિત્વની ભૌતિક પ્રકૃતિમાં એટલો જ રસ છે; ખરેખર, તાજેતરની મેમરીમાં થોડીક મૂવીઝ આ કરતાં બાયોફ્લુઇડ્સ પર વધુ કેન્દ્રિત છે. (કેદીઓ બચી જાય છે અને વહાણમાં વડે વહાણમાં આવતાં બગીચાના બગીચામાં ઉડાઉ અને સ્ક્વોશથી ભરેલા હોય છે, ગ્રે-વોટર રિસાયક્લિંગ સિસ્ટમનો આભાર.) અવકાશી મુસાફરીની એકવિધતાને દૂર કરવા અને જાતીય સંપર્ક પ્રતિબંધિત હોવા છતાં (આના અમલ માટે આસપાસ કોઈ નથી. નિયમો), ત્યાં આનંદનો ઓરડો છે જ્યાં, શિલ્પ સમૂહના ભાગમાં, જે મેથ્યુ બાર્નીના આઉટપેક હોઈ શકે ક્રિમાસ્ટર સાયકલ , બિનોશેના ડ doctorક્ટરને છૂટી પડ્યાં.

પ whoseટિન્સન, જેની પોસ્ટ-વેમ્પાયર ફિલ્મ કારકીર્દિએ ટિહિલ્ડ્સને સમકાલીન યુરોપિયન સિનેમાના મહાન દિગ્દર્શકો સાથે પરિચય આપ્યો છે, તેના શિશુ કોસ્ટારને જવાબ આપતાની શરૂઆતમાં તે અદ્ભુત છે. પરંતુ તે સાચું છે કે જેમ જેમ ફિલ્મ ચાલુ રહે છે, તેમ તેમ તે થોડો ખોવાઈ ગયો છે, તેના પાત્રનું કેન્દ્ર શોધી શક્યું નથી. કાસ્ટમાંથી, ફક્ત બિનોચે, જે વારંવાર ડેનિસ સહયોગી છે, તેણે ગરમ-લોહીવાળું, સંપૂર્ણ રીતે ભાન કરતું પાત્ર બનાવ્યું છે. ક્લેર ડેનિસ.એ 24

પરંતુ પાત્ર અને પ્લોટની બાબતો અહીં મૂડ, લાગણી અને વિભાવનાઓ કરતાં ઓછા નોંધાય છે. ડેનિસ એક ફિલ્મ નિર્માતા છે જે માનવ અનુભવના સૌથી બિનઅસરકારક પાસાઓને કાયમી બનાવવા માટે સક્ષમ છે, તેમને જારમાં ફાયરફ્લાયની જેમ કેપ્ચર કરે છે. આ એક એવી ફિલ્મ છે કે જ્યાં બિનસલાહભર્યું વિરોધાભાસ થાય છે — આત્મીયતા અને અલગતા, આશા અને ડૂમ - માત્ર એક જ વહાણ શેર કરતું નથી, તેઓ અસહ્ય છે.

અને જ્યારે તે બધું ખૂબ જ ગુંચવણભર્યું હોય, તો તે એકવાળું અને ગતિશીલ પણ છે, ખાસ કરીને એકવાર તમે તમારી જાતને આ વિચારથી અસ્વીકાર કરો છો કે ફિલ્મો તેમના નિષ્કર્ષની નજીક હોવાથી પોતાને સ્પષ્ટ કરવા માટે છે. કિસ્સામાં ઉચ્ચ જીવન , રહસ્ય તમે આ ફિલ્મ સાથે શેર કરો છો તે દરેક ક્ષણ સાથે deepંડું ensંડું થાય છે, કારણ કે તે કેટલાક અસ્પષ્ટ અને જબરજસ્ત પ્રશ્નો તરફ દબાણ કરે છે, અથવા તેના બદલે ચાલે છે…

પેરાફ્રેઝ કરવા માટે ટી.એસ. એલિયટ, ઓહ, પૂછશો નહીં, તે શું છે? અહીં મુદ્દો મુલાકાત છે.