કેવી રીતે ન્યુ યોર્ક સિટી જાઝનું કેન્દ્ર બન્યું

(આ વાર્તા મેનહટનના ઉનાળાના અંકમાંથી સ્વીકારવામાં આવી હતી સંસ્થા સિટી જર્નલ .)

જેઆજ વૈશ્વિક સ્તરે ગયો છે. તમારી નોકરી, તમારા મોર્ટગેજ અને પંપ પર ગેસની કિંમતની જેમ, સંગીત હવે વૈશ્વિક દળોને પ્રતિસાદ આપે છે.

જાઝ ટીકાકાર તરીકે હવે મારે હવે ન્યુ ઝિલેન્ડ, ઇન્ડોનેશિયા, લેબેનોન, ચિલી અને અન્ય સ્થળોએ મારા કાર્યક્ષેત્રની બહાર આવતા પ્રતિભા તરફ ધ્યાન આપવાની જરૂર છે. પૃથ્વી પરના લગભગ દરેક મોટા શહેરમાં હવે વિશ્વવ્યાપી પ્રેક્ષકો માટે લાયક હોમગrન પ્રતિભા છે.

હજી જાઝ સીન પર એક વસ્તુ બદલાઈ નથી: ન્યુ યોર્ક હજી પણ ofગલા ઉપર છે.મહાન જાઝ કલાકારો ઘણીવાર મેનહટનથી આવતા નથી, પરંતુ તેઓ પ્રતિષ્ઠા બનાવવા અને કારકિર્દી મેળવવા માટે સંઘર્ષ કરે છે જો તેઓ મેનહટનમાં ન આવે તો.

ઇન્ડોનેશિયન જાઝ અદૃશ્ય વિશે તાજેતરની ઉત્તેજના જોય એલેક્ઝાંડર એક મુદ્દો છે. 8 વર્ષની ઉંમરે, આ પ્રચંડ યુવાને જાઝ આઇકોન હર્બી હેનકોકનું ધ્યાન પહેલેથી જ ખેંચ્યું હતું, અને 9 વર્ષની ઉંમરે, તેણે પ્રતિષ્ઠિત યુરોપિયન સ્પર્ધા જીતવા માટે 17 દેશોના 43 સંગીતકારો (તમામ વયના) ને હરાવી દીધા હતા. એક વર્ષ પછી, એલેક્ઝાંડરના માતાપિતા ન્યૂયોર્કમાં સ્થળાંતર થયા, તેઓને સમજાયું કે જાઝની સૌથી મોટી ઉદ્યોગપતિને પણ ફક્ત શહેર જ offerફર કરી શકે છે.

તે કેવી રીતે કામ કરશે? 11 વર્ષની ઉંમરે, એલેક્ઝાંડરને ઝગઝગતું લખાણ લખ્યું આન્યુ યોર્ક ટાઇમ્સ , ન્યુપોર્ટ જાઝ ફેસ્ટિવલમાં રેકોર્ડ કરાર અને હેડલાઇન બિલિંગ. તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બિલબોર્ડ 200 ચાર્ટ પર રેકોર્ડ સાથે પ્રથમ ઇન્ડોનેશિયન સંગીતકાર બન્યો. તેના પ્રથમ આલ્બમએ બે ગ્રેમી નામાંકનો મેળવ્યાં, અને એલેક્ઝાંડરે ટીવી પ્રસારણ પર રજૂઆત કરી, 25 મિલિયન લોકોના પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચ્યા અને સ્થિર ઉત્સાહ મેળવ્યો. જો એલેક્ઝાંડર પરિવાર બાલીમાં રહેતા હોત તો તેમાંથી કંઈ બન્યું ન હોત. જોય એલેક્ઝાંડર.ફોટો: જોય એલેક્ઝાન્ડરની સૌજન્ય

સેક્સોફોનિસ્ટ મેલિસા અલદાના , પ્રતિષ્ઠિત તાજેતરના વિજેતા થોલોનિયસ સાધુ સ્પર્ધા , એક સમાન રસ્તો અનુસર્યો, તેના મૂળ ચિલીથી બોસ્ટનમાં સંગીતનો અભ્યાસ કરવા આગળ વધ્યો, અને પછી ન્યુ યોર્કના જાઝ સીનમાં ભૂસકો લીધો. તે કહે છે કે સંગીતકાર માટે તે પડકારજનક છે. તમારે જામ સત્રોમાં જવું પડશે અને યોગ્ય લોકોને મળવું પડશે. ન્યુ યોર્કમાં rentંચા ભાડા ચૂકવવાનો માર્ગ તમારે શોધવો પડશે. અને તમારે તમારા સંગીતની રચનાત્મક બાજુ પર પણ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું પડશે.

પરંતુ તેણીએ ક્યારેય બીજા વિકલ્પનો વિચાર કર્યો નહીં. શરૂઆતથી જ, હું જ્યાં રહેવા માંગતો હતો. ન્યુ યોર્ક એ જગ્યા હતી જ્યાં મારી બધી મૂર્તિઓ રહેતી હતી. અહીં તમને શ્રેષ્ઠમાં શ્રેષ્ઠ સાથે રમવા માટેની તક છે. ચૂકવણી પ્રહારો કરવામાં આવી છે. અલદાનાનું તાજેતરનું આલ્બમ, ઘરે પાછા , ૨૦૧ 2016 ના સૌથી પ્રશંસનીય જાઝ રિલીઝમાંનો સમાવેશ થાય છે, અને તે વૈશ્વિક જાઝ સ્ટાર્સના ઉપલા વર્ગમાં પ્રવેશવાની તૈયારીમાં છે.

લારા બેલો , સ્પેનનો ગાયક અને સંગીતકાર, 2009 થી ન્યુ યોર્કમાં રહે છે. તેણી શીખી છે કે હાર્લેમમાં તેના ઘરના આધારથી સ્પેનિશ સંગીત ઉદ્યોગમાં ઉચ્ચ-સ્તરના સંપર્કો બનાવવાનું ખરેખર સરળ છે. જો સ્પેનથી કોઈ મોટા સંગીતકાર, લેખકો, નિર્માતાઓ, કોઈપણ અહીં આવે છે, તો કોન્સ્યુલેટ તમને સભાઓમાં તેમના શહેરમાં આવકારવા માટે ભાગ લેવા કહે છે… તે મજાની છે, સ્પેઇનમાં જે લોકો પહોંચી શકાય તેવા નથી, તમે બાજુમાં હોવ છો સાથે ન્યૂ યોર્ક.

ઘણા જાઝ ચાહકો ધારે છે કે ન્યુ યોર્ક હંમેશાં આવતા-જતા સંગીતકારો માટે પસંદનું સ્થળ રહ્યું છે, પરંતુ હંમેશા એવું બનતું નથી. હકીકતમાં, ન્યુ યોર્ક જાઝ પાર્ટીમાં મોડું આવ્યું હતું. 13 Yorkગસ્ટ, 1925 ના રોજ ન્યૂ યોર્ક સિટીમાં પાંચમા એવન્યુ અને 42 સ્ટ્રીટના આંતરછેદ પર ટ્રાફિક.ફોટો: પ્રસંગોચિત પ્રેસ એજન્સી / ગેટ્ટી છબીઓ

પાછા જાઝ એજ - એ નામ જે 1920 ના દાયકામાં એફ. સ્કોટ ફિટ્ઝગરાલ્ડ દ્વારા પ્રખ્યાતરૂપે આપવામાં આવ્યું હતું - શિકાગો એ ગરમ સંગીતનું કેન્દ્ર હતું. તે પહેલાં, ન્યૂ ઓર્લિયન્સ જાઝ ક્ષેત્રમાં આગળ અને કેન્દ્રમાં stoodભો હતો, તે સમયે જ્યારે ન્યુ યોર્કના મોટાભાગના લોકોને જાઝ શબ્દનો અર્થ શું નથી તે પણ ખબર હોતી નહોતી.

ન્યૂ યોર્કમાં પર્ફોમન્સ આપનારા પ્રથમ ન્યૂ leર્લિયન્સ જાઝ બેન્ડ્સ વાઉડવિલે કૃત્ય તરીકે શહેરમાં પહોંચ્યા, અને મુસાફરો, હાસ્ય કલાકારો અને અન્ય મુસાફરી કરનારાઓ સાથે લાઇનઅપ શેર કર્યું. પૂર્વોત્તમ વાઉડવિલે પ્રેક્ષકોએ તેમની વચ્ચે જાઝ ક્રાંતિની અપેક્ષા ભાગ્યે જ કરી હતી, અને કેટલાકને એવો કોઈ ખ્યાલ નહોતો કે મંચ પર સંગીતનો ઇતિહાસ બનાવવામાં આવી રહ્યો છે.

જ્યારે સુપ્રસિદ્ધ કોર્નેટિસ્ટ ફ્રેડ્ડી કેપાર્ડ 1915 માં, ન્યૂ યોર્કના વિન્ટર ગાર્ડનમાં અધિકૃત ન્યૂ ઓર્લિયન્સ જાઝ લાવ્યા ન્યુ યોર્ક ક્લિપર સમીક્ષાકર્તાએ તેની કોમેડી ઇફેક્ટ માટે એકમાત્ર બેન્ડની પ્રશંસા કરી અને સંગીતને અવગણ્યું જ્યારે એક વૃદ્ધ ડાર્કી જેણે તે બોર્ડને પાઉન્ડ કર્યા ત્યાં સુધી તેના નૃત્ય પર ધ્યાન આપતા હતા ત્યાં સુધી કે તેના ઘૂંટણમાં રહેલા કિંક્સ તેને તેની ઉંમર યાદ અપાવતા હતા. જ્યારે 1917 માં બેન્ડ પાછો ફર્યો, ત્યારે પ્રેસ કવરેજ પણ ઓછા ઉત્સાહી હતું; એક સમીક્ષાકર્તાએ અવાજની નિંદા કરતા કહ્યું કે કેટલાક વ્યક્તિઓએ ‘સંગીત’ બોલાવ્યું હતું અને આગ્રહ કર્યો હતો કે સંગીતકારો એકબીજા સાથે અણબનાવ પેદા કરવાના પ્રયત્નોમાં હતા.

મૂળ ડિક્સીલેન્ડ જાઝ બેન્ડ , સફેદ ન્યૂ Newર્લિયન્સ સંગીતકારોનાં જૂથનું તે વર્ષે ન્યૂ યોર્કમાં વધુ સારું સ્વાગત થયું. કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, મેનહટનમાં રિઝનવેબરના કાફેમાં જૂથની સફળ સગાઈને કમાવવાના આશામાં, 31 જાન્યુઆરી, 1917 ના રોજ તેના વૂલવર્થ બિલ્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં સંગીતકારોને આમંત્રણ આપ્યું હતું. દિવસ પૂરો થાય તે પહેલાં તેઓએ ખેલાડીઓને બરતરફ કર્યા, અને કોઈ રેકોર્ડ જારી કરવામાં આવ્યા ન હતા. ચાર અઠવાડિયા પછી, વિક્ટર લેબલ તેના ન્યૂ યોર્કના સ્ટુડિયોમાં બેન્ડને રેકોર્ડ કરવામાં સફળ થયું, અને પરિણામી ટ્રેક્સ આ પહેલાના જાઝ રેકોર્ડ્સ inst ત્વરિત હિટ હતા, આખરે 1 મિલિયન કરતા વધારે નકલો વેચે છે.

[યુટ્યુબ https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

અહીં જાઝ રેકોર્ડિંગ્સના પ્રારંભમાં, ન્યુ યોર્ક સ્પર્ધાને આગળ ધપી શક્યું હતું અને લીડ લઈ શક્યું હોત. પરંતુ ઓરિજિનલ ડિક્સીલેન્ડ જાઝ બેન્ડ યુરોપમાં લાંબી રેસિડેન્સી માણવા માટે જલ્દીથી ન્યૂયોર્કથી નીકળી ગયો. ન્યુ યોર્કના રેકોર્ડ લેબલોએ દક્ષિણમાંથી અગ્રણી આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતકારો પર હસ્તાક્ષર કરીને તક મેળવી લીધી હોઇ શકે, પરંતુ વિવિધ કારણોસર, તેમ કર્યું નહીં.

મને શંકા છે કે ઘણા રેકોર્ડ એક્ઝિક્યુટિવ્સે તે પ્રથમ જાઝ રેકોર્ડ્સને નવીનતા તરીકે જોયા હતા - ઓડીજેબીના હિટ રેકોર્ડ લિવરી સ્ટેબલ બ્લૂઝની અપીલ મોટા ભાગના બેન્ડના ખેતરના પ્રાણીઓની તેમના વાદ્ય સાથે કરેલી નકલથી આવી છે - નવું આર્ટ ફોર્મનો જન્મ નહીં. શા માટે સમય અને શક્તિનો રોકાણ કરો, તેઓએ અનુભવ્યું હશે કે, ફ્લૂક હિટનું અનુકરણ કરીને, જે ટૂંક સમયમાં વાસી સંભળાય છે? પરંતુ જાજની વ્યાવસાયિક સંભાવનાને પકડનારા રેકોર્ડ ઉત્પાદકો પણ ટૂંક સમયમાં અવરોધોમાં ભાગ્યા, જેમાં અગ્રણી ન્યુ યોર્કર્સ દ્વારા સારી રીતે જાહેર કરાયેલી નિંદાઓનો સમાવેશ થાય છે, જેને આ નવી શૈલી ખૂબ ચીંથરેહાલ, ખૂબ ઘોંઘાટીયા, અથવા ખૂબ પાપી મળી.

સંગીતકારો પોતે જ બધામાં સૌથી મોટો અવરોધો હોઈ શકે છે. ઘણા ન્યુ યોર્કના લેબલો માટે રેકોર્ડિંગ બનાવવામાં અચકાતા હતા.

ક્યારે ડબલ્યુ સી. હેન્ડી , ત્યારબાદ મેમ્ફિસમાં રહેતા, કોલંબિયામાં રેકોર્ડિંગ માટે ન્યુ યોર્કમાં 12-ભાગ બેન્ડ લાવવા આમંત્રણ આપ્યું હતું, તે સફર કરવા માટે તૈયાર એવા માત્ર ચાર સંગીતકારોને મળી શકશે. તેમણે બાકીના સ્થળો ભરવા માટે શિકાગોની યાત્રા કરી, પણ ત્યાં પણ ખચકાટ અને શંકાનો સામનો કરવો પડ્યો. મેમ્ફિયન્સની જેમ, શિકાગોના સંગીતકારોએ ક્યારેય રંગીન બેન્ડ ન્યુ યોર્કમાં અને રેકોર્ડ્સ બનાવવા માટે મુસાફરી કરતા હોય તેવું સાંભળ્યું ન હતું, તે પાછળથી યાદ આવ્યું. જ્યારે ફ્રેડ્ડી કેપાર્ડને 1916 માં વિક્ટર માટે પ્રથમ જાઝ રેકોર્ડિંગ બનાવવાની તક મળી ત્યારે તેણે પણ અનામત વ્યક્ત કરી હતી, પરંતુ એક અલગ કારણોસર. નોથિન ‘ડોન’ છોકરાઓ, તેણે તેના બેન્ડમેટ્સને કહ્યું. દરેક વ્યક્તિ ચોરી કરવા માટે અમે અમારી સામગ્રી રેકોર્ડ પર મૂકીશું નહીં.

દરમિયાન જાઝ તોફાન દ્વારા શિકાગો લઈ રહ્યો હતો. પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સ જાઝની શ્રેષ્ઠ પ્રતિભાએ વિન્ડ સિટીમાં દુકાન ઉભી કરી હતી. સિડની બેચેટ 1917 માં શિકાગો ગયા. જેલી રોલ મોર્ટન 1914 માં શિકાગોની મુલાકાત લીધી હતી અને તે પછી લાંબા સમય સુધી રોકાશે - 1920 ના દાયકામાં તેણે જ્યારે સૌથી મહત્વપૂર્ણ રેકોર્ડિંગ બનાવ્યું ત્યારે આ શહેર તેનો હોમ બેઝ તરીકે સેવા આપતો હતો. કિંગ ઓલિવર તે જ સમયગાળા દરમિયાન શિકાગોના બ bandન્ડલિડર તરીકે પ્રથમવાર વ્યાપક વખાણ મળ્યાં અને લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ liલિવરના સભ્ય તરીકે પ્રથમ લોકોના ધ્યાન પર આવ્યું, જ્યારે તે શિકાગોમાં પ્રદર્શન કરી રહ્યું હતું.

[યુટ્યુબ https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBMLZR3dc&w=560&h=315]

INહા જાઝે ક્યારેય ન્યૂ ઓર્લિયન્સ છોડ્યું? આજે, બિગ ઇઝી હજી પણ તેના જાઝ હેરિટેજની આસપાસ પર્યટનના દાવાઓ buildભી કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તમામ બડાઈ મારવી અને બ્રોશર્સ એ હકીકતને છુપાવી શકતા નથી કે ન્યૂ ઓર્લિયન્સનું જાઝ દ્રશ્ય લગભગ 100 વર્ષથી ઘટતું રહ્યું છે. 1918 માં, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સે રેકોર્ડિંગ કૃત્યોની શોધ માટે ટેલેન્ટ સ્કાઉટ રાલ્ફ પીઅરને મોકલીને પ્રથમ જાઝ રેકોર્ડ્સની ગતિ પકડવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ પીઅર નોકરી પર ત્રણ અઠવાડિયા પછી તેના ટેલિગ્રામથી હોમ officeફિસને ચોંકી ગયો: નવા ઓર્લિયન્સમાં જાઝ બેન્ડ્સ નહીં.

તે સહેજ અતિશયોક્તિ હતી. કેટલાક બાકી જાઝ ખેલાડીઓએ હજી પણ ન્યૂ leર્લિયન્સમાં પોતાનું ઘર બનાવ્યું છે. રણશિંગડું કરતું સંગીત તપાસો સેમ મોર્ગન પાછળથી કોલમ્બિયા માટે નોંધાયેલ, જે ક્રેસન્ટ સિટીમાં રહી ગયેલી ઘરની પ્રતિભાની જુબાની આપે છે. તેમ છતાં, ન્યુ ઓર્લિયન્સના સૌથી પ્રખ્યાત જાઝ સંગીતકારોએ જાઝ યુગ વિશે લોકોની વાત શરૂ કરી ત્યાં સુધીમાં ઘર છોડી દીધું હતું, અને શહેર ઉભા થયા ત્યાં સુધી આ રૂiિપ્રયોગની આગળ નહીં આવે. વાઈન્ટન માર્સાલીસ અને અન્ય લોકો 1980 ના દાયકામાં.

ન્યૂ leર્લિયન્સ પ્રતિભાની પ્રથમ પે generationીના પ્રસ્થાન માટે આપવામાં આવેલું સામાન્ય કારણ એ છે કે 1917 માં શહેરનો લાલ-પ્રકાશ જિલ્લો બંધ કરવો. વેશ્યાગૃહો વિના, જાઝ સંગીતકારોને રમવા માટે કોઈ જગ્યા નહોતી. વાસ્તવિક ઇતિહાસ વધુ જટિલ છે. સાચું, ન્યુ ઓર્લિયન્સને સાફ કરવાની નૌકાદળના નિર્ણયના પરિણામે ઘણા સંગીતકારોએ જીગ્સ ગુમાવ્યાં, પરંતુ અન્ય પરિબળોએ આ પ્રસ્થાનમાં ફાળો આપ્યો, ઈન્ફલ્યુએન્ઝા રોગચાળાથી, શહેરને ત્રાસ આપતી વેતન તરફ વળ્યું.

પરંતુ જાઝ સંગીતકારોએ શિકાગો જવાનું સૌથી મોટું કારણ હતું દક્ષિણની સંસ્થાગત જાતિવાદથી બચવા અને સારી આર્થિક તકો શોધવાની સરળ ઇચ્છા. અડધા મિલિયન આફ્રિકન-અમેરિકનો છેવટે દક્ષિણના રાજ્યોથી શિકાગો-સંગીતકારો અને બીજા બધા સાથે સ્થળાંતર થયા.

મિસિસિપી નદીના સ્ટીમબોટ્સ દ્વારા મિડવેસ્ટમાં જતા જાઝ સંગીતકારો વિશે ઘણીવાર રંગીન વાર્તા કહેવામાં આવે છે. હકીકતમાં, આ સ્થળાંતર મોટે ભાગે રેલમાર્ગો દ્વારા થતું હતું, અને વિદ્વાનોએ બતાવ્યું છે કે કાળા સાઉથર્નરની ઉત્તરમાં સ્થળાંતર થવાની સંભાવના વ્યક્તિના જન્મસ્થળની રેલમાર્ગ સ્ટેશનની નિકટતાના આધારે આગાહી કરી શકાય છે. ઘણાએ તેમના સ્થાનાંતરણનાં નિર્ણયો લીટીના અંતમાં કયા મુખ્ય શહેરમાં મૂક્યાં છે તેના આધારે લીધાં. ગ્રેટ સ્થળાંતરણે લ્યુઇસિયાના અને મિસિસિપીના બ્લેક્સ સાથે, તેમના જાઝ અને બ્લૂઝ પરંપરાઓ સાથે, અમેરિકાના સંગીતમય ઇતિહાસને બદલી નાખ્યો હતો, જે ઘણીવાર શિકાગો સ્થાયી થતો હતો, જ્યારે વર્જિનિયા, જ્યોર્જિયા અને કેરોલિનાથી ન્યુ યોર્ક જતા હતા. 1925 માં ન્યુ યોર્ક સિટીની પૂર્વ બાજુ.ફોટો: હલ્ટન આર્કાઇવ / ગેટ્ટી છબીઓ

એચતે પહેલાં, જાઝ્ઝના વ્યાપક સંસ્કૃતિમાં પ્રસારણની શરૂઆતમાં, ન્યુ યોર્ક એવું લાગતું હતું કે જાણે તે મોટાભાગની મજા ગુમાવશે.

1920 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ન્યુ યોર્કના અખબારોએ ઘણી વાર શિકાગોમાં ઉત્તેજક જાઝ પર્ફોમન્સ વિશે અહેવાલ આપ્યો - અને કેટલીક વાર તો વધુ લોકપ્રિય વિન્ડી સિટી નાઇટસ્પોટ્સ માટેની જાહેરાતો પણ દર્શાવવામાં આવી. આજે માનવું જેટલું મુશ્કેલ છે, ન્યુ યોર્કનું સંગીત દ્રશ્ય અતિશય પુણ્ય અને જાહેર નૈતિકતાથી પીડાય છે. મેયર જિમ્મી વkerકરની 1926 ની ચૂંટણી સુધી, જેમની ગેરકાયદેસર સ્પીકેસીઝ (જ્યાં તેઓ ઘણી વાર મળી શકે) માટે સહનશીલતા ન્યુ યોર્ક નાઇટલાઇફનો સ્વર બદલી ન હતી ત્યાં સુધી શિકાગોને અંધારા પછી પાર્ટી કરવામાં ચોક્કસ ફાયદો મળ્યો હતો.

ન્યૂયોર્કમાં પણ આ સમયગાળા દરમિયાન તેની કાળી વસ્તી વધતી જોવા મળી હતી, પરંતુ 1920 ના દાયકાની શરૂઆતમાં જાઝની રૂiિપ્રયોગમાં તેનું સૌથી નોંધપાત્ર યોગદાન મુખ્યત્વે સ્થાનિક પ્રતિભાનું હતું. પ્રથમ ન્યુ યોર્કની જાઝ શૈલી હતી હાર્લેમ પગથિયા , એક રેમ્બન્કટિયસ પિયાનો સંગીત. નામ એ રજૂઆત કરનારના ડાબા હાથની ગતિશીલતાનો સંદર્ભ આપે છે, જે કીબોર્ડની નીચેથી દરેક બીટ પરના મધ્ય રજિસ્ટર સુધી, તેમજ ન્યૂ યોર્કના પડોશમાં પણ નૃત્ય કરે છે જ્યાં આ કામગીરીની શૈલી વિકસિત થઈ છે.

ન્યુ યોર્કના વતની થોમસ ફેટ્સ વlerલર શહેરમાં તેની જાઝ પ્રતિભાને હંમેશા આયાત કરવાની જરૂર નથી હોતી તે સાબિત કરવા માટે કદાચ કોઈ કરતાં પણ વધુ કંઇક કર્યું હશે. તે હાર્લેમ સ્ટ્રાઈડ પ્લેયર્સમાં સૌથી પ્રખ્યાત હતો, પરંતુ તેમાં અન્ય તેજસ્વી કીબોર્ડવાદીઓનો સમાવેશ થાય છે જેમ્સ પી. જહોનસન , વિલી ધ લાયન સ્મિથ , ડોનાલ્ડ લેમ્બર્ટ , લ્યુકી રોબર્ટ્સ , અને કલા ટાટમ પણ આંદોલનમાં મોટો ફાળો આપનાર હતા. ટાટમના અપવાદ સિવાય, આ બધા સંગીતકારોનો જન્મ ઉત્તરપૂર્વમાં થયો હતો. અમેરિકન જાઝ બેન્ડ નેતા અને સંગીતકાર, ડ્યુક એલ્લિંગ્ટન.ફોટો: જ્હોન પ્રેટ / કીસ્ટોન સુવિધાઓ / ગેટ્ટી છબીઓ

મને શંકા છે કે 1920 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ડ્યુક એલ્લિંગ્ટનના વોશિંગ્ટન, ડી.સી.થી હાર્લેમ તરફ જવાનો નિર્ણય - જાઝ ઇતિહાસનો એક વળાંક - સ્થાનિક પિયાનો પરંપરાની વાઇબ્રેન્સી દ્વારા ઉત્તેજિત થયો હતો. તે જ સમયે, શિકાગો હજી પણ મોટાભાગની મહત્વાકાંક્ષી જાઝની પ્રતિભાઓ માટેનું અનુકૂળ સ્થળ હોત, પરંતુ એક વ્યાવસાયિક પિયાનોવાદક, જેમ કે આગળની પરંપરામાં ડૂબેલું છે, એલ્લિંગ્ટનની જુદી જુદી પ્રાથમિકતાઓ હતી.

ટૂંક સમયમાં, અન્ય લોકો એલિંગ્ટનના પગલે ચાલ્યા.

1920 ના દાયકાના અંતમાં ન્યુ યોર્ક વાઇસ અને આલ્કોહોલ-બળતણ નાઇટલાઇફથી વધુ પરિચિત બન્યું, મેયર વkerકરની સૌમ્ય દેખરેખ હેઠળ જાઝ સ્ટાર્સના યજમાન શિકાગોથી મેનહટન જવા રવાના થયા.

1928 માં, બેન પોલાક તેની સફળ જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રાને શિકાગોની સાઉથમૂર હોટલથી ન્યૂ યોર્ક ખસેડવામાં આવી, જ્યાં તે પાર્ક સેન્ટ્રલ હોટલ ખાતેના રહેવાસમાં સ્થાયી થયો. બેન્ડ સભ્ય બેની ગુડમેન , સ્વિંગ એગ દરમિયાન મૂળ શિકાગોન અને તે શહેરના સૌથી સફળ સંગીતકારને ન્યુ યોર્કના સ્ટુડિયોમાં વારંવાર કામ મળ્યું, અને પાછું વળીને પાછું જોયું નહીં. લ્યુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગે જોડાવા માટે ન્યુ યોર્કમાં ટૂંકા રોકાણ કર્યું હતું ફ્લેચર હેન્ડરસન 1924 માં તેનો બેન્ડ. તે જલ્દીથી શિકાગો પાછો ગયો, પરંતુ હોટ ચોકલેટ્સ રેવ્યુમાં પ્રદર્શન કરવા માટે તેનો વિજયી મેનહટન 1929 માં પાછો ફર્યો, તે તેની કારકિર્દીનો એક સીમાચિહ્નરૂપ સાબિત થયો. આર્મસ્ટ્રોંગે ક્વીન્સમાં એક ઘર ખરીદ્યું, અને તેને જીવનના છેલ્લા 28 વર્ષો સુધી તેને ઘરનો આધાર બનાવ્યો.

1930 સુધીમાં, ન્યુ યોર્કએ શિકાગોને જાઝ વિશ્વના કેન્દ્ર તરીકે બદલ્યું હતું. ટૂંકા ગાળા માટે, કેન્સાસ સિટી એક દાવેદાર જેવું લાગ્યું, પરંતુ તે શહેર તેની પ્રતિભાને પકડી શક્યું નહીં. કેન્સાસ સિટી જાઝનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ બેન્ડ, ગણતરી બેસી સ saક્સ આઇકોન સાથેનો હોટ ઓર્કેસ્ટ્રા લેસ્ટર યંગ તેના હોર્ન વિભાગમાં, 1937 માં ક્વીન્સની વુડસાઇડ હોટલ ખાતે એક નવો ઘરનો આધાર બનાવ્યો અને ટૂંક સમયમાં રોઝલેન્ડ બroomલરૂમ, સેવોય બroomલરૂમ અને એપોલો થિયેટરમાં ચમકતા પ્રેક્ષકો દોરતો હતો. થોડા મહિના પછી, સેક્સોફોનિસ્ટ ચાર્લી પાર્કર કેન્સાસ સિટીમાંથી બહાર આવવાની સૌથી મોટી જાઝની પ્રતિભા-ગોથામ પણ સ્થળાંતર થઈ. ત્યાં સુધીમાં, ચુકાદો સ્પષ્ટ હતો: જેઓ જાઝ સ્ટારડમની ઇચ્છા ધરાવતા હતા તેઓને મેનહટનમાં પોતાનું બક્ષિસ સાબિત કરવું પડ્યું. ચાર્લી પાર્કર મેનહટનમાં થ્રી ડ્યુસ ખાતે રમે છે.ફોટો: વિકિમીડિયા કonsમન્સ

એસતે સમયે, ન્યૂયોર્કને તેના જાઝ વર્ચસ્વ સામે માત્ર એક જ ગંભીર પડકારનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. 1950 ના દાયકામાં, વેસ્ટ કોસ્ટ જાઝે મ્યુઝિક ચાહકોને મોહિત કર્યા હતા, અને જાઝ પ્રેસે કેલિફોર્નિયા અને ન્યુ યોર્ક વિશે આવનારી પ્રતિભાના હરીફો તરીકે લખવાનું શરૂ કર્યું હતું.

પશ્ચિમ દરિયાકાંઠે માત્ર વિશ્વમાં પરાજિત ઘરેલું ઉદ્યોગકારોને ગૌરવ અપાવ્યું ન હતું ડેવ બ્રુબેક , ચાર્લ્સ મિંગસ , એરિક ડોલ્ફી અને આર્ટ મરી , પણ ઘણા મહત્વાકાંક્ષી તારાઓને આકર્ષ્યા જેણે જાઝ કેરિયર માટે કેલિફોર્નિયાને યોગ્ય ઘરના આધાર તરીકે જોયું. હ Hollywoodલીવુડના ફિલ્મ સ્ટુડિયોમાં કુશળ સંગીતકારોની જરૂર હતી, જેમ કે ટેલિવિઝન, કમર્શિયલ અને અન્ય તમામ સહાયક મનોરંજન વ્યવસાયો જે બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં એલ.એ. વિસ્તારમાં વિકસ્યા હતા. એક સદીના ક્વાર્ટરમાં પ્રથમ વખત, એક મહત્વાકાંક્ષી જાઝ સંગીતકાર પાસે બે વિકલ્પો હતા - પૂર્વ કે પશ્ચિમ? - અને ઘણા લોકોએ પેસિફિક કોસ્ટનો વિકલ્પ પસંદ કર્યો. જેમ જેમ મેં એક સંગીતકારની ઓપિન સાંભળી છે: મને લાગ્યું કે હું ન્યુ યોર્કમાં ભૂખે મરી શકું છું અથવા સ્થિર થઈ શકું છું, પરંતુ એલ.એ.માં, હું ભૂખ્યો જ છું.

પરંતુ વેસ્ટ કોસ્ટના જાઝ સીન - જેમ કે કેન્સાસ સિટી અને શિકાગો જેવા, તેની સ્ટાર ટેલેન્ટને પકડી શક્યા નહીં. કેલિફોર્નિયામાં પ્રથમ પોતાનું નામ બનાવનારા સંગીતકારો — બ્રુબેક, મિંગસ, ઓર્નેટ કોલમેન અને અન્ય ઘણા લોકો આખરે ઉત્તર પૂર્વમાં સ્થળાંતર થયા. જેઓ પાછળ રહ્યા હતા તેઓ હંમેશાં જીગ્સ અને રેકોર્ડ સોદા માટે સંઘર્ષ કરતા હતા. 1960 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, વેસ્ટ કોસ્ટ જાઝના ગૌરવપૂર્ણ દિવસો સમાપ્ત થઈ ગયા હતા, અને ન્યુ યોર્ક ફરીથી વિશ્વનું નિર્વિવાદ જાઝ કેન્દ્ર હતું.

લોસ એન્જલસ શા માટે પડોશી? મેં ખૂબ જ ઉદ્યોગ પર દોષ મૂક્યો જેણે સંગીતકારોને કેલિફોર્નિયામાં પ્રથમ સ્થાને લાવ્યો. ફિલ્મ વ્યવસાયે વેસ્ટ કોસ્ટ મનોરંજન પર લાંબા સમયથી વર્ચસ્વ જમાવ્યું છે. જ્યારે કોઈ લાઇવ મ્યુઝિક ઇવેન્ટમાં ભાગ લેવા અથવા મૂવી પર જવાનું પસંદ કરવાની ફરજ પડે ત્યારે લોસ એંજલેનોસ સામાન્ય રીતે બાદમાં પસંદ કરે છે. મેં લોસ એન્જલસમાં મારા કિશોરવયના વર્ષો દરમિયાન તે જોયું. મારા મિત્રો મૂવી વ્યસની હતા - મારી પાસે એક પણ હતો જેણે અઠવાડિયાના દરેક દિવસથી અલગ ફિલ્મ જોવાની કોશિશ કરી હતી. જ્યારે હું મારા 16 મા જન્મદિવસ પછી તરત જ એલ.એ.ના જાઝ ક્લબ્સમાં જવાનું શરૂ કર્યુ, ત્યારે મને થોડા સાથીદારો મારી સાથે જોડાવા માટે તૈયાર જોવા મળ્યા, અને રાત્રીના સ્થળોમાં ભાગ્યે જ ભીડ હતી.

મારી પત્ની, નૃત્યાંગના અને ન્યુ યોર્કમાં રહેતી નૃત્યાંગના લેખક જ્યારે હું તેની સાથે મળી ત્યારે તે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ, જ્યારે તે જીવંત મનોરંજન ઉપર ફિલ્માંકન માટે જાહેર પસંદગી દ્વારા પશ્ચિમમાં બહાર નીકળી ગઈ. જીવંત પ્રદર્શન પર તૈયાર સામગ્રી કોણ પસંદ કરી શકે? તે આશ્ચર્યચકિત થઈ, એક માનવશાસ્ત્રના સ્વરમાં, જેણે કેટલાક અવ્યવસ્થિત સ્થાનિક રિવાજોનો સામનો કરવો પડ્યો. પરંતુ તે કેલિફોર્નિયાની માન્યતા છે. તેથી જ્યારે અગ્રણી વેસ્ટ કોસ્ટ જાઝ ક્લબ્સ આખરે બંધ થઈ ગયા ત્યારે કોને આશ્ચર્ય થશે, જ્યારે તેમનો પૂર્વ કિનારો સમકક્ષ વિકાસ થયો?

આજે પણ, ન્યુ યોર્કર્સ જીવંત મનોરંજનને ટેકો આપે છે: માત્ર જાઝ જ નહીં પરંતુ થિયેટર, ડાન્સ, ચેમ્બર મ્યુઝિક, સિમ્ફનીઝનું સંપૂર્ણ ગીત - તમે તેને નામ આપો. અને પ્રવાસીઓ દ્રશ્યની જોમમાં વધારો કરે છે, બ્રોડવે શો અથવા જેઝમાં સેટ કરવાનો નિર્ણય લે છે ગામ વેનગાર્ડ . વર્ચુઅલ મનોરંજનના યુગમાં, મેનહટન સ્ટેજ પર માંસ-લોહીની કળા રજૂ કરવાની પ્રતિબદ્ધ છે. નાટ કિંગ કોલ 1950 ના દાયકામાં ન્યૂ યોર્કમાં હાર્લેમમાં, એપોલો થિયેટરના સ્ટેજ પર તેના જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે રમે છે.ફોટો: એરિક સ્ક્વાબ / એએફપી / ગેટ્ટી છબીઓ

સીઆ ફેરફાર શું? એ નોંધવું યોગ્ય છે કે ન્યુ યોર્કનો જાઝ સીન ઉધાર માલની જેમ ઉગે છે. આ સંદર્ભમાં, જાઝ વ્યવસાય જાહેરાત અથવા વ Wallલ સ્ટ્રીટથી ખૂબ અલગ નથી. ખરેખર, લગભગ દરેક ન્યૂ યોર્કના જાઝ પ્લેયર ટ્રાન્સપ્લાન્ટ છે. ન્યુ યોર્કમાં જન્મેલા કેટલાક લોકો તેમના મૂળ એક ગેરલાભ તરીકે પણ જુએ છે. જ્યારે તમે બીજે ક્યાંકથી વતનના હીરો છો, એક મૂળ ન્યૂયોર્કર પર વિલાપ કરો છો, ત્યારે તમારી પાસે એક આધાર છે જે તમે હંમેશા ઘરે જઇ શકો છો. ન્યૂ યોર્કર્સ પાસે તે વિકલ્પ નથી.

તેમ છતાં, જ્યારે પરિસ્થિતિ ખૂબ જ અઘરી પડે ત્યારે મૂળ ન્યૂ યોર્કર્સ પણ સ્થળાંતર કરવાનું વિચારે છે. જો સંગીતકારો ક્યારેય એવું નક્કી કરે છે કે ન્યુ યોર્ક ફક્ત મુશ્કેલીમાં મુકાયુ નથી is અને મેં આ લેખ માટે સલાહ લીધેલા સંગીતકારોએ મુશ્કેલીઓ માટેની લાંબી સૂચિ ઓફર કરી છે, સાધન સંગ્રહવાથી પ્રેક્ટિસ માટે કોઈ સ્થળ શોધ્યું છે, તો અન્ય શહેરો પસંદગીના સ્થળો તરીકે ઉભરી શકે છે. અને વ Wallલ સ્ટ્રીટ બેન્કરોથી વિપરીત, જાઝ પ્લેયર્સ જીવનધોરણ અને જીવનની ગુણવત્તામાં પરિવર્તન માટે સંવેદનશીલ છે.

હું કોઈ પણ સમયમાં જલ્દીથી નીકળતો જોતો નથી. જાઝ કદાચ વૈશ્વિક સ્તરે જશે, પરંતુ ન્યુ યોર્કના જાઝ સંગીતકારો માનતા નથી કે કોઈ અન્ય શહેર સમાન તકો અને પુરસ્કારો આપે છે.

મને લાગે છે કે મારી કારકિર્દી બીજે ક્યાંય નહીં, ટ્રોમ્બોનિસ્ટ ડેવિડ ગિબ્સન મને કહો. હું આશ્ચર્યજનક સંગીતકારો સાથે સંગીત વગાડું છું જેણે નિયમિતતા સાથે બંનેને ડર્યા અને પ્રેરણા આપી. ન્યુ યોર્ક સંગીત દ્રશ્ય દરરોજ પ્રદાન કરે છે તેવા પડકારોનો હું ક્યારેય સામનો કરી શકતો નથી. હું અહીં ઘણાં વિવિધ પ્રકારનાં સંગીત વગાડવાનું ભાગ્યશાળી છું અને હંમેશા શીખી રહ્યો છું. હું ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા કલાકારોના સમુદાયનો ભાગ બની શકું છું જે તેમની કલાને પ્રેમ અને સન્માન આપે છે ... ન્યુ યોર્ક સિટી એકમાત્ર એવી જગ્યા છે જે મને જાતે 100 ટકા રહેવાની મંજૂરી આપે છે.

***

ટેડ જિયોઆ સંગીત, સાહિત્ય અને લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ પર લખે છે . તેમનું તાજેતરનું પુસ્તક છે જાઝ કેવી રીતે સાંભળવી .