(એલ-આર) જોકર ડિરેક્ટર ટોડ ફિલીપ્સ અને ડી.પી. લોરેન્સ શેર.નિકો ટેવેરિઝ / વોર્નર બ્રોસ સિનેમેટોગ્રાફર અને ફોટોગ્રાફીના દિગ્દર્શક તરીકે લ 30રેન્સ શેરે તેની 30 વર્ષની કારકિર્દીમાં વિવિધ ફિલ્મોમાં કામ કર્યું છે: વિવેચક રીતે વખાણાયેલી સ્વતંત્ર હિટ ( ગાર્ડન રાજ્ય ), બ્લોકબસ્ટર કોમેડી ફ્રેન્ચાઇઝ ( હેંગઓવર ટ્રાયોલોજી), ટેન્ટપોલ રાક્ષસ મૂવી ( ગોડઝિલા: રાક્ષસોનો રાજા ), વગેરે. તે એક સારગ્રાહી રેઝ્યૂમે છે.
તેની નવીનતમ ફિલ્મ, જોકર , દલીલપૂર્વક, 2019 ની સૌથી વિવાદાસ્પદ ફિલ્મ છે, જે તેના વિશાળ પ્રકાશન પહેલાં, દરમિયાન અને પછી પ્રેક્ષકોને ધ્રુવીકરણ આપે છે. સંયોગ કે નહીં, પણ તે તેના વિવેચક અને વ્યાવસાયિક ધોરણે સૌથી સફળ કામમાં હોય છે. જોકર બેસ્ટ સિનેમેટોગ્રાફી માટે શેરને પહેલો એકેડેમી એવોર્ડ નોમિનેશન મળ્યો ત્યારે વિશ્વવ્યાપી બ boxક્સ officeફિસ પર billion 1 અબજથી વધુ કમાયા. ફિલ્મના આકરા ટીકાકારો પણ છે સ્વીકાર્યું તેમણે અને દિગ્દર્શક ટોડ ફિલિપ્સ દ્વારા નિર્માયિત અનુભૂતિ કરાયેલ વિશ્વની અંદરની કલાત્મકતા.
શેર સફળતા માટે કોઈ અજાણી વ્યક્તિ નથી; હીટ કdમેડીઝનો તેમનો લાંબી ટ્રેક રેકોર્ડ ક generationsલેજ દ્વારા ઘણી પે .ીઓને મૂકી શકે છે. પરંતુ એક યુગમાં - જ્યારે હાસ્યના પુસ્તક સામગ્રીની ખૂબ જ ચકાસણીકૃત દુનિયામાં પ્રવેશ કરવો પ્રખ્યાત કઠોર છે તેમની મનપસંદ સંપત્તિઓને સંભાળનારાઓને - જેમ કે, રોમ-કોમ્સ કરતા, એક અલગ પડકાર રજૂ કર્યું આઈ લવ યુ, મેન અને રીઅલ લાઇફમાં ડેન .
સિનેમેટોગ્રાફરે તાજેતરમાં Obબ્ઝર્વર સાથે ચેટ કર્યું હતું કે ક્લownન પ્રિન્સ Crimeફ ક્રાઈમ, ફિલીપ્સ સાથેનો તેમનો સંબંધ, અને શા માટે તે કોઈ હાસ્ય બુક મૂવી બનાવવા માટે જ કેમ ન નીકળ્યો તેની આ મૂળ વાર્તાનો સંપર્ક કર્યો.
નિરીક્ષક: જોકર આર્થરની મેટામોર્ફોસિસની આસપાસ ફરે છે. તમે દ્રશ્ય ભાષાથી તેની આંતરિક યાત્રાને પ્રતિબિંબિત કરવા વિશે કેવી રીતે ગયા?
શેર: હું દરેક ફિલ્મ પર કદાચ અભિનેતા અથવા નિર્દેશક જે રીતે હુમલો કરે છે તેના જેવી જ હુમલો કરું છું: મૂળભૂત રીતે દ્રશ્ય દ્વારા દૃશ્ય દ્વારા જાઓ અને ભાવનાત્મક ચાપ બનાવવાનો પ્રયાસ કરો, પછી તમારા માટે દ્રશ્ય નિયમો બનાવો જે પ્રેક્ષકોને તે ભાવનાત્મક સાથે લાવવામાં મદદ કરી શકે. પ્રવાસ. મોટા ભાગમાં, પ્રથમ કૃત્ય આર્થર સાથે જોડાણ બનાવવાનું છે, કારણ કે મૂવીમાં જતા પણ, બધા જ જાણે છે કે આખરે આ વ્યક્તિ અંધકાર અને હિંસાના સ્થળ તરફ વળશે. તેથી, પ્રેક્ષકો તેની સાથે પ્રથમ અને અગત્યના માણસ તરીકે જોડાય છે તેની ખાતરી કરવી આપણા માટે ખરેખર મહત્વનું હતું. 
અમે ખૂબ દૂરથી શેરીમાંથી શૂટિંગ કરી રહ્યાં છીએ…. તે લાંબા લેન્સના દ્રષ્ટિકોણથી વ્યક્તિના જીવનમાં લગભગ વoyઇઅરીસ્ટિક દૃષ્ટિકોણ આવે છે.લોરેન્સ શેર / વોર્નર બ્રધર્સ
ખાસ કરીને શરૂઆતના પાંચ કે છ દ્રશ્યોમાં, અમે લાંબા લેન્સ પર વધુ ગયા. મોટા ભાગમાં, તમે તેને ઘણા લોકોના સમુદ્રમાં એક વ્યક્તિ તરીકે જોવામાં સક્ષમ છો, અને તે સમયે થોડું અદ્રશ્ય. તેનો અર્થ એ નથી કે તે દરેક શોટમાં અંદાજવામાં આવે છે, પરંતુ તે એક અતિશય ફિલસૂફી હતી. જો તમે તેને ગોથામ સ્ક્વેરમાં કેવી રીતે શોધી શકો છો તેના પ્રારંભિક દ્રશ્ય વિશે તમે વિચારો છો, તો અમે લોકો દ્વારા શૂટિંગ કરી રહ્યાં છીએ. અમે ખૂબ દૂર, શેરીમાંથી શૂટિંગ કરી રહ્યા છીએ. મને હંમેશાં એવું લાગ્યું છે કે તે લાંબા લેન્સના દ્રષ્ટિકોણથી વ્યક્તિના જીવનમાં લગભગ વ્યુઅરીસ્ટિક દૃષ્ટિકોણ આવે છે અને અમુક અંશે તમે દિવાલ પર ઉડાન જેવું અનુભવી શકો છો. દ્રષ્ટિકોણ અને મનોવૈજ્ effectાનિક પ્રભાવ જે પ્રેક્ષકો પર પડે છે, મને લાગે છે કે, ઓછામાં ઓછું પ્રોક્સી દ્વારા, તેને મોટી દુનિયામાં તે રીતે જોવું જોઈએ કે જે રીતે આપણે લોકો દ્વારા બધા સમય ચાલીએ છીએ અને તે જોતા નથી, ખાસ કરીને માનસિક બીમારીવાળા લોકો.
પછી, જ્યારે તે ચિહ્નો સાથે વ્યવહાર કરશે ત્યારે આ દ્રશ્ય વિશે વિચારો. પ્રથમ વખત આપણે આર્થરની શારીરિક નજીક, એક વિશાળ લેન્સમાં હોઈએ, ત્યારે જ બાળકોએ તેને માર માર્યો અને ભાગ્યા પછી, અને આ પહેલી વાર અમે પ્રેક્ષકોને કહી રહ્યા છીએ કે જ્યારે અમે આર્થર સાથે એકલા હોઈએ ત્યારે, આ તે છે કેમેરાનો પરિપ્રેક્ષ્ય કે જેમાં અમને રહેવાનો લહાવો છે. જ્યારે અમે તેના ઘા પર નજર રાખીએ છીએ ત્યારે કેમેરા પાછો ખેંચી લે ત્યારે આપણે તેનાથી વધુ વ્યાપક અને નજીક હોઈએ છીએ. તેથી જ્યારે આર્થર મોટા પ્રમાણમાં દુનિયા સાથે હોય, ત્યારે આપણે તેને તે વિશ્વમાં લાંબા સમય સુધી લેન્સવાળા નાના જોવાની કોશિશ કરીએ છીએ અને પછી આર્થર સાથે સહાનુભૂતિ અને જોડાણ ખરેખર આવે છે જ્યારે અમે તેની મમ્મી સાથે તેના apartmentપાર્ટમેન્ટમાં પહોંચી ગયા અને તે જ સમયે જ્યારે અમે જવાનું શરૂ કર્યું. વધુ વિશાળ લેન્સ, તેની સાથે વધુ કનેક્ટેડ લેન્સ પર. 
બાળકો આર્થરની શારીરિક નજીક, આપણે પ્રથમ વખત વિશાળ લેન્સમાં આવ્યા ત્યારે જ બાળકોએ તેને માર માર્યો અને ભાગ્યા પછી જ.લોરેન્સ શેર / વોર્નર બ્રધર્સ
નિર્માણ ખરેખર શરૂ થાય તે પહેલાં તમે મૂવીના દ્રશ્ય અભિગમની દ્રષ્ટિએ બીજું શું ચર્ચા કરી હતી?
એક વાત, ફિલ્મની તૈયારીની શરૂઆતમાં, કે ટોડ અને મેં ચર્ચા કરી હતી તે આપણા શેડો સ્વ. આ હકીકત એ છે કે આપણી પાસે એક પડછાયો છે જે દરરોજ આપણને અનુસરે છે, પરંતુ જો પડછાયો એ વાસ્તવિક વ્યક્તિ હોત તો શું? આર્થર અને જોકરની દુનિયામાં, પડછાયો એ તેના ભાગ્યનો પ્રકાર છે, પોતાની જાતની ઘાટી બાજુ, તે બાજુ જે તેનો સાચો ચહેરો બની જશે. બીજી બાજુ અસ્પષ્ટતા છે, તે માસ્ક જે તેણે બાહ્ય વિશ્વ માટે મૂક્યો છે, તે ચહેરો જે હસતો હોય છે પરંતુ તે અંધકારને નીચે છુપાવી રહ્યો છે જે બહાર આવવાની રાહ જોઈ રહ્યું છે. જ્યારે અમે કહ્યું કે, અમે ગોળી ચલાવતાં છ મહિના પહેલાં આશ્ચર્યજનક રીતે, તે ખરેખર મારા પર પકડ્યું. બધી ફિલ્મ નિર્માણ સાથે, તમે દ્રષ્ટિના સિદ્ધાંતો અને તમે જે વાર્તા કહેવા જઇ રહ્યા છો તે સિદ્ધાંતોને માર્ગદર્શન આપવા માટે થોડી વસ્તુઓ શોધી રહ્યાં છો.
મનોવૈજ્ ?ાનિક દ્રષ્ટિકોણથી, શું આર્થરના અલગતાને રજૂ કરવું મુશ્કેલ હતું અને તેમ છતાં, પ્રેક્ષકોને પાત્ર સાથે જોડાવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં લાવ્યો હતો?
તે રસપ્રદ છે કારણ કે અમે કોઈ હાસ્યની બુક મૂવી બનાવવા માટે તૈયાર થયા નથી. મને એ પણ ખબર નથી કે તેનો અર્થ શું છે, પરંતુ આપણે વીસ-કંઈક માર્વેલ મૂવીઝ, અડધો ડઝન ડીસી મૂવીઝથી ભરાઈ ગયાં છે, તેથી મને લાગે છે કે હવે આપણી પાસે અવતરણ-અવતરણ કોમિક બુક મૂવી શું છે. અમે ફક્ત એટલું જ કહ્યું કે અમે તે મૂવીઝની નસમાં મૂવી નથી બનાવી રહ્યા. તે ફક્ત અમારો હેતુ નહોતો.
અમારો ઉદ્દેશ આ બનાવવાનો હતો માણસનો માનસિક અભ્યાસ અને તેના રૂપકત્વ. શરૂઆતમાં, મેં ખરેખર કોઈ મૂવી અથવા કોમિક પુસ્તકોનો સંદર્ભ આપ્યો નથી, પરંતુ હું ગ્રાફિક નવલકથાનાં પૃષ્ઠો પરથી ફ્લિપ થયો. કિલિંગ જોક . મને એ વિચારવાનું યાદ છે કે ક comમિક્સ અને ગ્રાફિક નવલકથાઓ વિશેની ઠંડી બાબત એ હતી કે તેઓ એવી છબિ વિશે છે જેણે કોઈ ફ્રેમમાં ભાવના ટકાવી રાખવી પડે છે, કારણ કે ચિત્રોમાં ગતિ નથી. તેની હિલચાલ નથી. તેઓએ ફક્ત એક છબીમાં ચોક્કસ લાગણી ઉગાડવી પડે છે, અને તે તે છબીની આસપાસ ઘણા બધા શબ્દો કહી શકે છે, પરંતુ દરેક છબીમાં ઘણી શક્તિ હોવી જોઈએ.
મેં મારી જાતને માનસિક નોંધ આપી કે અમે જે કરી શકીએ તેમાંથી એક વસ્તુ જોકર હતું, જો આપણે તેને બરાબર કરી શકીએ, તો તે એવી રીતે બનાવો કે જે લોકો કોમિક્સ અને ગ્રાફિક નવલકથાઓમાં હોય ત્યારે તેમના પ્રત્યેના ભાવનાત્મક જોડાણને ખૂબ જ સાચા લાગે છે. તેઓ તેમની ભાવનાઓને ફ્રેમમાં લાવે છે અને અમે આ મૂવીમાં ખરેખર ઉત્તેજક ફ્રેમ્સની શ્રેણી બનાવી શકીએ છીએ. અમે જાણતા હતા કે તે ક્રિયાથી ભરપુર બનશે નહીં. તે ખૂબ જ ધ્યાનમય છે અને તેથી ક cameraમેરાની હિલચાલ ખૂબ ધીમી છે, રચના અને ફ્રેમિંગ અને લાઇટિંગ અને તે બધી બાબતો સંભવત the અક્ષરોને વધુને દોરવામાં મદદ કરી શકે છે. 
તે કંઈક હતું જે હું દરરોજ જોતો હતો અને વિચારતો હતો કે આ મૂવી તે પ્રકારની વસ્તુ હોઈ શકે છે જ્યાં તમે સ્થિરતાને રોકી શકો છો અને તે ફ્રેમમાં આર્થરનું શું થઈ રહ્યું છે તે તમે બરાબર જાણો છો.લોરેન્સ શેર / વોર્નર બ્રધર્સ
તો ફિલ્મ માટે કોમિક બુક માધ્યમની વિઝ્યુઅલ ભાષાનો ઉપયોગ હેતુસર હતો?
તે રમુજી છે Tod તે ટોડ સાથેની સંભવિત વાતચીત કરતાં મારા માટે વધુ ઇરાદાપૂર્વક હતું. ટોડ અને હું, આપણી પ્રથમ નંબરની વસ્તુ હંમેશાં હોય છે, આપણે જે પણ કરીએ છીએ, તે ઇરાદાથી કરવા માંગીએ છીએ, પરંતુ આપણે ક્યારેય આત્મ-સભાનતા અનુભવવા માંગતા નથી. અમે ક્યારેય એવું અનુભવવા માંગતા નથી કે આપણે કંઈક એવું બનાવી રહ્યા છીએ જે નિવેદન આપવા માટે ખૂબ પ્રયાસ કરી રહી છે. તેથી આપણે જે કંઇક કરીએ છીએ તે કંઈકની છાયા હેઠળ છુપાવીએ છીએ જે આસ્થાપૂર્વક થોડી વધુ સૂક્ષ્મ છે.
ગ્રાફિક નવલકથાનો આ વિચાર પણ ... સાચું કહું તો, મેં ટોડ સાથે તેના વિશે ક્યારેય વાત કરી નથી. હું હમણાં જ જાણતો હતો કે મૂવી, કારણ કે તે એક મૂવી હતી જે વધુ ધ્યાનવાળી હતી, તેના માટે તે તકો પૂરા પાડે છે. તે કંઈક હતું જે હું દરરોજ જોતો હતો અને વિચારતો હતો કે આ મૂવી તે પ્રકારની વસ્તુ હોઈ શકે છે જ્યાં તમે સ્થિરતાને રોકી શકો છો અને તે ફ્રેમમાં આર્થરનું શું થઈ રહ્યું છે તે તમે બરાબર જાણો છો. તમે તેની પીડા અનુભવો છો અને તે સ્થળો દ્વારા પણ તમે તેની યાત્રા અનુભવી શકો છો. 
[ટોડ ફિલીપ્સ અને હું] દ્રશ્ય-થી-દૃશ્ય વિશે, ભાવનાત્મક દ્રશ્યનો ઉદ્દેશ.વોર્નર બ્રધર્સ
હું માનું છું કે આ સ્કેલની મૂવીનું પ્લાનિંગ કરવાનું બાકી છે. બાથરૂમના દ્રશ્ય જેવી કોઈ બાબત સાથે તમે તેને કેવી રીતે સંતુલિત કરી શકો છો, જે અહેવાલ ઇમ્પ્રૂવ્ડ કરવામાં આવ્યું હતું?
તે, મને લાગે છે કે, ટોડ સાથે છ જુદી જુદી મૂવીઝ પર કામ કરવાથી ખાસ આવે છે. આપણે દ્રશ્ય-થી-દૃશ્ય વિશે, ભાવનાત્મક દ્રશ્યના ઉદ્દેશ્ય વિશે વાત કરીએ છીએ. અમે તે વિશેના વિચાર સાથે ખૂબ જ વિશેષરૂપે આવીએ છીએ. પરંતુ હું ટ Todડ સાથે હવે ઘણાં વર્ષોથી કામ કરું છું, તે ખરેખર તે માન્યતા વિશે સારું છે કે યોજના ફક્ત કાર્ય કરે છે તો જ તે કાર્ય કરે છે. તમે જાણશો કે કંઈક તમારી યોજના પર આધારિત હોવું જોઈએ તેટલું સારું નથી. જોકર અમારા માટે ખરેખર એક સરસ સંયોજન હતું, કોઈ રિહર્સલની તે ફિલસૂફી પર કામ કરતા, તે ફક્ત અભિનેતા સાથે જ અનુભવો, પરંતુ કેટલાક દ્રશ્યો પણ જે ખૂબ આયોજિત છે.
બાથરૂમના દ્રશ્યથી પ્રખ્યાત, અમે શૂટની શરૂઆતમાં પહેલા 10 દિવસની અંદર ગોળી ચલાવી હતી. તમે બધું જ પ્લાનિંગ કરવા માંગો છો કારણ કે તમે સારી શરૂઆત પર જવા માંગો છો અને તમે કેટલાક વિચારો આગળ મૂક્યા છે જેથી તમે જોઈ શકો કે તે ચોંટે છે કે નહીં. પરંતુ, મને યાદ છે કે એક લાગણી હતી કે આપણે આ દ્રશ્ય માટે જે બનાવ્યું છે તે ખરેખર સમજાયું નહીં, તેથી ચાલો ત્યાં એક કેમેરો નાખી દઈએ અને શું થાય છે તે જોઈએ. તે અંદર આવવા જઇ રહ્યો છે, તે દરવાજો બંધ કરી દેશે અને પછી તે આપણા operatorપરેટર, જે આશ્ચર્યજનક છે, અને જોકquન [ફોનિક્સ] ની વચ્ચે છે, ચાલો આપણે તેમને વાસ્તવિક સમયમાં આકૃતિ આપીએ. તમે મૂવીમાં જે જુઓ છો તે પહેલું લેવાનું છે, કદાચ બીજું લે છે. અમે એવું કર્યું નથી કે ઘણા લે છે અને તે બધા એક જ નસમાં હતા. 
જોકર અમારા માટે ખરેખર એક સરસ સંયોજન હતું, કોઈ રિહર્સલની તે ફિલસૂફી પર કામ કરતા, તે ફક્ત અભિનેતા સાથે જ અનુભવો, પરંતુ કેટલાક દ્રશ્યો પણ જે ખૂબ આયોજિત છે.લોરેન્સ શેર / વોર્નર બ્રધર્સ
તે મારા માટે આકર્ષક છે, તે operatorપરેટર માટે ઉત્તેજક છે, જોઆક્વિનને તે જાણવું ઉત્તેજક છે, જો હું કંઈક કરું છું, તો તે કબજે કરવામાં આવી રહ્યું છે. અમે તેને રિહર્સલમાં નહીં કરીશું અને પછી જ્યારે તે ખરેખર વાસ્તવિક ગણાય ત્યારે ત્યાં પાછા કેવી રીતે આવવું તે શોધવાનો પ્રયાસ કરવો પડશે. તેથી ચોક્કસપણે ફિલ્મના શૂટિંગના ઉત્તરાર્ધમાં, મને લાગે છે કે અમે ખરેખર વધુ મુક્ત-ફોર્મના આ વિચારમાં પ્રવેશ મેળવ્યો છે, જોકાવિન સાથે સામગ્રી બનાવીને ફક્ત વસ્તુઓને થવા દઈએ. તે મહાન હતું. મને તે પ્રકારની સામગ્રી ગમે છે.
દેખીતી રીતે મૂવીનો એક બટ છે જે આર્થરના મગજમાં થાય છે . શું તમે વાસ્તવિક અને કાલ્પનિકતા વચ્ચેના તફાવત માટે કોઈ વિઝ્યુઅલ કડીઓનો ઉપયોગ કર્યો છે?
સભાન પસંદગી એ ત્યાં કડીઓનો સમૂહ ન મૂકવાની હતી, ખાસ કરીને દૃષ્ટિથી, કારણ કે અમે ઇચ્છતા હતા કે પ્રેક્ષકો માટે અર્થઘટનનું એક નિશ્ચિત સ્તર હોય. અમે પ્રેક્ષકોને બધું જ કહેવા માંગતા ન હતા, ખાસ કરીને કારણ કે જોકર, ભૂતકાળમાં ક comમિક્સ અને અન્ય સ્થળોએ પણ એક અવિશ્વસનીય વર્ણનકાર છે. તે જૂઠું બોલે છે, તે વાર્તાઓ કહે છે. અમે વધુ ચાવીઓ આપવા માંગતા ન હતા.
પરંતુ ત્યાં સુધી સૂક્ષ્મ બાબતો છે જે આપણે છૂટક નિયમો સુધી કરી હતી. અમે ઇચ્છતા હતા કે તે એટલું સૂક્ષ્મ રહે કે તમે ભાગ્યે જ તેની નોંધ લેશો. મૂવીમાં અમારી પાસે ઘણી બધી હેન્ડહેલ્ડ સામગ્રી છે કારણ કે અમને તે પસંદ છે પરંતુ અમે તકનીકોનો પણ ઉપયોગ કરીએ છીએ - ક્રેન્સ, ડોલીઝ, આ બધી સામગ્રી, સ્થિર. પરંતુ અમે સોફી અને આર્થરના સંબંધો સાથે, જે સ્પષ્ટપણે તેના મગજમાં કાલ્પનિક રૂપે કાલ્પનિકમાં સાબિત થયું છે તે સાથે, સોફી અને આર્થર સાથે રજૂઆત કરવા માટે કોઈ હેન્ડહેલ્ડ નહીં હશે. એકવાર જ્યારે તે આ કાલ્પનિક હોડીમાં જાય છે, તો આપણે ફક્ત સ્થિર એક અને ડ .લીની જરૂર છે. જ્યારે તેણી તેની સાથે લિફ્ટની અંદર વાત કરે છે, ત્યારે તે ખરેખર ખૂબ શાંત હેન્ડહેલ્ડ છે, પરંતુ એકવાર તે બહાર જાય છે અને તે તે વસ્તુ કરે છે જ્યાં તે બંદૂક તેના માથા પર મૂકી દે છે અને હસે છે અને તે બધું, હવે તે dીંગલી પર છે. તે જ્યારે પણ દરવાજા પર આવે છે, ત્યારે આપણે તેના પહેલાના હાથમાં રાખીએ છીએ, અને દરવાજો ખખડાવે છે અને અમે દરવાજા તરફ પાછા વળીએ છીએ, હવે તે સ્થિર છે. તે સંબંધ સાથે થોડી, સૂક્ષ્મ વસ્તુઓ.
શું કોઈ એવા શોટ્સ છે જેના વિશે તમને ખાસ ગર્વ છે જેણે તેને અંતિમ કટ બનાવ્યું નથી?
ત્યાં એક શ shotટ છે જે મને યાદ છે - જ્યારે આપણે તેને શૂટ કરીએ ત્યારે મને વિચારવાનું યાદ આવે છે, ઓ મેન, મને આ શોટ ગમે છે. તે ત્યારે જ હતું જ્યારે અમે ટેલિફોન બૂથ પર આર્થરને ફોન પર કા firedી મૂકવાનું શૂટિંગ કર્યુ હતું. તે માત્ર એક સુંદર થોડું દ્રશ્ય હતું. અમે તેને બ્રુકલિન બ્રિજ હેઠળ શૂટ કર્યું, અમે તેને સાંજના સમયે શૂટ કર્યું, તે તેના ઉપર પીળા પ્રકાશવાળા આ નાના ફોન બૂથમાં છે, અને તેથી અમે હંમેશાં બે કેમેરાથી ગોળી ચલાવીએ છીએ, અને અમે ટેક્નોક્રેન પર હતા જે ખરેખર ખૂબ પાછળથી શરૂ થયું હતું અને તેટલું ધીરે ધીરે તે શ toટ તરફ બધી રીતે દબાણ કર્યું જ્યાં તે ગ્લાસ પર માથું તોડે છે અને તે વાહ પળ જેવું હતું. 
ચાલો, દૃશ્ય હમણાં કહીએ, એક મિનિટ છે. આ કદાચ અ andી મિનિટ અથવા ત્રણ મિનિટનો હતો.લોરેન્સ શેર / વોર્નર બ્રધર્સ
હવે, પૂર્વવર્તીમાં, અલબત્ત હું સમજી ગયો છું કે ટોડે તેનો ઉપયોગ કેમ ન કર્યો કારણ કે તે ખરેખર ખૂબ લાંબું હતું. ચાલો, દૃશ્ય હમણાં કહીએ, એક મિનિટ છે. આ કદાચ અ twoી મિનિટ અથવા ત્રણ મિનિટનું હતું, કારણ કે તે વ્યક્ત કરી રહ્યું છે કે તે પોતાની નોકરી પર કેટલો પ્રેમ કરે છે અને કૃપા કરીને આ ન કરો. તે લગભગ તેની વિનંતી કરે છે કે તેને બરતરફ ન કરે કારણ કે તેને ખરેખર તેની નોકરી જોઈએ છે, તેને તેની નોકરીની જરૂર છે. તે હ્રદયસ્પર્શી છે. તે એક મનોહર દ્રશ્ય છે. જ્યારે તમે બધા કચરા અને હુકર્સ અને પોલીસ કારો સાથે ગોથની દુનિયા જુઓ અને ત્યાં તમે જુઓ છો તે બધી માહિતી ત્યાં ખરેખર વ્યાપક પ્રારંભ થાય છે. પછી જ્યારે તે ગ્લાસ પર માથું તોડે ત્યારે તે ક્લોઝઅપ તરફ બધી રીતે દબાણ કરે છે.
આ મુલાકાતમાં સંપાદિત અને ઘન કરવામાં આવ્યું છે.
