પુનરુજ્જીવનની ભૂલી ગયેલી મહિલા કલાકારો, અને ધ મેન જેણે તેમને ચેમ્પિયન કર્યું

કલાનો ઇતિહાસ સોસેજ પાર્ટીની જેમ અવાજ કરી શકે છે. બધી મહિલાઓ ક્યાં છે? તેઓ પેઇન્ટિંગ્સમાં છે, અલબત્ત, પોતાને આદર્શ આવૃત્તિ તરીકે (portપચારિક ચિત્રોમાં), ઇચ્છાના પદાર્થો તરીકે (ન્યુડ્સ), પૂજાના પદાર્થો તરીકે (વર્જિન મેરી), સેડો-મsoસ્કોસિસ્ટિક, ધાર્મિક હિતના પદાર્થો તરીકે (સ્ત્રી સંતોના શહીદો), જૂના (શુક્ર અથવા ડાયના) ની દેવીઓ તરીકે, અથવા જૂના દેવતાઓના જાતીય લક્ષ્યો તરીકે (ઓવિડના ચિત્રો) મેટામોર્ફોસિસ ). પરંતુ કેનવાસની બીજી બાજુ શું છે? ફક્ત શેરીમાં કોઈને પણ રોકો અને તેઓને એક મહાન સ્ત્રી કલાકારનું નામ પૂછો, અને સંભવ છે કે તેઓ તમને એક આધુનિક નામ, મરિના એબ્રામોવિચ અથવા ટ્રેસી એમિન આપશે. પરંતુ શું તેઓ એવા કોઈનું નામ આપી શકે જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પહેલા જીવે છે?

મેં કેટલાક કલા ઇતિહાસકાર સાથીદારોને પૂછ્યું, અને તેમને પણ મુઠ્ઠીભર નામો કરતાં વધુ આવવાની તકલીફ છે (અને તેઓએ નામો યાદ કરવાની પણ કબૂલાત કરી હતી, પરંતુ કલાકારો દ્વારા કૃતિઓ જોઈ ન હતી). આભાર, ત્યાં કેટલાક મોટા પ્રદર્શનો છે જે પૂર્વ-આધુનિક સ્ત્રી કલાકારોને અંતમાં લાવ્યા છે.

ન્યુ યોર્કર્સને ગયા વર્ષની હાજરી આપવાનું સૌભાગ્ય પ્રાપ્ત થયું હશે વિજી લે બ્રન: ક્રાંતિકારી ફ્રાન્સમાં વુમન આર્ટિસ્ટ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ Artફ આર્ટ ખાતે . પરંતુ સૌથી મોટું નામ, અને તમે કદાચ સાંભળ્યું હશે તે એકમાત્ર સ્ત્રી પુનર્જાગરણ કલાકાર, હાલમાં રોમમાં એક બ્લોકબસ્ટર પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે: આર્ટેમિસિયા જેન્ટિલેશી અને તેનો સમય પેલેઝો બ્રાસ્ચી ખાતે રોમના મ્યુઝિયમ ખાતે.

આર્ટેમિસિયા જેન્ટિલેશી (1593-1656) પ્રખ્યાત છે, પરંતુ મોટે ભાગે ખોટા કારણોસર. તેણી સેક્સ અને હિંસાની ratપરેટિક વાર્તા છે - વાસ્તવિક જીવનમાં જેકબિયન બદલો કરૂણાંતિકા, જે ઘણીવાર તેના પેઇન્ટિંગ્સને oversાંકી દે છે. એક પ્રખ્યાત ચિત્રકાર razરાઝિઓ જેન્ટિલેશીનો સૌથી મોટો સંતાન, તે તુરંત જ પરિવારની અગ્રણી પ્રતિભા તરીકે ચમક્યો, તેના ભાઈઓના સાથે તેના પિતાના સ્ટુડિયોમાં કાર્યરત. કેમ કે તેના પિતા, 1600 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઘણા રોમ આધારિત કલાકારોની જેમ, કારાવાગીયોના કાર્યથી ગભરાઈ ગયા હતા - તેના નાટકીય, વાસ્તવિક, હિંસક, ગતિશીલ, સ્પોટ-લિટ કેનવાસેસ રોમની વાતોથી, આવ્યાં કોઈ કામ જેવું કંઈ દેખાતું નહોતું. તેમના પહેલાં - તેણીએ પણ, આ શૈલી લીધી, અને કારાવાગીસ્તિની બીજી પે generationી તરીકે ગણી શકાય.

કારાવાગીયોની શૈલી એટલી નવી અને લોકપ્રિય હતી કે કલાકારો તેમની નકલ કરવા માટે ઉમટ્યા હતા - હરીફમાં પ્રશિક્ષિત પણ, બોલોગ્નામાં કેરેસી એકેડેમી દ્વારા પ્રોત્સાહિત વધુ સ્થાપિત શૈક્ષણિક શૈલી — જે કંઈક તેઓ પાળી શક્યા નહીં. તેણે તેમની વિરુદ્ધ દાવો કર્યો, અથવા ધમકી આપી હતી અને તેમની વિરુદ્ધ હિંસા ચલાવી હતી, જેમણે તેની શૈલીને યોગ્ય કરી હતી (અથવા એક કમનસીબ વેઈટર મળ્યા મુજબ, તેના આર્ટિકોકક્સને ઓવરકુક કર્યા). તેમ છતાં, બધા અનુકરણ કરનારાઓમાંથી, ફક્ત બે (ઓછામાં ઓછા મારા મગજમાં) પોતાને બરાબર અથવા કારાવાજિયોને વટાવી ચૂકેલા છે. તેમ છતાં તે વ્યક્તિલક્ષી અભિપ્રાય છે (પરંતુ તે ઘણા લોકો દ્વારા વહેંચાયેલું છે), મને લાગે છે કે આર્ટેમિસિયા કારાવાગીયોના સ્તરે હતો, સંભવત: A તેના A + (હું તેને પસંદ કરું છું) જુડીથ હેલોફેર્નેસ શિરચ્છેદ તેના માટે, કારણ કે તે કેસ્ટરેશન વેર કાલ્પનિક જેવી લાગે છે, જે બાઈબલની વાર્તા વિશે છે તે જ છે). અને એકમાત્ર કલાકાર કે જેણે તેને વટાવી દીધો હતો તે દલીલપૂર્વક વિશાળ-અન્ડરરેટેડ રિબેરા હતો.

જ્યારે કારાવાગીયોની જીવન કથા હત્યા અને માયહેમની છે, આર્ટેમિસિયાની તે જ રીતે અંધકાર છે. તેણીની માતા જ્યારે તે બાર વર્ષની હતી ત્યારે તેનું અવસાન થયું હતું, અને તેણી તેની નોંધપાત્ર ક્ષમતા માટે ઈર્ષ્યાનો શિકાર બની હતી, તેના પિતા અથવા ભાઇઓ દ્વારા ઘણીવાર મદદ કરવામાં આવતી હોવાનો આક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો. પરંતુ તેની કારકીર્દિની નિર્ધારિત ક્ષણ અરે, ભયંકર હતી. Agગોસ્ટિનો તાસી નામના પેઇન્ટર, તેના પિતાએ તેને શિક્ષક રાખવા માટે લેવામાં આવ્યા હતા, અને અન્ય આક્રમક, કોસિમો કુરલિસ સાથે બળાત્કાર ગુજાર્યો હતો. તુર્જી નામના કુટુંબ ભાડુઆત આર્ટેમિસિયાના મિત્રએ મદદ માટે તેણીની બુમો સાંભળી હતી, પરંતુ તેમને અવગણ્યા.

પરંતુ વાર્તા વધુ જટિલ બની. જો તાસી, પહેલાથી પરણિત છે, આર્ટેમિસિયા સાથે લગ્ન કરશે, તો પછી ચહેરો બચાવી શકાય છે (ધ્યાનમાં રાખો કે આ 17 હતું^મીસદી). તેઓએ તેમના જાતીય સંબંધો ચાલુ રાખ્યા હતા, તાસી લગ્નની અપેક્ષા સાથે આર્ટેમિસિયાને દોરે છે. તેના પિતા razરાઝિઓને આ વાતની ખબર હતી પણ પરિવારનું સન્માન જળવાઈ રહે તે માટે તેણીએ માતા રાખી હતી. તે છે, જ્યાં સુધી તે સ્પષ્ટ ન થાય ત્યાં સુધી લગ્ન નહીં થાય. તે સમયે ઓરઝિઓએ તાસી પર દાવો કર્યો, અને એક અજમાયશ કે જે તીવ્ર રસ લે છે તે સાત મહિના સુધી ચાલશે.

આ અજમાયશ એક હોરર શો હતો, શાબ્દિક અને કથાઓની દ્રષ્ટિએ તે સપાટી પર ગયો. તાસી, તે બહાર આવ્યું હતું, તેણે તેની પત્નીની હત્યા કરવાની યોજના બનાવી હતી અને આર્ટેમિસિયા સાથે કામ કરતી વખતે અન્ય પ્રેમીઓ પણ રાખ્યો હતો. એક અત્યંત વિકૃત પ્રથામાં, આર્ટેમિસિયાને તેની જુબાનીની ખાતરી કરવા માટે ત્રાસ આપવામાં આવ્યો હતો - એવી ધારણા છે કે તે સત્યના નામે ત્રાસ સહન કરશે, અથવા તેમાંથી છૂટવા માટે જૂઠ્ઠાણું સ્વીકારશે. તે સમયના કાયદાને લીધે, જેન્ટિલેશીસ પાસે કોઈ કેસ નહોતો જ્યાં સુધી તેઓ ટાસીએ આર્ટીમિસિયાની કુંવારી લીધી હતી, જે સંભવિત દહેજ આપનાર પુત્રીને અવિવાહિત આપીને, આર્થીઇસિયાની કુમારિકા લીધી હતી.

ઓછામાં ઓછું કહેવા માટે, અજમાયશ અસંતોષકારક રીતે સમાપ્ત થઈ. તાસીને એક વર્ષની જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી, પરંતુ એક દિવસનો સમય રહ્યો ન હતો. પરંતુ આર્ટેમિસિયાની વાર્તા તે શ્યામ બિંદુથી સુધરી છે. અજમાયશ થયાના એક મહિના પછી, ઓરાઝિઓએ તેની પુત્રી માટે ગોઠવાયેલા લગ્નનું આયોજન કર્યું જે ફળદાયી સાબિત થાય. તેણી તેના નવા પતિ, પિરાન્ટોનિયો સ્ટિએટટેસી સાથે, નજીવી ખ્યાતિના કલાકાર, પરંતુ સહાયક વ્યક્તિ સાથે ફ્લોરેન્સ ગઈ. તેમની એક પુત્રી હતી અને આર્ટેમિસિયાની કારકીર્દિ ખીલી, હવે રોમ અને તેના પરિવારની છાયાથી. તેને ફ્લોરેન્સની મેડિકી અને ઇંગ્લેન્ડના ચાર્લ્સ I તરફથી કમિશન મળ્યા. તેણીએ ગેલેલીયો સાથે મિત્રતા કરી, અને ફ્લોરેન્સના એકેડેમિયા ડેલ આર્ટ ડેલ ડાયગ્નોમાં સામેલ થનારી પ્રથમ મહિલા હતી, જેની સ્થાપના 1563 માં પુનર્જાગરણ કલાકાર, આર્કિટેક્ટ અને ઇતિહાસકાર જ્યોર્જિયો વસારીના ઉશ્કેરણીમાં કરવામાં આવી હતી.

જો વસારી માટે ન હોત, તો આપણે કદાચ પુનરુજ્જીવનની ઘણી ઓછી મહિલા કલાકારોનો ટ્રેક ગુમાવી દીધો હોત. 1550 અને 1568 ની આવૃત્તિઓ સાથે, કલાકારોની જૂથ જીવનચરિત્ર લખીને વસારી જાણીતા છે સૌથી જાણીતા પેઇન્ટર્સ, શિલ્પીઓ અને આર્કિટેક્ટ્સનું જીવન . આ કળાના ઇતિહાસનું પ્રથમ સાચું કાર્ય માનવામાં આવે છે, અને કલા વિશેના તેના મંતવ્યો આપણે આજકાલ કલાને જે રીતે ગણીએ છીએ તે રંગમાં છે. જોકે વસારી આર્ટેમિસિયા પહેલાંની એક પે livedી જીવતા હતા, તે તેમના માટે આભાર છે કે આપણે પુનરુજ્જીવનની કેટલીક અદભૂત સ્ત્રી કલાકારો વિશે જાણીએ છીએ.

સોફોનિસ્બા આંગ્યુઇસ્સોલા અને તેના ત્રણ બહેનો લ્યુસિયા, મિનર્વા અને યુરોપા ક્રિમોનામાં રહેતા અને કામ કરતા હતા. સોફોનિસ્બાના વિષે, વસારીએ લખ્યું: મેં તેના પિતાના ઘરે તેમના હાથથી એક પેઇન્ટિંગ જોયું, જેમાં તેની ત્રણ બહેનોને ચેસ રમતી હતી, અને તેમની સાથે એક વૃદ્ધ ઘરકામ કરનારી, આટલી મહેનત અને ધ્યાનથી કે તેઓ ખરેખર જીવંત લાગે છે અને કંઈપણ ખોવાઈ રહ્યા નથી. પરંતુ વાણી શક્તિ. તેમણે લખવાનું ચાલુ રાખ્યું કે તેણીએ ચિત્રકામના પ્રયત્નોમાં અમારી યુગની કોઈ પણ સ્ત્રી કરતાં વધુ સારી એપ્લિકેશન અને સારી કૃપા બતાવી છે; તે ફક્ત અન્ય લોકોની ઉત્કૃષ્ટ નકલ કરવા માટે, પ્રકૃતિથી ચિત્રકામ, રંગ અને પેઇન્ટિંગમાં જ સફળ થઈ, પરંતુ પોતે જ દુર્લભ અને ખૂબ જ સુંદર પેઇન્ટિંગ્સ બનાવી છે. સ્ત્રી કલાકારોની વસારીની પ્રશંસા કલ્પનાશક્તિના સ્તર સાથે જોડાયેલી છે, ખાતરી કરો કે (તે લગભગ એક આશ્ચર્યજનક લાગે છે કે તે એક સ્ત્રી તરીકે, પોતાની દુર્લભ અને ખૂબ જ સુંદર પેઇન્ટિંગ્સ બનાવી શકે છે). પરંતુ તેણે તેની પ્રતિભાને ઓળખી લીધી.

એંગુઇસોલા કુટુંબ ક્રેમોન્સિયન કુલીન હતા, જેનો અંદાજ એ પણ આપી શકાય છે કે તેમની પાસે પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવાનો અને ચેસ રમવાનો બધો સમય હતો. તેમના પિતા, એમિલકેર એંગુઇસોલા, મોટાભાગના પૂર્વ-આધુનિક કલાકારોના કિસ્સામાં વિપરીત કલાકાર નહોતા. તેના બદલે તે એક શ્રીમંત, પ્રેમાળ પિતા હતો જેમણે તેમની દીકરીઓને તેજસ્વી શિક્ષણ આપ્યું અને તેમના લગ્નજીવનની ચિંતા કર્યા વિના કલામાં તેમની કુશળતાને પ્રોત્સાહન આપ્યું. એક વૈભવી જે તેમની સંપત્તિ અને ખાનદાનીને મંજૂરી આપે છે. સોફોનિસ્બા મિશેલેન્જેલોને મળવા રોમની મુસાફરી કરશે, અને પછીથી સ્પેનના રાજા ફિલિપ II ના કોર્ટ પેઇન્ટર બન્યા. તેણીએ લાંબી, સમૃદ્ધ જીવન જીવી, જેમાં સમુદ્ર કપ્તાન સાથે લગ્ન કરવા માટે તેના પહેલા પતિને બુટ કરવા સહિત, જેની સાથે તે 40 વર્ષ સુધી રહી. 92 વર્ષની ઉંમરે, તે જેનોઆમાં રોકાણ દરમિયાન યુવાન એન્ટની વેન ડાઇક દ્વારા પોટ્રેટ માટે બેઠી હતી.

સોફonનિસ્બાનો ઉલ્લેખ બીજી મહિલા કલાકાર, વલોરીના પ્રોફેઝિયા દ 'રોસીના અહેવાલમાં કરવામાં આવે છે (વસોરીને તેનો ખોટો માફ કરજો, જો તમે કરશો તો - તેના ઇતિહાસમાં સ્ત્રી કલાકારોનો સમાવેશ કરવો તે બિલકુલ નારીવાદી હતા): કે [સ્ત્રીઓ] રહી નથી યાંત્રિક વસ્તુઓમાં તેમના કોમળતા સફેદ હાથ મૂકવામાં શરમ આવે છે, અને આરસની ખરબચડી અને લોખંડની કઠોરતા વચ્ચે, તેમની ઇચ્છાઓને અનુસરવા અને પોતાની જાતને ખ્યાતિ અપાવવાની, જેમ કે અમારા ઘરના બાબતોમાં જ પ્રતિભાશાળી યુવતી પ્રોફેઝિયા ડી 'રોસી હતી, પરંતુ જ્ knowledgeાનના અનંત સ્વરૂપોમાં જે પુરુષો તેમજ સ્ત્રીઓની ઇર્ષા છે.

પ્રોપર્ઝિયા એક સ્પષ્ટપણે વિચિત્ર, પરંતુ નોંધપાત્ર, વિશેષતા ધરાવતું હતું: તે આલૂના ખાડામાં નાના આકૃતિઓ કોતરી શકે. પ્રોફેઝિયાના એક ખૂબ જ જટિલ કાર્યોમાં ખ્રિસ્તના સમગ્ર પેશનને કોતરવામાં શામેલ છે, જેમાં મોટા ભાગના સુંદર કોતરકામ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં પ્રેરિતો અને વધસ્તંભના પ્રધાનો ઉપરાંત સંખ્યાબંધ વ્યક્તિઓ હતી. પ્રોફર્ઝિયાનો પેશન પીટ સ્ત્રી કલાકારના નાઇટ ક્લબ માટે એક મહાન નામ બનાવશે.

પરંતુ શા માટે, બરાબર, 20 પહેલાં ત્યાં ઘણા ઓછા સ્ત્રી કલાકારો હતા^મીસદી? ત્યાં એક સ્પષ્ટ કારણ છે, અને થોડું ઓછું તેથી કારણ છે. પ્રથમ તે છે કે સ્ત્રીઓ Industrialદ્યોગિક ક્રાંતિ સુધી ફક્ત મર્યાદિત સંખ્યામાં વ્યવસાયોમાં રોકાય છે, અને ખરેખર 20 માં^મીસદી. હસ્તકલા, પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પ જેવા, એક માણસનું કામ લગભગ વિશિષ્ટ રીતે હતું, ખાસ કરીને રિવાજ સિવાયના કોઈ સારા કારણ માટે. પુનરુજ્જીવનની સ્ત્રીઓ સામાન્ય રીતે સાધ્વી, પત્નીઓ અને માતા, વેશ્યાઓ હતી અથવા ઘણી વાર અન્ય હોદ્દા ધરાવતા હતા (નર્સો, નોકરાણીઓ, લેડી-ઇન-વેઇટિંગ, લોન્ડ્રેસ, સીમસ્ટ્રેસ વગેરે)

આનું સ્પષ્ટ કારણ સ્ટુડિયો સિસ્ટમ સાથે કરવાનું છે, જે inદ્યોગિક ક્રાંતિ સુધી કલાકારોમાં સ્થાન ધરાવતું અને પ્રચલિત હતું, અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં. ઇતિહાસ દરમિયાનના મોટાભાગના કલાકારો એપ્રેન્ટિસની તાલીમ લે છે, ઘણીવાર 8 વર્ષની ઉંમરે પ્રારંભ થાય છે, જીવન જીવે છે અને એક માસ્ટર સાથે કામ કરે છે. 16 કે 18 વર્ષની વયે, તેમને પોતાનો સ્ટુડિયો રચવા માટે, પેઇડ સહાયક તરીકે ચાલુ રહેવાનો અથવા તેમના પોતાના પર સ્ટ્રાઇક કરવાનો વિકલ્પ આપવામાં આવ્યો હતો. પોતાનો સ્ટુડિયો શરૂ કરવા માટે, એક યુવાન ઇચ્છુક વ્યક્તિએ ચિત્રકારની મહાજનની સ્થાનિક શાખામાં એક માસ્ટરપીસ સબમિટ કરવો પડ્યો, જે એક પ્રકારનો પ્રોટો-યુનિયન છે જે તેમના ક્ષેત્રમાં કામ કરતા કલાકારોની ગુણવત્તા અને જથ્થાને નિયંત્રિત કરે છે (જેને સામાન્ય રીતે ગિલ્ડ ofફ કહે છે) સેન્ટ લ્યુક, જે ચિત્રકારોના આશ્રયદાતા સંત હતા). આ માસ્ટરપીસની યોગ્ય વ્યાખ્યા છે: એક કાર્ય કે જેના દ્વારા કલાકારનો ન્યાય કરવામાં આવે છે, તે નક્કી કરવા માટે કે તેઓ માસ્ટર બનવા માટે પૂરતા સારા છે કે નહીં અને પોતાનો સ્ટુડિયો ખોલશે.

દિવસના ૨ 24 કલાક રહેવું અને સાથે મળીને કામ કરવું એપ્ર્રેન્ટિસ અને સહાયકો, અનાવશ્યક હોઇ શકે છે અને જો આપણે જે પરિસ્થિતિમાં સહ-સંપાદન કરીએ છીએ, તો તે કામ કરવા માટે અનુકૂળ નહીં હોય, જો 12-16 વર્ષના બાળકોના રાગના હોર્મોન્સને ધ્યાનમાં લેતા હોય. તેથી જ્યાં સુધી કોઈ યુવતી ભાડે રાખેલ આર્ટ શિક્ષક પાસે પૂરતી શ્રીમંત ન હોત અથવા જ્યાં સુધી તે કોઈ કાર્યકારી કલાકારના પરિવારમાં ન હોત, ત્યાં સુધી તેણીને કલા પ્રેક્ટિસ કરવાની તક નહીં મળે. 19 સુધી^મીસદી, જ્યારે કલાકાર સામગ્રીનું ઉત્પાદન ફેક્ટરી દ્વારા થવાનું શરૂ થયું, રંગદ્રવ્યો, કેનવાસ અને પેનલ્સ મોંઘા હતા, ઘણીવાર પ્રતિબંધિત રૂપે, સિવાય કે પેઇડ કમિશનના ભાગ રૂપે ખરીદવામાં ન આવે. આમ ખર્ચને કારણે માત્ર મનોરંજન માટે કળા કરવાની કોઈ પરંપરા નહોતી. તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે આધુનિક યુગ પહેલા થોડા પ્રમાણમાં પ્રખ્યાત સ્ત્રી કલાકારો હોવા જોઈએ, જ્યારે કલાના ક્ષેત્ર જેવા મોટા ભાગના વ્યવસાયો પણ સમાનતાના સતત વધતા સ્તર સાથે ખુલ્યા છે.

સ્ટુડિયો હજી પણ અસ્તિત્વમાં છે (આજે ડેમિઅન હર્સ્ટ અને જેફ કૂન્સને ધ્યાનમાં લો, જે ઇતિહાસના બે સૌથી વધુ વેચાયેલા કલાકારો છે, જેઓ તેમની આર્ટવર્કની રચનાની રચના અને દેખરેખ રાખે છે, પરંતુ ખરેખર તે પોતાને બનાવતા નથી, મદદનીશોની તેમની ટીમ, મોટાભાગના હાથથી કરે છે કાર્ય). પરંતુ જૂની ગિલ્ડ સિસ્ટમ Industrialદ્યોગિક ક્રાંતિ સાથે ઓગળી ગઈ હતી, અને કલાત્મકતા હવે એક લિંગ અથવા બીજા સાથે બંધ નથી.

તે કદાચ વ્યંગાત્મક છે, પરંતુ, માત્ર એટલું જ નહીં કે કલાના મોટા ભાગના ઇતિહાસકારો સ્ત્રીઓ છે. ભૂતકાળની યુગની મહિલા કલાકારો કિંમતી થોડા હોવા છતાં, સ્ત્રીઓ હવે મોટા કલાકોથી કલાના અધ્યયનનું નેતૃત્વ કરે છે, અને મોટા હરાજી ગૃહોમાં પુરુષો કરતાં વધુ (જોકે હંમેશાં ખૂબ જ ટોચ પર નથી). તેથી કદાચ ભવિષ્યમાં, આપણે ભૂતકાળના મહિલા કલાકારો વિશે વધુ શીખીશું.

આ નવીનતમ છે નિરીક્ષક આર્ટસ ’ નવી શ્રેણી રહસ્યો અને પ્રતીકો , લેખક અને કલા ઇતિહાસકાર નુહ ચાર્ની દ્વારા. તેમનું આગળનું પુસ્તક જ્યોર્જિયો વસારી અને તેના પ્રભાવ વિશે છે, અને નોર્ટન નેક્સ્ટ ફોલ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવશે.