સેમ પૂન, ડ્રમર એન્થોની ગેનોવેસી, જેકિમ હાર્ટ અને ગિયન પેરેઝ ઇન સિંગ સ્ટ્રીટ .મેથ્યુ મર્ફી લેખક-દિગ્દર્શક જ્હોન કાર્નેની 1980 ના દાયકાની આવી રહેલી આવનારી મૂવી, વ્યક્તિગત મુક્તિ તરફ પ્રયાણ કરી રહેલા ડબલિન બાળકો, 2016 માં બહાર આવ્યા અને ચાર વર્ષ કરતાં ઓછા સમય પછી, તે એક Broadફ બ્રોડવે મ્યુઝિકલ છે. સ્ક્રીનમાંથી સ્ટેજ પર કોઈ પ્રોપર્ટીને સ્વીકારવા માટે તે નવી લેન્ડ સ્પીડ રેકોર્ડ હોવો આવશ્યક છે. મ્યૂટ અને નિરાશાજનકના આધારે સિંગ સ્ટ્રીટ ન્યુ યોર્ક થિયેટર વર્કશોપમાં, જો કે, સર્જનાત્મક ટીમે વધુ સમય લેવો જોઈએ, વધુ નિષ્ફળ થવું જોઈએ અને તેમની ભૂલોથી શીખવું જોઈએ. ફિલ્મમાં જે તાજી અને આકર્ષક છે તેમાંથી મોટાભાગની (જે ખુશખુશાલ ફોર્મ્યુલાઇક છે) લીડિએન થિયેટ્રિક ફ્રેમમાં ખોવાઈ ગઈ છે, જે કોઈપણ તનાવ અથવા વશીકરણના મિલીયુ, પાત્ર અને સંગીત નિર્માણને સફળ કરે છે.
બેડ બનાવે છે, બેડરૂમ અને ગેરેજમાં તેમના ગીતોની પ્રેક્ટિસ કરે છે અને પછી બિગ શોમાં આગળ વધે છે ત્યારે, પિમ્પલી આઇરિશ બcન્ડની રચનાના મોટલે જૂથનું ચિત્રણ કરતી વખતે, ફિલ્મના ઘણા ફાયદા છે. પ્રથમ, તમે વાસ્તવિક કિશોરોને તેમની તમામ ત્રાસદાયક કીર્તિમાં કાસ્ટ કરી શકો છો, અભિનેતાઓનો સમૂહ નહીં કે જેઓ ખૂબ જ વૃદ્ધ છે અને સંપૂર્ણ ખાતરીપૂર્વક પોલિશ્ડ છે. એન્ડા વshલ્શની ગિલીબ, અસંગત પુસ્તકની તુલનામાં પણ ફિલ્મ સમયગાળા અને વર્ગને વધુ કાર્યક્ષમ રીતે કબજે કરે છે. મૂળ મૂવીમાં, કૌટુંબિક નાણાકીય મુશ્કેલીઓ મધ્યમવર્ગીય કોનોરને પોશ ખાનગી શાળામાંથી ખ્રિસ્તી બ્રધર્સ દ્વારા સંચાલિત વર્ગની, વર્કિંગ ક્લાસ સંસ્થામાં સ્થાનાંતરિત કરવાની ફરજ પાડે છે. વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા ત્યાં થયેલા લડાઇઓ અને ગુંડાગીરી-તેટલું અપમાનજનક પાદરીઓ-કોનોરની પરિસ્થિતિને ક્રૂર, વર્ગવાદી ધાર આપે છે. પરંતુ વોલ્શ અને દિગ્દર્શક રેબેકા તાઈચમેન કઠોર અને હોશિયાર શક્યતાઓથી દૂર રહે છે, પરિણામે કોનોરની નવી પરિસ્થિતિ ફક્ત અસ્વસ્થ છે, નાઇટમેરિશ નહીં.
જ્યારે કorનorર (બ્રેનોક ઓ’કોનોર) સુંદર યુવાન રેફિના (ઝારા ડેવિલિન) ને જાસૂસ કરે છે, ત્યારે સનગ્લાસના એક ખૂણામાં impભો રહીને અસંભવિત રૂપે ઠંડી લાગે છે. તરત જ નાબૂદ કરવામાં આવે છે, તે 1982 માં કોઈપણ લાલ-લોહિત છોકરો શું કરે છે તે કરે છે: તેણીને કહે છે કે તેનો બેન્ડ કોઈ મ્યુઝિક વીડિયો શૂટ કરી રહ્યો છે અને શું તે તેમાં રહેવાનું પસંદ કરશે? અલબત્ત, તેણે હવે બેન્ડ રચવા માટે ખડતલ કરવી પડશે. ફરીથી, કલાપ્રેમી સંગીતકારોની ભરતી કરવાની પ્રક્રિયા મૂર્ખામીભર્યા અને મૂવીમાં જીતી હતી; અહીં, તે યાંત્રિક છે, વ Walલ્શ બેકાર સભ્યોને આળસુ યુક્તિઓ કરતાં અલગ બનાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યો છે: એકને મૂછો છે, બીજાને મૂછો જોઈએ છે, ત્રીજો પોપટ જેવો દેખાવા માંગે છે. સરખામણીમાં, ગિટાર-કચરાવાળો ટોટ ઇન રોક ઓફ સ્કૂલ વ્યવહારીક ચેખોવિઆન હતા. કોનોર બળી ગયેલો, એગ્રોફોબિક ભાઈ બ્રેન્ડન (ગસ હperલ્પર) સ્ટેજ પર સંપૂર્ણ રીતે માંસિત આકૃતિની નજીક આવે છે, અને તે મોટો, કેથરિક ફિનાલ મેળવે છે, પરંતુ તે પછીની વિચારસરણી જેવું લાગે છે. ડેવિલિન પાસે વિપુલ પ્રમાણમાં કરિશ્મા અને એક મનોહર વાઇબ્રેટો છે જે કેટ બુશને યાદ કરે છે, પરંતુ તેણી, દરેકની જેમ, વshલ્શના સ્મગ ટુચકાઓ હેઠળ અસ્પષ્ટ થઈ ગઈ છે (આઇરિશ નાટ્યકાર જોન મિલિંગ્ટન સિંજે વિશે વારંવાર આવતું ખોદકામ કરે છે).
ગેરી ક્લાર્ક અને કાર્નેનાં ગીતો મૂળ નંબરો હોશિયારીથી સિંથ-હેવી પ popપ અને ’80 ના દાયકાના ન્યુ વેવને ચેનલ કરે છે, અને કાસ્ટ પોતાની ખાતર જામિંગ માણતા હોય તેવું લાગે છે. કોન્સર્ટ ભાગો આનંદપ્રદ છે, બેન્ડ તેમના ઉપકરણોને ફેંકી દે છે, અથવા કoutમેરા અને ક andમેરા માટે પ્રિનેઇંગ કરે છે. પરંતુ તે મ્યુઝિક-વીડિયો એલિમેન્ટ્સ વિશે: બેન્ડના મેનેજર, ડેરેન (મેક્સ વિલિયમ બાર્ટોસ) મુખ્ય કેમેરામેન છે, જેણે રફીના અને છોકરાઓ સાથે શૂસ્ટ્રિંગ-બજેટ શૂટ ગોઠવ્યું છે. સેટ ડિઝાઇનર બોબ ક્રોલેએ એક વિશાળ સ્ક્રીન અપસ્ટેજ સેન્ટર મૂક્યું છે, જેના પર ખુલ્લા સમુદ્રની મોટી છાપ (પ્રિસ્ટીઝમની જગ્યાએ નિખાલસ નિશાની) છાપવામાં આવી છે. સ્ક્રીન લાઇવ વિડિઓ પ્રક્ષેપણ અથવા કદાચ કાલ્પનિક ફૂટેજ - બેન્ડની આશાવાદી સ્વ-છબી માટે એક આમંત્રિત જગ્યા લાગે છે. પ્રોડક્શન ડિઝાઇનમાં વિડિઓનો અભાવ એ લંગડા, પ્રતિકૂળ પસંદગી લાગે છે.
પરંતુ તે પછી, વાર્તા પ્રત્યે તૈચમેનનો એકંદર અભિગમ નિરાશાજનક અચકાતો છે. ના નાટ્યવાદી વાસ્તવિકતાની પસંદગી કરવાને બદલે બિલી ઇલિયટ અથવા ylબના વિશ્વ-મકાન વસંત જાગૃતિ , તે સ્ટ્રિપ-ડાઉન, પ્રેઝન્ટેશનલ સૌંદર્યલક્ષી માટે જાય છે. કલાકારો સંગીતકારો તરીકે ડબલ થાય છે, જ્યારે કોઈ દ્રશ્યમાં ન હોય ત્યારે બાજુએથી જુએ છે. નીરસ, કાદવ તાળવું દૂર કરવા માટે ભાગ્યે જ કોઈ સેટ કરેલા ટુકડાઓ અથવા વિઝ્યુઅલ સંકેતો છે: પૃષ્ઠભૂમિમાં સમુદ્રના કંટાળાજનક વિસ્તરણ, એક પાદરીનો કાળો કockસockક, ગ્રે સ્કૂલનો ગણવેશ, સ્થિર. આવી નિંદાત્મક મિનિમલિઝમ કલ્પના અને ચેતાના અભાવ જેવું લાગે છે.
કદાચ તમારે કોઈ youંડે પરંપરાગત અને રોમેન્ટિક ફિલ્મની જેમ ડિકોન્સ્ટ્રક્ટેડ આર્ટ-હાઉસ મ્યુઝિકલ બનાવવાનો પ્રયાસ ન કરવો જોઇએ સિંગ સ્ટ્રીટ . નિર્માતાઓ લાખો લોકોને ભવ્ય, સંપૂર્ણ-રંગીન બ્રોડવે સંસ્કરણમાં ડૂબી જવા તૈયાર ન હોય ત્યાં સુધી - કદાચ કિશોરવયના અભિનેતાઓ અને પુખ્ત વયના લોકો સાથે તેમના કાલ્પનિક ભાવિ ડોપ્પેલ્ગનર્સ? - આ પ્રકારની બાફેલી-ડાઉન સમાધાન દરેકને નિરાશ કરે છે: જે લોકો મૂવીને વખાણ કરે છે, અને ખાલી મ્યુઝિકલની ઇચ્છા છે કે જે કામ કરે અને આનંદ આપે. કોઈ શંકા નથી કે ન્યૂ યોર્ક થિયેટર વર્કશોપ બ્રોડવે પર ટ્રાન્સફર કરવા માટે બીજી રોકડ ગાય માટે ભૂખ્યા છે, જેમ એકવાર (એક કાર્નેની ફિલ્મ પણ) થોડા વર્ષો પહેલા કરી હતી. પરંતુ ખોટા પુસ્તક લેખક અને ડિઝાઇન ટીમ સાથે આ એક ધસારો છે. સ્કોરના પકડનાર ટ્રેકમાંથી એક સ્વતંત્રતા રોકર છે જે ડ્રાઇવ ઇટ લાઇક યુ સ્ટોરી ઇટ કહે છે. તેઓએ કદાચ સાચો વાહન ચલાવ્યું હોત, પરંતુ કોઈ તેને પ્રથમ ગિયરમાં લઈ શકશે નહીં.
