પ્રેસ રોકો: ઓલ્ડ, થાકેલા ‘ધ ફ્રન્ટ પેજ’ લિમ્પ્સ પાછા બ્રોડવે પર

આ ફ્રન્ટ પેજ તે થાકેલું છે, જૂના પ્રહસન છેસિગાર-ચોમ્પીંગના કડકાઈભર્યા દિવસો, શાહી-ડાઘી ચીસો પાડતી ચીસો વિશે, 1928 વિશે, પ્રેસ રોકો, મને એક વાર્તા મળી જે આ શહેરને ખુલ્લામાં તોડશે! ઇન્ટરનેટ દ્વારા પ્રિન્ટ જર્નાલિઝમનો ડિસિમેટ કરવામાં આવે તે પહેલાં અને (ભગવાન ન કરે!) રાજકીય શુદ્ધતા નામનો ઉપદ્રવ its બ્રોડવે પર તેના પાંચમા હિપ રિપ્લેસમેન્ટ માટે પાછા છે. હું ઈચ્છું છું કે મને તેટલું ગમ્યું જેટલું જર્સીથી આવેલા નવા બ્રિજ-ટનલ ટોળાએ જે રાત્રે જોયું તે કર્યું હતું, પણ જ્યારે હું તેને જોઉં છું ત્યારે મને હારની ખબર છે. ફેફસાંની શક્તિના એક પરાક્રમમાં દરેક લાઇનને બીજા અટારીમાં ચીસો પાડવાની anવર-ટોપ ટોચના નેથન લેનની ક્ષમતાને આભારી છે કે જેના કારણે તેના ગળાના ડ doctorક્ટરને સંપૂર્ણ રન માટે વ્યવસાયમાં રાખવો જોઈએ, તેમજ નહીં પણ પ્રયત્નો દૂધમાં તારાંકિત ઓલ-સ્ટાર કાસ્ટ એક પેરીફાઇડ સ્ક્રિપ્ટમાંથી હસે છે, મેં થોડી ચકલીઓનું સંચાલન કર્યું. બસ. નહિંતર, સ્પીડવે ડર્બીની ગતિએ જેક ઓ’બ્રાયન દ્વારા નિર્દેશિત આ ઉત્પાદન મહત્વાકાંક્ષી ઉનાળાના સ્ટોક સિવાય બીજું કશું નથી.

બેન હેચટ અને ચાર્લ્સ મAક આર્થર દ્વારા લખાયેલ, જેઓ હોલીવુડમાં નવી કારકિર્દી (અને વાસ્તવિક નાણાં) તરફ આગળ વધતા પહેલા શિકાગોના પી reporters પત્રકારો હતા, આ 88 વર્ષિય વોરહોર્સ હજી પણ એક અતિશયોક્તિપૂર્ણ, હાનિકારક ભાગ છે, જેનો લગભગ ઘણા ભાગ છે. તરીકે વશીકરણ અને સુસંગતતા આજે ગેર્ટીઝ ગાર્ટર મેળવવું. શહેરના સંપાદકોને નબળું પાડવું અને ગડબડવું, ઘણા બધા અખબારો ધરાવતાં શહેરમાં એક જ વાર્તા પર નવા ખૂણા માટે સ્પર્ધા કરનારા પત્રકારો વ્હિસ્કીથી ગુંચવાયા છે; સવારે 7 વાગ્યે ફાંસીની પૂર્વસંધ્યા પર ક્રિમિનલ કોર્ટ બિલ્ડિંગમાં એક ગંદા, ધૂમ્રપાનથી ભરેલું, નિકોટિનવાળું સ્ટેન્ડ પ્રેસ રૂમ, જેમાં અટકી જવાયેલી અટકને ધ્યાનમાં રાખીને (સેટ ડિઝાઇનર ડગ્લાસ ડબલ્યુ શ્મિટ દ્વારા આશ્ચર્યજનક રીતે બનાવેલ, વિન્ટેજ ટાઇપરાઇટરથી ભરીને) અને આખા શહેરમાં ન્યૂઝરૂમ્સથી કનેક્ટેડ ફોનની બેટરી), સંકુચિત સેટિંગ પ્રદાન કરે છે. અટકી સાથે તમે ઘણું કરી શકો છો - હવે જો અમારી પાસે આ રાજ્યમાં ઇલેક્ટ્રિક ખુરશી હોય, તે છે કંઈક કે જેમાં તમે દાંત ડૂબી શકો છો તે વાતચીતનો પ્રકાર છે જે 1928 માં હાસ્ય પૂરા પાડતું હતું.

[‘ધ ફ્રન્ટ પેજ’] એ દબાણયુક્ત energyર્જાના પ્રકારનું નિર્દેશન અને અભિનય કરે છે જે તે બધાને લાકડાના નિકલની જેમ ધૂન લાગે છે.

નીચે જેલબ્રેકથી કેદી પ્રેસ રૂમમાં ક્રેશ થયા પછી, અન્ય તમામ પત્રકારોને કેવી રીતે બહાર કા toવા તે અંગેનું સસ્પેન્સ કેન્દ્રો જ્યારે ઇક મraક્રેકિંગ રિપોર્ટર હિલ્ડી જહોનસન (જ્હોન સ્લેટરી) લાંબા સમય સુધી રોલ-ટોપ ડેસ્કમાં નાસી છૂટેલા દોષીને છુપાવી શકે છે. તેના સ્કૂપ પર ફોન કરો અને તેના લગ્ન માટે સમયસર ટ્રેનમાં જાઓ. હિલ્ડી, જે સારા માટે અખબારના વ્યવસાયમાંથી બહાર નીકળવાનો અને જાહેરાત (રાત્રિના સૌથી મોટા હાસ્યમાંના એક) જેવા આદરણીય વ્યવસાયમાં સીધો જવાની કોશિશ કરી રહ્યો છે, અને તેના અનૈતિક સંપાદક, વterલ્ટર બર્ન્સ (નાથન લેન) વચ્ચેના ચીસો મેળવવામાં આના પર ઘણો સમય છે. ), જેની માત્ર રુચિ ફક્ત આગળનું પૃષ્ઠ મેળવવામાં આવે છે, પછી ભલે તે કેટલું નિર્દય હોય. લગભગ ત્રણ કલાકની રમતના લગભગ બે કલાક ન ચાલે ત્યાં સુધી લેન દાખલ થતી નથી અને ગતિ ઉત્તેજીત થાય છે, પરંતુ આખી વસ્તુ નિર્દેશિત અને તે પ્રકારની દબાણયુક્ત withર્જા સાથે કામ કરવામાં આવે છે જેનાથી તે બધાને અનુભૂતિ અને અવાજ જેવો અવાજ કરે છે. લાકડાના નિકલ.

Farસગૂડ પર્કિન્સ (ટોનીના પપ્પા) અને લી ટ્રેસી સાથે, જ farર્જ એસ. કfફમેન દ્વારા નિર્દેશિત નિર્માણમાં, આ પ્રહસન બ્રોડવે પર પ્રથમ ઉતર્યો હતો. તેણે 276 પ્રદર્શન માટે ટાંકામાં પ્રતિબંધ-કંટાળાજનક ભીડને રાખી હતી. ત્રણ વર્ષ પછી, તે પ Oટ ઓબ્રાયન અને olડોલ્ફ મેંઝૌ સાથે સ્ક્રીન પર ફટકો પડ્યો, પરંતુ હોવર્ડ હોક્સે રોઝાલિન્ડ રસેલ અને કેરી ગ્રાન્ટ માટે નવીનીકરણ ન કરે ત્યાં સુધી ખરેખર આગ લાગી નહીં. તેની ગર્લ શુક્રવાર. 1974 માં બિલી વાઇલ્ડરે તેના સૌથી આકર્ષક અને સફળ જેક લેમન-વterલ્ટર મhaથાઉ વાહનોમાંના એક માટે તેને મોથબsલ્સની બહાર ખેંચી લીધો. ત્યારબાદના ન્યૂ યોર્ક સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સમાં રોબર્ટ રાયને બર્ન્સ તરીકેની સનસનાટીભર્યા અભિનય અને હેલેન હેઝ, ડ Goodડી ગુડમેન અને પેગી કેસની આગેવાનીમાં સહાયક કલાકારો સાથે 1969 માં તોડફોડ હિટ રિવાઇવલ શામેલ છે. વર્તમાન ઉત્પાદનના stન સ્ટેજ ક્લટરમાં, જે જાન્યુઆરીથી ચાલે છે, તમે રોબર્ટ મોર્સ, જ્હોન ગુડમેન અને જેફરસન મેઝ જેવા પરિચિત ચહેરાઓને શોધી શકો છો. હlandલેન્ડ ટેલર સંપૂર્ણ રીતે હિલ્ડીની સંભવિત સાસુ તરીકે વેડફાઈ ગયું છે, અને તે જ રીતે શેરી રેની સ્કોટ આરોપી કોપ કિલરની કચરાપેટી, ગમ ચ્યુઇંગ ગર્લફ્રેન્ડ તરીકે છે જે પોતાને ધ્યાન દોરવા માટે બારીમાંથી ફેંકી દે છે. તેણી બધા કરે છે તે કથિત પત્રકારોથી ભરેલા ઓરડાથી શ્રોતાઓનું ધ્યાન ફેરવે છે જે સંપૂર્ણ વાક્ય કેવી રીતે ટાઇપ કરવું તે જાણતા નથી. તે જાણવું આવશ્યક છે કે પ્રેક્ષકો ખૂબ કંટાળાજનક જૂના મકાઈ પર પણ હોબાળો મચાવતા હતા, તેથી હું તેમના ઉન્માદ પર બરફનું પાણી ફેંકવા માટે કોણ છું? તેમ છતાં, હું આગ્રહ રાખું છું કે 1920 ના દાયકામાં શિકાગોના ન્યૂઝપેપરમેન તરીકે કામ કરનાર કોઈને હું જાણતો નથી, તેમ છતાં, અહીં ગુંડતી ટુકડી બતાવ્યા પ્રમાણે તેઓ બેઇમાન, શિશુ અને બેજવાબદાર હતા તેવું માનવું મુશ્કેલ છે.

એકવાર વર્ણવેલ બધા લોકોના એવલીન વો આ ફ્રન્ટ પેજ અખબારના જીવન વિશેની ભાગ્યે જ સુગમ વાર્તા તરીકે, જ્યાં શર્ટલીવ્સ અને આઇશેડ્સમાં ન્યુરોટિક માણસો ટેલિફોનથી ટેપ મશીન તરફ ધસી ગયા હતા, અપમાનજનક છે અને એકબીજા સાથે વિશ્વાસઘાત નથી કરાયો છે જેની ગૌરવપૂર્ણ પરિસ્થિતિ છે. વર્ણન હજી બંધબેસે છે.