‘સ્પેસ ઓડિટી’ અને સ્ટોરી સોંગની શક્તિ

મારા ગીતલેખનના વર્ગોમાં , હું એક અઠવાડિયા સોંપે છે જ્યાં વિદ્યાર્થીઓ વાર્તા ગીત લખવા માટે છે - એક પાત્ર સાથે સંગીતનો એક ભાગ જે અમને વિકસે છે અને કોઈક પ્રકારની યાત્રા પર લઈ જાય છે. વિદ્યાર્થીઓ સામાન્ય રીતે મારી તરફ આંખોથી જુએ છે. એકવાર, સોંપણી સાંભળ્યા પછી, એક વિદ્યાર્થીએ પૂછ્યું, તમારું અર્થ, જેવા… મીટલોફ ? જેને બીજાએ પૂછ્યું, મેટલોફ કોણ છે? ત્રીજું, ઓફર કરીને વસ્તુઓ સાફ કરી, ના, તેનો અર્થ છે ‘સ્ટેન’ જેવા પ્રકારની, તેમના દૂરના સામૂહિક બાળપણના એમિનમ ગીતનો ઉલ્લેખ.

હા. સ્ટેન જેવું.

આ ક્ષણે, ગીતો - અને હું સામાન્યીકરણ કરું છું, જોકે લોકપ્રિય ચાર્ટ્સ આને સહન કરે છે - ચોક્કસ ક્ષણ પર આવવાનું વલણ ધરાવે છે અને નિશ્ચિત સંવેદના પર વિસ્તૃત થાય છે. દાખલા તરીકે, એડેલેના નમસ્તે, આ લેખન સમયે ખૂબ પ્રખ્યાત ગીતોમાંના એક, પાછલા સંબંધો પર તેની વ્યથા જાહેર કરવા માટે વ્યક્તિગત ફોન ક callલમાંથી બહાર નીકળી જાય છે. વિશાળ લેન્સવાળા ગીતો પ્રથમ વ્યક્તિના બહુવચન (આપણે) નો ઉપયોગ કરે છે અને એક શક્તિશાળી ગીત - સર્વશક્તિમાન ગીત પેદા કરવાની આશામાં પ્રેક્ષકોના સભ્યોને સીધો સંબોધન કરે છે. (ફન'ના 2011 ના સમૂહગીતની સફર અમે યુવાન છીએ ધ્યાનમાં આવે છે.) ઇડીએમ અને ઇલેક્ટ્રોનિક શૈલીઓ ક્યાં તો ગીતોને સંપૂર્ણ રીતે દૂર કરીને, અથવા નમૂનાના અને પુનરાવર્તિત હૂક પર અવાજવાળા ભાગને છૂટા કરીને વાર્તાની સંપૂર્ણ વિભાવનાને આગળ ધપાવે છે. આ કિસ્સામાં, સંગીત એક વ્યક્તિગત સાઉન્ડટ્રેકનું કામ કરે છે જેનો અર્થ ભાષા દ્વારા મર્યાદિત નથી તેવી રીતે કરી શકાય છે. તેની અંતર્ગત અસ્પષ્ટતા અન્ય લોકો તેને અર્થ સાથે ભરી દે છે, જાણે કે તે ફેસબુકનું audioડિઓ સંસ્કરણ છે.

આમાંથી કોઈ પણ સંગીત માટે નવું નથી, અલબત્ત, અને હું મારા વિદ્યાર્થીઓ અથવા તેમની પે generationી વિશેના સમાજશાસ્ત્રિક નિષ્કર્ષને ખેંચતો નથી. કેટલાક પાસે છે . વર્ગમાં મારું લક્ષ્ય એ છે કે જે સારું કામ કરે છે અથવા વધુ સારું કામ કરી શકે તેવા ગીતને ઓળખવું. મારા વિદ્યાર્થીઓ જે તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે, તે સારી રીતે: પ musicપ મ્યુઝિક એ ફેશન છે, અને આકર્ષક કરવાની શક્તિ છે. હેમિલાઇન્સ ઉપર જાય છે, હેલમાઇન્સ નીચે જાય છે. ડેવિડ બોવી કરતા વધુ કોણ જાણતું હતું?

*****

અહીં હું ટીન કેનમાં તરતો છું
દુનિયાથી ઉપર
પ્લેનેટ અર્થ વાદળી છે
અને એવું કંઈ નથી જે હું કરી શકું

[સ્પોટાઇફ આઈડી = સ્પોટાઇફ: ટ્રેક: 72Z17vmmeQKAg8bptWvpVG પહોળાઈ = 300 ″ંચાઇ = 380 ″ /]

હું 11 અથવા તેથી વધુ હોવું જ જોઈએ - નાના, પણ? - જ્યારે મેં પહેલી વાર સ્પેસ ઓડિટી સાંભળી. તે સોકરની પ્રેક્ટિસ પછીની હતી, અને હું pંચી પોર્સેલેઇન દિવાલોવાળા એક મોટા કદના બાથટબમાં હતો જે નજીકની ઘડિયાળ રેડિયો પર જોવા માટે મેં મારી જાતને ઉપર ખેંચી. મને એવું લાગે છે કે જાણે સંગીત આવવાનું બંધ થઈ ગયું હોય, અને તેના બદલે એક ફિલ્મ મારા ક્લીટ્સ અને જર્સી દ્વારા ટાઇલ ફ્લોર પર છૂટાછવાયા શરૂ કરી દીધી હતી, જ્યારે છબીઓ મધ્યમ અંતરની કેટલીક નવી અને અજાણ્યા સ્ક્રીન પર આવી હતી. સંગીત, વગાડવા અથવા અવાજની શક્તિ કરતાં વધુ, મને મેજર ટોમની અવકાશી યાત્રાની વાર્તા દ્વારા બદલી કરવામાં આવી હતી, અને ગિટાર સોલો દરમિયાન અધીરાઈથી મારી આંગળીઓ ટબ પર લગાવી દીધી હતી, જેમ કે કહેવું નૂડલિંગ બંધ કરો અને તેની સાથે આગળ વધો… ટોમમાં શું થાય છે !?

બધી મહાન વાર્તાઓની જેમ, તમને પરિણામની જેમ જ આઘાત લાગવાની એક તક મળે છે, પરંતુ હવે તેના વિશે વિચારીને, હું બોવીને ગીતને ખૂબ જ તેજસ્વી રીતે પ્રખ્યાત કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી કેટલીક તકનીકો સાથે જોડી શકું છું. મને આશ્ચર્ય છે કે શું હું મારા કેટલાક વિદ્યાર્થીઓને વાર્તા ગીતોને નવો દેખાવ આપવા માટે પ્રેરણા આપી શકું છું, અથવા તો મને લાગે છે કે તેઓ હવે ઓછા આકર્ષક સંગીત લખી રહ્યાં છે, પરંતુ ફક્ત એટલા માટે કે એક મહાન વાર્તામાં અકલ્પનીય શક્તિ છે.

મેજર ટોમને ગ્રાઉન્ડ કંટ્રોલ

વાર્તા ગીત લખવાનો અવરોધ એ બે અક્ષરો વચ્ચેનો સંવાદ છે - કારણ કે તમે અવતરણ ગુણ અથવા લાઇન સ્પેસ ગાઈ શકતા નથી, તમારે શ્રોતાને યાદ કરાવવા માટે મૂલ્યવાન સમય પસાર કરવો પડે છે, એમ તેમણે કહ્યું _____ / તેણીએ કહ્યું ____, વગેરે નોંધપાત્ર અપવાદો સાથે (બીટલ્સ) તેણીએ જણાવ્યું હતું ધ્યાનમાં આવે છે), વાર્તાને સીધી રાખવી તે વ્યસ્ત છે.

દ્વિમાર્ગી રેડિયો વાર્તાલાપનું અનુકરણ કરીને, બોવી તે વ્યસ્તતાને ફક્ત વાર્તા-સમૃદ્ધ બનાવવાની વિગત બનાવે છે, પરંતુ તે પ્રક્રિયામાં પાત્રોને સંપૂર્ણ રીતે ગોઠવે છે. તે દરેક શ્લોકને આ જ ઉપકરણથી શરૂ કરે છે, અને ગીતના અંત સુધીમાં, તે પોપ મ્યુઝિકની પરિભાષામાં, એક હૂક - પોતાનું એક પરવાઈ જાય છે. પરિણામે, તે પોપ મ્યુઝિકની સૌથી ઓળખી શકાય તેવી શરૂઆતની લાઇનમાંની એક છે.

કાઉન્ટડાઉન શરૂ થઈ રહ્યું છે, એન્જિનો ચાલુ છે

લોન્ચ કરવા માટેનો ઓવરડબડ કાઉન્ટડાઉન, દ્વિ હેતુને પ્રદાન કરે છે, તેમાં તે વાર્તાનો નિર્ણાયક ભાગ છે, પરંતુ તે એક ઉત્તમ ઉપકરણ પણ છે: ક્રમનો ઉપયોગ. જેક્સન 5 ના એ, બી, સી , ફિસ્ટની છે 1 2 3 4 , ગીતકારો હંમેશાં એવા સિક્વન્સ શોધતા હોય છે જે પહેલાથી જ ગીતના નવા સંદર્ભમાં જ્raાનને ખેંચે છે. બોવી માટે, તે ક્રમ ત્યાં બેઠો હતો, અને તેનો ઉપયોગ તેના સંપૂર્ણ ધ્યાન પર ધ્યાન આપવાના બદલે તેની બેકાબૂની પૃષ્ઠભૂમિમાં કરવાથી, તે બે હૂકને ઓવરલે કરી રહ્યું છે જે વાર્તાની અંદર સરળતાથી બનાવવામાં આવી છે.

વિસ્ફોટથી: રોકેટ પ્રક્ષેપણનું નિમિત્ત નિરૂપણ, મારા માટે, પ artપ આર્ટની એક શ્રેષ્ઠ ક્ષણો છે. તે અંધાધૂંધી, મહત્વાકાંક્ષા, કથા, અવકાશ યાત્રા સાથેનું લોકપ્રિય આકર્ષણ અને રોક બેન્ડ શું કરી શકે છે તેની વિસ્તરતી મર્યાદા સાથે લગ્ન કરે છે. હું ફક્ત કલ્પના કરી શકું છું કે એન્ડી વhહોલ જ્યારે સાંભળ્યું ત્યારે તે પહેલી વાર વિચારી રહ્યો હશે. પરંતુ, કૃતજ્ self સ્વયં-ભોગમાં પડવાને બદલે, બધા જ વિચારો એક સાથે પકડી લે છે, ચોક્કસ કથાના આભાર, બોવીએ સ્થાપિત કરી છે. વાર્તા તેને મંજૂરી આપે છે, તે જ રીતે વિજયી ઠરાવ અને ગ્રાઉન્ડ કંટ્રોલની આનંદકારક ક્રેશ અભિનંદનને મંજૂરી આપે છે:

અને કાગળો તે જાણવા માંગે છે કે તમે કોનો શર્ટ પહેરો છો

ઉપભોક્તા સંસ્કૃતિ પરનો તેનો ઝડપી થપ્પડ, અને શ્રોતાઓ માટેનો તેમનો આંખ મારવી તે સવારીના ભાગ રૂપે અમને સંદર્ભિત કરે છે. બજારના નકલ-ખેંચાણના લોભમાં પ્રચંડ માનવીય પરાક્રમ કેટલો ઝડપથી ઘટાડવામાં આવે છે - પરંતુ તે પછી, અમે વિજેતા વર્તુળમાં પ્રાયોજિત દૂધને નાસ્કાર ડ્રાઈવરો, અને ઓલિમ્પિયન્સને ડિઝની વર્લ્ડમાં જવાના ગુણો વિશે કબજે કર્યા પછી જોતા મોટા થયા છીએ. સોનું. સપાટી પર દેખાતાની સાથે જ વિચિત્ર, બોવીએ અમને યાદ અપાવી દીધું કે તે આપણામાંના એક છે - એક પરાયું કે જે વિમુખ થવાનું નથી.

અહીં હું ટીન કેનમાં તરતો છું

એપોલો 11 ચંદ્ર મોડ્યુલ. (ફોટો: નાસા)

સ્પેસ ઓડિટી લખાણમાં બે નોંધપાત્ર શ્વાસ લે છે, જેને સામાન્ય રીતે પુલ અથવા બી-સેક્શન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. મોટે ભાગે, આ વિભાગો શ્રોતાને એક અલગ કોણ આપે છે કે જેમાંથી ગીતની ચાલને જોવાનું છે. બોવી તેનો ઉપયોગ સંગીતની ગોઠવણીને વિસ્તૃત કરવા અને ટોમની આંતરિક એકત્રીકરણ આપવા માટે કરે છે. ગ્રાઉન્ડ કંટ્રોલ સાથેની બધી ગડબડાટ માટે, તે ત્યાં એકલો જ છે, બ્રહ્માંડના ચહેરા પર આપણી પ્રજાતિઓના સ્કેલ પર પ્રતિબિંબિત કરવાની ક્ષણો સાથે. જેડી ફોસ્ટરએ તેને 1996 ની કાર્લ સાગન-પ્રેરિત ફિલ્મમાં મૂકી, સંપર્ક કરો , તેઓએ કવિને મોકલવો જોઇએ. સ્પેસ ઓડિટીમાં, બોવીએ ખરેખર એક મોકલ્યું નથી.

મારી પત્નીને કહો કે હું તેને ખૂબ જ પ્રેમ કરું છું

તે જાણે છે!

ટોમને વિવાહિત માણસ બનાવવામાં, તેની નબળાઇ ખૂબ વધી જાય છે, કારણ કે હવે એક યુવાન અવકાશ પ્રોગ્રામના કઠોર થ્રેડો અને ક્રૂડ તકનીકી દ્વારા પણ પ્રેમ અટકી રહ્યો છે. એક શ્રોતા તરીકે, અમે જાણીએ છીએ કે, જો તે થ્રેડો તૂટી જાય છે, તો નુકસાન બંને ઉલટાવી શકાય તેવું છે, અને વ્યક્તિગત . મેજર ટોમનું આખું અન્ય જીવન છે - ઘાસ કા toવા માટેનો લnન, તેના મેન્ટલ પર બનેલા ચિત્રો, સંભવત children બાળકો - જે એક જ કપલમાં સૂચિત છે. આ એક નિખાલસ સાબુ-ઓપેરા નાટક છે જેનો હેતુ મિશનનો દાવ વધારવાનો હતો, અને બોવી, એક અભિનેતા પોતે, તેની અપીલ જાણતા હતા. જો હાલના ગીતકારોએ આ પ્રકારના મેલોડ્રેમેટિક બટનોને દબાણ કરવાનું બંધ કરી દીધું છે, તો નિશ્ચિત ખાતરી હોલીવુડમાં નથી: પાવર Loveફ લવ તાજેતરના સાય-ફાઇ બ્લોકબસ્ટરના કેન્દ્રમાં બળે છે. મ Marર્ટિયન અને અંતરિયાળ વિસ્તાર , અને જાહેર - જેમાં બોવી રમ્યો - સ્પષ્ટપણે તેનાથી કંટાળ્યો નથી.

પ્લેનેટ અર્થ વાદળી છે
અને એવું કંઈ નથી જે હું કરી શકું

બોવી ફિલોસોફિકલ બી વિભાગમાં પાછા ફરે છે કારણ કે તેમને ખબર પડે છે કે તેનું લક્ષ્ય નકામું થઈ ગયું છે, પરંતુ હવે પુનરાવર્તિત રેખાઓનો નવો, દુ: ખદ અર્થ છે: પ્રથમ, તે બ્રહ્માંડની વિશાળ પૃષ્ઠભૂમિ સામે કેવી અસંગત લાગે છે તેના પર અસર કરે છે; બીજામાં, તેણે સ્વીકાર્યું કે તેના દ્વારા ગળી જવાથી પોતાને બચાવવા માટે તે કંઇ કરી શકે તેમ નથી. ગીતના વિકાસની આ ખૂબ જ વ્યાખ્યા છે: પુનરાવર્તિત વિભાગ હોવાનો અર્થ એ કે ગીતની યાત્રા પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યા ત્યાં સુધી કંઈક નવું કરવું.

બીજી: ટોમીનું નસીબ ક્યારેય પૂર્ણ ન કરતાં બોવી થોડી ઉદાસીની બાજુ બતાવે છે: અમને અંતિમ, નિરાકરણની તાર આપવાની જગ્યાએ, ગીત રદબાતલ થઈ જાય છે, મેજર ટોમને અનંતકાળ માટે સ્પિન કરવાનું છોડી દે છે. તેનું પ્રસ્થાન સંપૂર્ણ મિનિટ અથવા 20% સુધી ચાલે છે આખું ગીત , અને તેની સાથે સહાનુભૂતિ રાખીને - નાજુક, પરિણીત માણસ જે લગભગ હીરો હતો - અમારી પાસે તે ઓળખવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નથી, આખરે, તેનું ભાગ્ય આપણું છે.

*****

તે એક પ્રકારની વસ્તુ છે વાર્તા ગીત કરી શકે છે, અને તે જ કારણ છે કે આજકાલનાં વલણો હોવા છતાં પણ મેં આ વિચાર મારા વિદ્યાર્થીઓની સમક્ષ મૂક્યો. એવું નથી હોતું કે આપણે મહાન પાત્રો અને આર્ચીટિપલ પ્લોટ્સ માટેની આપણી સામૂહિક ભૂખ ગુમાવી દીધી છે. અમે નવી વાર્તાઓથી દૂર નથી, અને આપણે જૂની વાર્તાઓથી કંટાળ્યા પણ નથી સ્ટાર વોર્સ ફ્રેન્ચાઇઝી નિયમિત ધોરણે અમને યાદ અપાવે છે. કદાચ આજના ડેવિડ બોવીઝને અન્ય, વધુ નવીન અને વાર્તા-મૈત્રીપૂર્ણ સ્વરૂપો - વેબ સિરીઝ, પોડકાસ્ટ્સ, વિડિઓ ગેમ્સ અને તેથી આગળની લાલચ આપવામાં આવી છે. કદાચ અમારું ધ્યાન વધારવામાં અમારા ડેટા-એડ્લ્ડ દિવસોમાં હજી એક બીજું પ્લોટલાઇન સમાયેલું નથી. પરંતુ ક્યાંક પ popપ મ્યુઝિક ઇથરમાં, વાર્તા ગીત હજી પણ તેની નિષ્ક્રિય શક્તિને જાળવી શકે છે, અને તે ક્ષણની ફેશનો રાહ જોશે. હેમિલાઇન્સ નિશ્ચિતપણે નીચે છે. કદાચ તેનો અર્થ એ કે તેમના માટે ફક્ત એક જ રસ્તો છે.

માઇક એરીકો એક રેકોર્ડિંગ કલાકાર, લેખક, નિર્માતા, સંગીત નિરીક્ષક અને વ્યાખ્યાન પ્રોફેસર છે, બંને ફિલ્મ અને ટીવીમાં ટીકાત્મક વખાણાયેલી પ્રકાશન અને વ્યાપક કમ્પોઝિશન ક્રેડિટ્સ સાથે. તેણે યેલ અને વેસ્લીઅન ખાતે ગીત લખવાનું શીખવ્યું છે, અને હાલમાં તે એનવાયયુના ક્લાઇવ ડેવિસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ Recordફ રેકોર્ડ કરેલા મ્યુઝિકમાં અધ્યયન કરી રહ્યો છે. તેની મ્યુઝિક કારકીર્દિ ઉપરાંત, એરિકાનો સિનિયર onlineનલાઇન સંપાદક હતો બ્લેન્ડર મેગેઝિન, અને ફાળો આપનાર છે ગિટાર વર્લ્ડ , ASCAP ની પ્લેબેક મેગેઝિન અને ક્યુપોઇન્ટ. કૃપા કરીને દ્વારા સંપર્કમાં રાખો તેની મેઇલિંગ સૂચિ પર સહી કરવી .