1997 માં કટ કરો. જેનિફર એનિસ્ટન, ન્યુરોટિક મેનહટન કારકીર્દિ છોકરી તરીકે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ , તેની નાની બહેન (મેના સુવરી) ના લગ્ન માટે તેના મંગેતર (માર્ક રુફાલો) સાથે પસાડેના ઉડે છે, અને એકદમ અનિશ્ચિત પ્લોટ દાવપેચની શ્રેણી દ્વારા, ખાતરી થઈ ગઈ છે કે શ્રીમતી રોબિન્સન તેના નશામાં, સાંકળ ધૂમ્રપાન કરતી હતી. દાદી (બધા મોટા થયા શર્લી મLકલેન). સૌથી ખરાબ વાત એ છે કે, તે વિચારે છે કે તેની પોતાની માતા, જે 9 વર્ષની હતી ત્યારે તે મૃત્યુ પામી હતી, તે જ વ્યક્તિ ગર્ભવતી હતી (હવે કેવિન કોસ્ટનર તરીકે મોટી થઈ છે, જે ડસ્ટિન હોફમેન જેવી કંઈપણ દેખાતી નથી). તેણીના પરિવાર સાથે કંઇ સરસ નથી અને પેસાડેનાને ધિક્કાર છે, તેથી જ્યારે તેણીને ખબર પડી કે તેના માતાના જન્મના નવ મહિના પહેલા શ્રી કોસ્ટનર સાથે અફેર છે, ત્યારે તેણી તેના મંગેતર ઘરને વહાણમાં મૂકે છે અને શ્રી કોસ્ટનરને લાગે છે કે તેણી તેના પિતા છે.
કોણ જાણતું હતું કે તે ખૂબ જ ઉદાર અને ધનિક અને ગ્રુવી અને ડિઝાઇનર કપડાં પહેરે છે અને તેના પોતાના દ્રાક્ષના બગીચાના માલિક છે? તેણે તેને હાફ મૂન બેમાં તેના ઘરે, પછી નાપા વેલી વાઇન દેશમાં અને સૈનિ ફ્રાન્સિસ્કોમાં ચેરીટી બોલ માટે પાછા ઉડાવ્યો; તેણીએ જે મેળવ્યું તે એક બેકપેક છે, જેમાંથી સાંજનાં કપડાં પહેરે અને રાત્રિના અદ્ભુત એરે આવે છે. તે પૂર્ણ થાય તે પહેલાં, શ્રી કોસ્ટનર તેના કુટુંબની દરેક સ્ત્રી સાથે સૂઈ ગયા છે, જે શ્રીમતી એનિસ્ટનને ઝૂંપડપટ્ટીનું કંઈક બનાવે છે. તેમનો દાવો છે કે તેણી તેના પિતા સાથે સૂઈ શકતી નથી, કારણ કે તે તેની સોકર ટીમના ગોલિયો દ્વારા ખોટી બોલને લાત મારતા 39 વર્ષથી ટેસ્ટિકલ ઇજાને કારણે જીવાણુનાશક છે. આ ટુચકાઓ, જાણકારો અને તેઓ કોઈ વધુ સારા અથવા સસ્તા નહીં મળે.
અહીં કંઈપણ દૂરથી વિશ્વાસપાત્ર નથી, ખાસ કરીને બિચી, અસ્પષ્ટ રેખાઓ જેઓ તેઓએ હર્લથી દાદી તરીકે શિર્લી મ Macકલેનને આપ્યું છે (અંદર આવો, હું બર્બોનનો પોટ મૂકીશ). કાકી તરીકે પ્લેટિનમ-ગૌરવર્ણ કેથી બેટ્સની આંચકો જોવા મળે છે, જે આખો દિવસ બ્લડી મેરીસમાં ભળી જાય છે અને ગીતો ગાય છે. દક્ષિણ પેસિફિક . તે બધું ખૂબ જ ઘૃણાસ્પદ છે, અને શ્રીમતી એનિસ્ટન ખૂબ ચકચારી અને ચુસ્ત છે કે તે 20 વર્ષ વહેલા મેનોપોઝમાંથી પસાર થઈ રહી હોય તેવું લાગે છે.
રમત, પ્રેમ
જો તમે કંઈક જોવા માંગતા હોવ તો તમે કદાચ વર્ષના અંતિમ રોગચાળામાં સમજદારીપૂર્વક અવગણના કરી હોય, સીધા વુડી એલનના તેજસ્વી તરફ ધ્યાન આપો મેચ પોઇન્ટ . અમેરિકન વિવેચકો કે જેઓ વુડી તરફના પ્રેમાળ કરતા ઓછા છેલ્લા વર્ષોમાં ઓછા રહ્યા છે મેચ પોઇન્ટ , જ્યારે યુરોપિયનો, જે હંમેશાં તેનો ઉપયોગ કરે છે અને તેને એવોર્ડથી સ્નાન કરે છે, તે વધુ હળવાશભર્યું છે. આકૃતિ જાઓ. મેચ પોઇન્ટ ત્યારથી મારી પ્રિય વુડી એલન મૂવી છે મેનહટન મર્ડર મિસ્ટ્રી , પરંતુ હું હિચકોકની તુલના સાથે અસંમત છું. વધુ ગમે છે સૂર્યમાં સ્થાન મોન્ટગોમરી ક્લિફ્ટની ભૂમિકામાં જોનાથન રાયસ-મેયર્સ (બ્રિટીશ ટોમ ક્રુઝ, ફક્ત એક સારા અભિનેતા) અને શેલ વિન્ટર્સ ભાગમાં શો ચોરી કરતા સ્કાર્લેટ જોહાનસન, લંડનમાં સુયોજિત કરો, તો તે એકમાત્ર અમેરિકન પાત્ર તરીકે ફરીથી લખાઈ ફિલ્મ English છૂટક, મુક્ત-પ્રેમાળ, મૂંઝવણમાં મૂકેલી યાંક (યાંકેટ?) જે અંગ્રેજી સમાજના ઉપલા વર્ગના હીરો અને તેના સ્થાન વચ્ચે betweenભી છે. તે નસીબ અને નસીબ વિશે નૈતિક વાતાવરણમાં ઠંડક પ્રદાન કરતી એક મહાન સાધનસામગ્રીની ફિલ્મ છે.
શ્રી ર્હિસ-મેયર્સ ક્રિસ વિલ્ટનની ભૂમિકા ભજવે છે, જે એક વિશિષ્ટ ખાનગી ક્લબમાં મેક પર onપ્રા-પ્રેમાળ ટેનિસ કોચ છે, જે ટોમ (મેથ્યુ ગોડે) નામના સમૃદ્ધ ક્લાયંટ સાથે મિત્રતા કરે છે, ટોમના માતાપિતાની સહાયથી પોશ જોબમાં પ્રવેશવાનો માર્ગ બનાવે છે ( બ્રાયન કોક્સ અને પેનેલોપ વિલ્ટન) અને બોસની પુત્રી ક્લો (એમિલી મોર્ટિમર) સાથે લગ્ન કરવાની તૈયારી કરે છે. તે ખરેખર કેડ અથવા બાઉન્ડર નથી, પરંતુ તે આયર્લેન્ડનો ગરીબ છોકરો છે જે લંડનમાં નવો છે અને તેનાથી મહત્વાકાંક્ષી છે. મુશ્કેલી એ છે કે દેશના એક નવા સપ્તાહના સ્થાવરમાં, તે ટોમની મંગેતર, નોલા (આઇવરી-કionમ્પ્લિસ્ડ કુ. જોહાનસન) દ્વારા જાતીય ઉત્તેજિત થાય છે, જે ન્યુરોટિક અમેરિકન અભિનેત્રી છે, જે ગર્ભવતી થવાની અને જટિલ બનવા માટે ખરાબ સ્વરૂપ ધરાવે છે. દૃષ્ટિ કોઈ અંત સાથે વસ્તુઓ. નાલા વિષયાસક્ત એક્સ્ટસીની ચાવી છે; ક્લો એ પ્રેમાળ અને સહાયક છોકરી છે જે સંપત્તિ અને સફળતાના બધા દરવાજા ખોલી શકે છે.
થોડા સમય માટે, ક્રિસ બંને વિશ્વની શ્રેષ્ઠ વચ્ચે ફાટેલા, બંનેને હલાવી રહ્યો છે. પરંતુ જ્યારે નોલની સગડ અને ક્લોની તેના પોતાના કુટુંબની તૃષ્ણા તેને અવિચારી વર્તણૂક તરફ દોરી જાય છે ત્યારે તેનું નસીબ બદલાવાનું શરૂ થાય છે. તે તેના ક્રમ્પેટ્સ રાખવા અને તેમને ખાવા પણ ગમશે, પરંતુ હત્યા કરવાનો એકમાત્ર રસ્તો છે.
વુડીની ફિલ્મોમાં સેક્સ સામાન્ય રીતે પેરોડીના મુદ્દા માટે વિનોદી હોય છે. અહીં, તેમ છતાં, અમને આખું કેળું મળે છે (કોઈ પંક હેતુ નથી), જે યુવકના જુસ્સાને સમજાવે છે (હેડોનિસ્ટિક અમેરિકન મીઠી પરંતુ નિસ્તેજ બ્રિટ કરતાં પથારીમાં વધુ ભયંકર છે) અને તેની ભાવનાત્મક મૂંઝવણાનો રૂપરેખા આપે છે. ફિલ્મનો મુદ્દો એ છે કે તેના ભાગવાનો માત્ર ખરાબ નસીબને કારણે ભાગી જવાની યોજના ખોટી પડી છે. તે સ્પિન વ્હીલના સ્પિન જેવું છે: એક જમણી કે ડાબી તરફ ચાલ, અને તમે રોકાણ કરેલું બધું તમે જીતી અથવા ગુમાવી શકો છો. ક્રિસના અંતિમ ઉકેલમાં, બોલ, હકીકતમાં, ચોખ્ખીની ખોટી બાજુ પડે છે. તેથી મેચ પોઇન્ટ , ટેનિસમાં એક શબ્દ જે ફિલ્મના શીર્ષક તરીકે કામ કરે છે.
પ્રથમ વખત એટલાન્ટિકને વટાવીને વુડીએ લંડન અને ઇડિલિક બ્રિટીશ દેશભરમાં જે કરવાનું તેણે હંમેશા મેનહટન અને હેમ્પટન્સ માટે કર્યું છે. બકિંગહામ પેલેસના રક્ષકની બદલી અને થેમ્સ પરની ટ્રેન્ડી આર્ટ ગેલેરીઓથી માંડીને બકિંગહામશાયરમાં પોલો ટટ્ટુ અને ગ્રુસી શિકાર સુધી, તે તમને એક અલગ દુનિયામાં લઈ જાય છે, પરંતુ તે ઘરના જૂના પાડોશની જેમ જ પ્રવેશદ્વાર છે. તમે ભૂલ નહીં કરો મેચ પોઇન્ટ બ્રિટિશ ડિરેક્ટરનું કાર્ય તરીકે: લંડન ખૂબ વૈભવી છે, તેના રહેવાસીઓ પણ ત્રિવિધ અને ઓપરેટિક છે. હજી, તેમાં વુડીનો રમૂજ અને સૂક્ષ્મતા છે; અહીં કોઈ બ્રિટીશ બ્લuntટનેસ નથી. અભિનય બધી રીતે પ્રથમ કેબીન છે. અને તે વાસ્તવિક રીતે આગળ વધી રહ્યું છે. તેને તમારી દૃશ્યની સૂચિની ટોચ પર ખસેડો.
જીવન છે …
ભાગ્ય વિનાનું 2006 નું પહેલું અગત્યનું રિલીઝ, એ 14 વર્ષના હંગેરિયન યહૂદી છોકરાનો આત્મકથા છે, જેણે હિટલરની મૃત્યુ શિબિરોમાં ચમત્કારિક રૂપે જીવન જીવ્યું, 2002 માં સાહિત્યનું નોબેલ પુરસ્કાર જીતનાર ઇમરે કેર્ત્ઝે લખ્યું હતું. આદરણીય દિગ્દર્શક લાજોસ કોલ્ટાઇ, લાયક અને ગંભીર અને હ્રદયસ્પર્શી છે, પરંતુ ભલામણ કરવી મુશ્કેલ છે. એક તરફ, હું હોલોકોસ્ટથી બચી ગયેલા લોકો માટે તેમની વાર્તાઓ પુસ્તકો અને ફિલ્મોમાં કહેવાની જરૂરિયાતને સમજી રહ્યો છું. બીજી બાજુ, હું આશા રાખું છું કે જો આપણે કેટલીકવાર બીજી રીતે જોશું તો તેઓ ખૂબ જ કડક નિર્ણય કરશે નહીં. જ્યારે માનવીય દુરૂપયોગના ઇતિહાસમાં સૌથી કાળા અધ્યાયની વાત આવે છે, ત્યારે તેઓ યાદ કરે છે ત્યારે આપણે કેટલું વાંચી, જોઈ અને સહન કરી શકીએ છીએ તેની મર્યાદાઓ છે.
શ્રી કર્ટેઝ, જેમણે પોતાનું સ્ક્રીન અનુકૂલન લખ્યું છે, તે પોતાને ગ્યુરી કવેઝ કહે છે આ ફિલ્મ જ્યારે તેના પિતાનો વ્યવસાય નિષ્ફળ જાય છે અને તેને ફરજ પડી મજૂરી શિબિરમાં મોકલવામાં આવે છે, ત્યારે કિશોરને તેની સાવકી માતા સાથે ઘરે છોડી દે છે. અચાનક, જૂન 1944 માં એક ગરમ દિવસ પર, તેને બુડાપેસ્ટની એક બસમાંથી બહાર કા .ી મૂકવામાં આવ્યો અને usશવિટ્ઝ તરફ જતા બ onક્સકારમાં ભીડ ભરી. જેમ જેમ કેદીઓના જીવનમાંથી આશા વહેતી થાય છે તેમ તેમ રંગ રંગમાંથી બહાર નીકળી જાય છે. બે કલાકથી વધુ સમય માટે, અમે નિર્દોષ, ડરી ગયેલા યુવાનને અનુસરીએ છીએ કારણ કે તેને એક એકાગ્રતા શિબિરથી બીજા સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે, જ્યારે તેના મિત્રો અદૃશ્ય થઈ જાય છે અને તે અજાણ્યાઓથી ઘેરાયેલા હોય છે. રોગચાળો, ત્રાસ, રોગ, ભૂખમરો અને કડકડતી ઠંડીથી બચીને, છોકરાએ બચાવની બધી આશાને શરણાગતિ આપી, વાસી રોટલીના ભંગાર માટે અથવા તળિયામાંથી કાદવ સાથે પગરખાંની જોડ જોડીને પોતાની યુવાનીને બલિદાન આપ્યું.
કારણ કે ફિલ્મ એક છોકરાની નજર દ્વારા કહેવામાં આવે છે, જેણે હજી સુધી માનવ જાતિ છોડી દીધી નથી, વાર્તામાં રમૂજ અને બંધનનો ક્ષણો છે. બેફલ્ડ અને એકલા, તે હજી પણ તેના દુgicખદ ભાવિમાં અર્થ શોધવા માટે સંઘર્ષ કરે છે કારણ કે તે છાવણીથી જીવન શિબિર જીવનની નિર્દયતાનો ભોગ બને છે. અને ત્યાં ચમત્કારો છે: નગ્ન શબની ગાડીમાં સ્મશાનગૃહ તરફ જતાં, છોકરાને ખેંચીને બુચેનવલ્ડની હોસ્પિટલમાં લઈ ગયો અને સાથી કેદીઓ રહેલા ડોકટરો દ્વારા તેને બચાવી લેવામાં આવ્યો. તે કોઈ પણ સમયે પીડિતની ભૂમિકા ભજવતો નથી. દુ Sadખની વાત છે કે, જ્યારે કેમ્પ છૂટી ગયા ત્યારે મુશ્કેલીઓનો અંત આવ્યો નહીં: રશિયનો હેઠળ બૂડપેસ્ટ જે કાટમાળ હતો તેના ઘર તરફ જવાનો પ્રયાસ કરવો એટલો જ ભયાવહ છે. ખંડેરમાં પાછા, ગયુરીને સમજદાર રહેવા માટે માનવતાની નાની હરકતોની સ્મૃતિને દોરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે, પરંતુ અંતે, આપણે એવા બાળકના એકલા ચહેરો અને આકર્ષક મનથી આંસુઓ લાવીએ છીએ જેનું હૃદય શુદ્ધ છે - અને ઠંડા - બરફ જેવા.
કેન્દ્રીય ભૂમિકામાં માર્સેલ નાગીનું પ્રદર્શન ત્રાસી રહ્યું છે. શરૂઆતમાં અસ્પષ્ટ, પછી તેના યુવાની પછીના સમુદાયમાં આશ્ચર્યજનક પરાકાષ્ઠામાં પરિપક્વતા, યુવાન અભિનેતાનું પરિવર્તન ગહન છે. શ્રી કેર્ત્ઝની સ્ક્રિપ્ટ વ્યવસાય યુગના એક સંવર્ધન, મૂળ અને deeplyંડે ફિલોસોફિકલ તક આપે છે જે સુયોજિત કરે છે. ભાગ્ય વિનાનું અન્ય હોલોકોસ્ટ નાટકો સિવાય. છૂટાછવાયા થીમ્સ અને સેંકડો લોકોએ તેને હંગેરીમાં બનાવેલી અત્યાર સુધીની સૌથી ખર્ચાળ મૂવી બનાવે છે, અને તેને આ વર્ષના એકેડેમી એવોર્ડ માટે બેસ્ટ ફોરેન-લેંગ્વેજ ફિલ્મ માટે નોમિનેટ કરવામાં આવ્યો છે. પરંતુ દિગ્દર્શક કોલ્તાઇ નિપુણતાથી ખાનગી, ઘનિષ્ઠ વિગતો પ્રસ્તુત કરે છે જે વાર્તાને રંગ અને લાઇટિંગના વાતાવરણીય ઉપયોગથી એટલા વિનાશક બનાવે છે કે જે વિશ્વ વિખ્યાત સિનેમેટોગ્રાફર તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠાને યોગ્ય ઠેરવે છે. (તેમની તાજેતરની ફિલ્મ ભવ્ય હતી જુલિયા બનવું , જે તેની વર્સેટિલિટીનો પુરાવો આપે છે.) ફક્ત બીજા હોલોકોસ્ટ સંસ્મરણો કરતાં, ભાગ્ય વિનાનું કંઇક વિશેષ છે: દુ griefખ અને આશા, ખોટ અને ગુણાતીતનું એક અનફર્ગેટેબલ પોટ્રેટ.
