‘હું અહીં મરી રહ્યો છું’ પ્રીમિયર રીકેપ: ક Comeમેડી પ્લસ શોટાઇમ બરાબર ડ્રામા

હું આશરે દસ વર્ષથી સ્ટેન્ડ-અપ ક comeમેડી કરું છું. મેં સફળતાનો મધ્યમ અને સંબંધિત સ્તરનો અનુભવ કર્યો છે. મારા જીવનના અસ્પષ્ટ સમીયર દરમિયાન ક્યાંક 2009 થી ક્યાંક 2013 ની આસપાસ ક્યાંક હું એક એપાર્ટમેન્ટ સંકુલમાં ડઝન અથવા તેથી અન્ય હાસ્ય કલાકારો સાથે રહેતા હતા. આપણે બધા યુવાન હતા, ઓછામાં ઓછા કારકિર્દી મુજબના. અમે કેવી રીતે ટુચકાઓ કહેવી તે શોધી કા whileતી હતી જ્યારે એક સાથે કેવી રીતે જીવવું તે શોધતા હતા. તે એક પુખ્ત વયના જેવું લાગ્યું જે એક વિધિની આસપાસ કેન્દ્રિત હતું જ્યાં અમે બાર અને કોમેડી ક્લબમાં ઉભા રહીશું. અમે પ્રેમમાં પડ્યાં, લડાઇમાં ઉતરી ગયા, ફેંકી દીધાં, મરી ગયા, વસ્તુઓ ખરીદ્યો, નોકરીઓ મળી, પીધી, પીવાનું છોડ્યું, બોર્ડ ગેમ્સ રમ્યા, ટીવી પર ઉતરે, પીધું, તૂટી ગયું, પીધું, પાઠ શીખ્યા, પીધું, સેક્સ કર્યું અને પીધું . આ દરમિયાન કોઈક સમયે, લૂઇ બહાર આવ્યો. લૂઇ એકવિધારી હતી. નજીકના સંપૂર્ણ કારકિર્દીનો સમય અનુભવતા આ હાસ્ય કલાકાર, ફ્રેન્ચ નવી તરંગ ફિલ્મ તકનીકો અને રેડ ડિજિટલ કેમેરાનો ઉપયોગ અંધકારમય અને ગુપ્ત રીતે તેમના જીવનની વાર્તા કહેવા માટે કરતા હતા તે જોવા માટે અમે આજુબાજુના ઓરડામાં આસપાસ ભેગા થઈશું. તે પહેલીવાર હતું જ્યારે કોઈએ આ કર્યું હોય, ઓછામાં ઓછું આ સ્તર પર, ઓછામાં ઓછું કે જેના વિશે આપણે જાણતા હતા.

અમારામાંથી કેટલાક વ્યવસાયિક સફળતા તરફ આગળ વધ્યા, કેટલાકમાંથી કેટલાક લોકોએ વિદાય લીધી, કેટલાક મૃત્યુ પામ્યા, મારી પાસે પ્રતિબદ્ધતાના પ્રશ્નો છે તેથી હું તેમાંથી કોઈ પણ વસ્તુ સંપૂર્ણપણે ખેંચી શક્યો નથી. આપણામાંના મોટાભાગના લોકોએ કોઈક સમયે નક્કી કર્યું છે કે આ apartmentપાર્ટમેન્ટ સંકુલમાં અમારા સમયની વાર્તા શ્રેણી માટે યોગ્ય છે. મેં તે લખવાનો પ્રયત્ન કર્યો. બીજા બધાએ તેને લખવાનો પ્રયત્ન કર્યો. તે વાસ્તવિકતામાં સૌથી નજીક આવ્યું તે ત્યારે હતું જ્યારે કોઈ પ્રોડક્શન કંપનીએ સિઝિલ રીલ ફિલ્માવી હતી, જે કદાચ રિયાલિટી ટીવી શો તરીકે સમાપ્ત થઈ હોત. પછીના અડધા દાયકા દરમિયાન, એવું લાગતું હતું કે દરેક હાસ્ય કલાકાર જેમણે તેને મોટો માર્યો હતો, તેઓએ તેમના નાના હાસ્ય કલાકારોના પોતાના જીવનના વિષમ જીવન વિશે આત્મકથા બતાવવાનો પોતાનો અધિકાર દાવો કર્યો હતો. તે એક આકર્ષક વિચાર હતો. મને ખબર છે તે કોઈ પણ તકને અસ્વીકાર કરશે. તે એક હાસ્ય કલાકાર છે તેના માર્ગનો એક કુદરતી અંત છે. એવું કહેવાતું હોવાથી, મને આનંદ છે કે હું નથી કર્યું. મને લાગે છે કે આપણે આ ખ્યાલને અન્વેષણ કર્યું છે અને મને લાગે છે કે તાજેતરમાં જ દુનિયા બદલાઈ ગઈ છે કે વ્યક્તિગત હવે વિશ્વની જેમ આકર્ષક નથી. કલા હિલચાલમાં કામ કરવાનું વલણ ધરાવે છે તે એક કારણ છે. અમે હમણાં જ અમારા કોમેડી ગ્રન્જનો અનુભવ 1990 ના દાયકામાં કર્યો હતો અને લૂઇ નિર્વાણ હતી. હવે સમય છે ન્યુ-મેટલ અથવા હિપ હોપ અથવા નેપ્સ્ટર અથવા કંઇક માટે. મને ખબર નથી, આ એક સંપૂર્ણ રૂપક નથી. હું કોમેડિયનની સારી નથી. જો કે, સંપૂર્ણ ઉદ્દેશ્ય દૃષ્ટિકોણથી આ વિશે લખવા માટે મારા માટે કોઈ રસ્તો નથી. અહીં મારા વિચારો છે.

હું અહીં મરી રહ્યો છું એક શોટાઇમ શ્રેણી છે. કોઈ કારણસર શો ટાઈમ એવી વસ્તુઓનું નિર્માણ કરે છે જે સતત લગભગ સંબંધિત હોય છે. તે એક જીમ કેરીનું નિર્માણ છે જેણે 1970 ના લોસ એન્જલસમાં સ્ટ standન્ડ અપ ક comeમેડીના નોન-ફિક્શન પેપરબેક ઇતિહાસનું નિર્માણ કર્યું છે. તેમ છતાં અહીં ટ્વિસ્ટ છે: તે હાસ્ય કલાકારો વિશેનું નાટક છે. વાર્તામાં ક Comeમેડી સ્ટોર માટે ગોલ્ડિઝ તરીકે ઓળખાતા પાતળા પડધાવાળા સ્ટેન્ડ-ઇન પર કામ કરતી કાલ્પનિક હાસ્યની મુખ્ય ભૂમિકા અનુસરવામાં આવી છે અને વારંવાર રિચાર્ડ પ્રાયોર, જ્યોર્જ કાર્લિન, જોન રિવર્સ અને એન્ડી કાફમેન જેવા વાસ્તવિક 70 ના કોમેડી ટાઇટન્સનો સંદર્ભ આપવામાં આવે છે. અહીં ઘણું બધું ચાલી રહ્યું છે. મેં તેને સ્મોલ્ડરિંગ ક્રેટર પર શેકવાના ઇરાદે પ્રથમ એપિસોડ ચાલુ કર્યો. હું, હાસ્ય તરીકે, હું જે કરું છું તેનાથી બચાવ કરું છું. ફિલ્મ અથવા ટેલિવિઝન પર સ્ટેન્ડ અપ ક comeમેડીની આંતરિક રચનાઓનું સારું ચિત્રણ ક્યારેય નહોતું થયું. તે મૂળભૂત અશક્ય જેવી લાગે છે. તે તમારા પોતાના માથાના પાછલા ભાગને જોવાનો પ્રયાસ કરવા જેવું છે. તમે તેનું ચિત્ર લઈ શકો છો પરંતુ તમે તેને જોઈ શકતા નથી. તમે standભા થવા વિશે કોઈ શો લખી શકતા નથી કારણ કે તમે તમારો સમય અને energyર્જા પ્લોટ બનાવવા માટે ખર્ચવા જઇ રહ્યા છો, અને પછી ધારો કે તમે એકલવાયાના ભાગ્યે જ મિનિટોમાં કોમેડિયન સ્ટેન્ડ પર લખીને સ્ટેજ પર હોઇ શકો છો. અંતિમ ડ્રાફ્ટમાં અભિનય કરવો અને એક અભિનેતા તેને રજૂ કરે છે. આ એ હકીકતનો સામનો કરવો પડે છે કે હાસ્ય કલાકારો, તે મિનિટની સામગ્રીને શક્ય તેટલી ચુસ્ત બનાવવા માટે વર્ષોથી કાર્ય કરે છે. આ તે સ્થાનો છે જ્યાં હંમેશા આ શો ખોટી પડે છે. હું અહીં મરી રહ્યો છું આ પ્રકારનું ખોટું થાય છે અને એક પ્રકારનું તે બરાબર થાય છે. હું વિરોધાભાસી છું. કેટલીકવાર સાચી વાર્તાઓને ખોટી રીતે કહેવામાં આવે છે. અહીં કાવતરું છે.

ક્લે અપુઝો નામનો એક હાસ્ય કલાકાર જોની કાર્સનનું પર્ફોમન્સ આપવાની તૈયારીમાં પરસેવો પાડતો અને ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે.આજની રાત કે સાંજબતાવો. તે સ્ટેજ લે છે અને આત્મકથાત્મક સામગ્રીથી મારી નાખે છે. અમે ઝડપથી સ્ક્રorceસી-એસ્કે સિનેમેટિક પરિચયમાં સંક્રમણ કરીએ છીએ જેમાં તે 1970 ના મોટા શ shotટ વ inટલમાં એક હોટલમાં પ્રવેશ કરીને પોતાનો સેટ જોવા માટે ઓરડામાં તપાસ કરીને પોસ્ટ-શો વિજયની ઉજવણી કરે છે. તે ઓરડાની સેવા અને ટીપ્સને ભારે માંગ કરે છે. તે દરમિયાન, ક cameraમેરો હજી પણ સંપૂર્ણ સિનેમેટિક મોડમાં છે, તે એક ક comeમેડી ક્લબની આસપાસ ફરે છે જ્યાં આપણે બૂગી નાઇટ્સ 1970 ના ક comeમેડી ક્લબમાં રહેતા ક comમિક્સની કલાકારોને અસ્પષ્ટપણે પ્રકાશિત સ્વપ્ન મળે છે. લાઇટિંગ બરાબર છે. લાગણી સાચી છે. અમે આ લોકો પીસતા, એકબીજાને ભાંગેલું અને જુએ છે અને એક એન્ટેના ટેલિવિઝનને ભેગા કરીએ છીએ કારણ કે તેનો મિત્ર ક્લે તે સમયે સ્ટેન્ડ-અપ કોમેડીની ટોચ પર પહોંચે છે. અમે ધીમે ધીમે જાણીએ છીએ કે ટેક્સાસના એલએ ટ્રાન્સપ્લાન્ટ કેસીનું ક્લે સાથે જોડાણ છે અને તે રાત્રે ક્લબના સેલર વિભાગમાં કાર્યરત છે. હું ન્યુ યોર્કની કોમિક છું અને આના ખોટા ભાગો મેળવી શકું છું પણ આ કોમેડી સ્ટોરના વિવિધ સ્તરોનાં ઓરડાઓનો સંદર્ભ લાગે છે, જે બેલી રૂમ અને મુખ્ય તબક્કો છે. આ પ્રકારના તબક્કાઓ વચ્ચેનો તફાવત એ છે કે તમે ખુલ્લા માઇકિંગથી, બેલી સુધી અને પછી મુખ્ય તબક્કા સુધીના સ્તરને સ .ર્ટ કરો છો. વિગતોને બાજુમાં રાખીને, આ રમતમાં સાચું છે અને દરેક સ્થળ પર અને standભા થવાના દરેક સ્થળે એક ફોર્મમાં અથવા બીજામાં અસ્તિત્વમાં છે. કેસી હેકલર સાથે વ્યવહાર કરે છે, જે આ એપિસોડમાં વારંવાર થાય છે. અમે કેટલીક થીમ્સ અને ઉપકરણો સ્થાપિત કરી રહ્યાં છીએ. જ્યાં સુધી તમે છેલ્લાં પાંચ વર્ષથી અનપ્લગ કરશો નહીં, ત્યાં સુધી તમે જાણો છો કે કોમેડીમાં સેક્સિઝમ છે. હેક્લિંગ એ કદાચ એક અતિઉપયોગી ડિવાઇસ છે, પરંતુ મને લાગે છે કે આ શો અને તે સમયના અજ્oranceાનની સામે આ ક comમિક્સના સંઘર્ષને પાર પાડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. તો પણ મને આશ્ચર્ય થાય છે કે જો તે ઉપકરણના દુરૂપયોગના આરોન સોરકિન-સ્તર સુધી પહોંચે છે. માટીને તેના સેટ પછી પલંગ પર બોલાવવામાં આવ્યો. આ, કાર્સન પર, તેનો અર્થ એ કે તેણે તમારા સમૂહને મંજૂરી આપી. તે સમયે કોમેડીમાં તે સર્વોચ્ચ સન્માન હતું.

અચાનક અમે પાછા પલંગ પર Cassie અને માટી ફ્લેશ. માટી એવરેસ્ટ પર ચ .વું અને તમે પંદર મિનિટ કેવી રીતે શીર્ષ પર જાઓ તે પહેલાં તમે મારો સમજો કે સંપૂર્ણ મુદ્દો જાતે જ ચ climbી રહ્યો છે તે વિશે માટી એક રૂપક કાંતે છે. અહીં મેં મારી જાતને યાદ અપાવવાનું બંધ કર્યું કે હું કોમેડી જોઈ રહ્યો છું. હાસ્યકારની શ્યામ પર્સનલ ડ્રાઇવનું રોમેન્ટિકીકરણ એ એક પ્રકારની યુક્તિ છે. અચાનક મને આશ્ચર્ય નથી કે આ શો જીમ કેરે દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો છે. તમે કોમેડી વિશે એક શો બનાવો છો પણ તેને નાટક તરીકે લખો તે એક ભયજનક દરે હેકની નજીક આવી રહ્યું છે. મને લાગે છે કે આપણે પ્રેક્ષકો તરીકે કદાચ તેનાથી સારી રીતે વાકેફ હોઈશું. અમે તે મેળવીએ છીએ. એક રંગલોના આંસુ, હું પેગલિઆસી, વગેરે. મેં સ્ક્રીન રાઇટિંગની મશ્કરી કરવી, મારી નોટબુકમાં ક Comeમેડી વિનાઇલ શબ્દો લખવા, મને અને મારા મૂંગો મિત્રો આ પ્રકારની વાતો કરવાની કલ્પના કરવા વિરામ આપ્યા. પછી મને યાદ આવ્યું કે મેં આ સચોટ રૂપક પહેલા આ રીતે બનાવ્યો છે. હેલ, મને લાગે છે કે આ વ્યક્તિ જેવું વાળ કાપ્યું હતું જ્યારે તે બન્યું. કદાચ હું ખોટો છું.

બોસ્ટનના સ્ટ્રીપ ક્લબમાં પર્ફોમન્સ આપતા કેટલાક યુવાન ક comમિક્સને કાપો. ક્લાર્ક ડ્યુક દ્વારા ભજવાયેલ રોનને બાલ્કનીમાં હાથની નોકરી મળી રહી છે, જ્યારે એડી સ્ટેજ પર હોય ત્યારે તેની રુચિપૂર્ણ પૃષ્ઠભૂમિ પર અસર કરે છે અને તેની સાથે વ્યવહાર કરે છે, તમે અનુમાન લગાવ્યું હતું, હેકલર. એડી તેના અસ્થમા વિશે ગભરાતી વખતે તેના હેકલર દ્વારા હુમલો કરવામાં આવતા માંડ માંડ ભાગ લે છે. રોન વ્યક્તિના માથાના પાછળના ભાગમાં બોટલ તોડી નાખે છે. પછી લોસ એન્જલસમાં જમવામાં, ક્લબ ક clubમિક્સ એકબીજા સાથે એવી રીતે બterનરેટર કરે છે કે મને ખાતરી નથી હોતી કે સ્ક્રીન પર વાસ્તવિક અસલ ક્ષણોમાંથી કાર્બન ક copપિ થઈ શકે છે. બંને હેકલર દ્રશ્યોમાં આ રીતે અને પછી આ જમણવારના દૃશ્યમાં પાછળ અને આગળ સોર્કિન સંવાદ જેવા વાંચવામાં આવે છે - ખૂબ વિનોદી અને વિશ્વાસનીય છે તેવું ઝડપી. મને ખબર છે કે અમે વાર્તા કહી રહ્યા છીએ, પરંતુ મને ખાતરી નથી કે આ પ્રજનનક્ષમ સામગ્રી છે કે નહીં. હાસ્ય કલાકારો વિશે વાર્તાઓ લખવાની સમસ્યા છે. તેમના જીવનની વાર્તાઓ, ટુચકાઓને આધારે અધ્યાયથી અધ્યાય તરફ આગળ વધે છે, અને તમે આ વાર્તાઓને નકલ કરવા માટે પૂરતી ટુચકાઓ બનાવી શકતા નથી. તેથી જ આ મોડી રાત્રિભોજન હેંગઆઉટ્સ વાસ્તવિક જીવનમાં ખૂબ મનોરંજક છે. તમે એવા ટુચકાઓ સાંભળો છો કે જે ખરેખર એટલા રમૂજી છે કે તે વિચિત્ર તૂટેલા કલાકારો વચ્ચેની મિત્રતાની પવિત્ર ક્ષણો છે અને તે જ રાત્રિભોજનની બહાર તે દિવસે તે ક્યારેય નહીં બને. વિનોદી બેંટર લખવાનો પ્રયાસ હંમેશાં મને ખૂબ જ પારદર્શકતાથી આવે છે. તમે કલ્પના કરો કે લેખક પોતાને તે વ્યક્તિના જૂતામાં મૂકી દે છે જે બધી સારી બર્ન્સ પહોંચાડે છે. તે ડ્રાઇવ હોમ પર કોઈએ લખેલ સંવાદ છે જ્યારે તેમને ખ્યાલ આવ્યો કે તેઓએ એક કલાક પહેલા કરેલી દલીલમાં તેઓએ શું કહેવું જોઈએ. તે એક કાલ્પનિક છે.

માટી હોટલ છોડીને શેરીમાં આગળ નીકળી છે જ્યાં તેને બસ પટકાઈને તેનું મોત નીપજ્યું છે. અહીંથી જ મેં ખરેખર શોને પસંદ કરવાનું શરૂ કર્યું. બસ દ્વારા ટક્કર મારવા વિશે સ્વાભાવિક રીતે હાસ્યાત્મક કંઈક છે. બસ દ્વારા હિટ થવું એ ક comeમેડીમાં આવું સ્ટોક વાક્ય છે. ખાસ કરીને આ દુનિયામાં જ્યાં દરેક વ્યક્તિ હંમેશાં બધા સમય હેકલરને બાસ્ટ કરે છે. અરે પલ કેમ નહીં તમે ટ્રાફિકમાં પગલું ભરો અને બસ સાથે ટકરાશો. તે રમુજી છે કે એક હાસ્ય કલાકાર તે રીતે મરી જશે. કદાચ આ શો મારા વિચારો કરતાં હોંશિયાર છે. ક્લેના અકાળમ મૃત્યુ અંગે આઇરિશ જાગ માટે ક comમિક્સ, ગોલ્ડીઝ, ક્લબ ખાતે એકઠા થાય છે. હું અહીં પ્રામાણિક બનશે. મને એડગર માર્ટિનેઝ તરીકે મેડ્રિગલનું અભિનય ગમે છે, મેક્સીકન હાસ્ય જે ક્લેના અવસાન પહેલાં જ એસિડ પર હોય છે. હું અલને મળ્યો છું અને મેં એસિડ પણ લીધું છે અને હું આ પાત્ર સાથે ખૂબ જ સંબંધિત છું. બી-પ્લોટ એડમ નામના એક વર્ષના ખુલ્લા માઇકરને લગતું ઉદ્ઘાટન કરવાનું શરૂ કરે છે જે ક્લબમાં પાસ થવા માંગે છે. તે મુખ્ય મંચ પર પર્ફોમન્સ આપવા માટે કેટલો તૈયાર છે તે અંગે તેના મેનેજર અને ગોલ્ડી સાથે દલીલ કરે છે. મને ખ્યાલ નથી કે આ બેઝબ insideલની અંદર છે કે નહીં અથવા લોકો આને સંબંધિત શકે. કહેવત પર્વત પર ચ keepતા રહેવા માટે તેને પૈસાની જરૂર હોય છે અને તે મૃત્યુ પામેલા પાદરીની સામે હસ્તમૈથુન કરતી highંચી કમાણીની નોકરી લે છે. કોમેડીની અસ્થિ સૂક્ષ્મ ક્ષણ હોય છે જ્યારે તે પૂછે છે કે જ્યારે તેઓ આ કરે છે ત્યારે તેઓએ વધસ્તંભને મૂકી દીધો હતો.

ક previouslyની સાથે રહેવા માટે રોન અને એડી માર્ગની સફર, જે તેઓ અગાઉ મળ્યા હતા, ફક્ત કેસી અને ક્લેના માતા-પિતા દ્વારા તાજીયામાં શોક અને અંતિમ સંસ્કારની વ્યવસ્થા કરવામાં આવી હતી. તેઓ આર્ની સાથે આગળ વધવા માટે અને ટકી રહેવા માટે મોટા શ shotટની જેમ વર્તે અને કચરાપેટી સાથેના કબાટમાં રહેવા વિશે જીવનના પાઠ કેટલાક અવિભાજ્યને શીખે છે. સુલી, અત્યંત આકર્ષક 1970 ની કોમિક તેની સગર્ભા પત્નીને છેતરપિંડી અને તેની રિંગ વિશેના ટુચકાઓ સાથે વહેવાર કરે છે. તેમની અને તેની રખાતઓ વચ્ચેની વાતચીત, તેમજ તેમની કૃત્ય, રમૂજી છે પણ ઉપરોક્ત અસંભવણોથી પીડાય છે. તે એક પ્રકારનું કામ કરે છે, જ્યારે તમને યાદ આવે કે આ કોમિક્સ સંઘર્ષશીલ છે. ઉપરાંત, આ લોકોમાંના ઘણા વાસ્તવિક જીવનની સ્થિતિ ધરાવે છે અને આ પાત્રો લાવવા માટે ચોપ્સ ધરાવે છે. તદુપરાંત, અમે 70 ની કોમેડી સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યાં છીએ, તેથી જો તે થોડો હોકી લાગે, તો તે કદાચ થોડું હોકી હતું. આ બધા પરિબળો મારા સંશયવાદને કાબૂમાં કરવામાં મદદ કરે છે.

કાસે એક પોસ્ટકાર્ડ શોધી કા that્યું જે સૂચવે છે કે ક્લેએ આત્મહત્યા કરી છે, જે એક મુખ્ય થીમ અને પ્લોટલાઇન બનાવે છે. ત્યારબાદ તે તેની સાથેના દ્રશ્યોમાં ડેક્સર શૈલીને પpingપ અપ કરવાનું શરૂ કરે છે અને સીધા કેમેરામાં તેમના સંબંધો અને તેના પોતાના પ્રેરિતોના રહસ્ય વિશે ટિપ્પણી આપે છે. નરક, હાઉસ Cફ કાર્ડ્સ અને હેન્ડમેઇડ ટેલ પર જે ચાલી રહ્યું છે તે સાથે હું માનું છું કે આ જેવા ઉપકરણો કોઈપણ વાપરવા માટે છે. તે આ માહિતી ગોલ્ડી પર લાવે છે અને ગોલ્ડી ક્લેના માતાપિતા કેથોલિક છે તે વિશે થોડું wisdomષિ શાણપણ પ્રદાન કરે છે અને તેમને કહે છે કે તેણે આત્મહત્યા કરી છે તે જ તેમને પરેશાન કરશે. ગોલ્ડીનું પાત્ર આ કઠિન માતૃત્વ તરીકે ધ્યાન પર આવે છે જે તેની કોમિક્સની સંભાળ રાખે છે. મને જીવનમાં આ વાત સાચી લાગી કે તેણીએ સ્વાભાવિક રીતે સારી કે ખરાબ, ફક્ત નોકરીથી બચી ગયેલી. તેણીએ તેના કુટુંબના ઇતિહાસ વિશેની આંતરરાષ્ટ્રીય ઇતિહાસ વિષે આંતરરાષ્ટ્રીય ઇતિહાસ વિષે એક આંતરરાષ્ટ્રીય ભાષાનું વિતરણ કર્યું હતું અને મને યાદ રાખવાની કોશિશ કરવાની ફરજ પડી હતી કે જો કોમેડીમાં ઉત્સાહ કરનારાઓ આ ત્રાસ આપતા હોય અથવા તો હું કંઈક એવું નાટકીયકરણ જોતો હતો જે ખરેખર તે નાટકીય નથી. . પછી મને તે ઉદ્યોગના સભ્યો યાદ છે કે હું જાણું છું કે ખરેખર તેજસ્વી ટ્રેનક્રreક્સ કોણ છે. કાસ ક્લેના પપ્પાને કોઈપણ રીતે પોસ્ટકાર્ડ બતાવે છે અને તેને અપસેટ કરે છે. તે વીતેલા યુગનો છે અને તેના લેઝર પોશાકમાં dંકાયેલ ઠંડા મૃત પુત્ર વિશે ઘણી જટિલ લાગણીઓનો દગો કરે છે. હું પ્રકારની ખોદવું. પાછળથી, ગોલ્ડીઝમાં, ક comમિક્સ એ અપોઝોઝની હાજરીમાં ખાનગી ખુલ્લા માઇક / વેક ધરાવે છે. રોન, એડી અને એડમ પ્રવેશ મેળવવા માટે પ્રયાસો કરે છે. અમને આશ્ચર્ય થાય છે કે તેઓ શુદ્ધ રીતે પ્રેરિત છે અથવા કોઈ કોમેડી હીરોના નિર્જીવ શરીર પર સ્પોટ બુક કરવા માટે દાવપેચ કરે છે. આ વિશ્વમાં અસલી પ્રશ્નો છે. મને ખબર છે. મને આશ્ચર્ય છે કે બાકીના પ્રેક્ષકો તે જાણે છે. એડી સ્ટેજ લે છે અને ક્લે વિશે વારાફરતી શોકકારક અને કડવાશભર્યા રમૂજી ટુચકાઓ પહોંચાડે છે. તે સમજાવે છે કે ક્લેએ તેને નાઇટ ક્લબ્સમાં અજાણ્યાઓ સામે સંવેદનશીલ થવાની દુ: ખદ અને વિકૃત ઇચ્છાનો વિશ્વાસ વ્યક્ત કર્યા પછી તે કોમેડીમાં આવ્યો હતો કારણ કે તે બીજા કોઈની આસપાસ સંવેદનશીલ હોઇ શકે નહીં. માટીના પિતા આ હેપ બિલાડીઓ તેના પુત્રની યાદશક્તિ સાથે શું કરી રહ્યાં છે તે સંભાળી શકતા નથી. તે તેમને બધા બાળકો કહે છે અને એક ઝૂંપડીમાં છોડી દે છે. તેમને સ્પષ્ટપણે સમજાતું નથી કે શા માટે તેઓ આ આર્ટફોર્મને આટલી ગંભીરતાથી લે છે. કાં તો તે અથવા તે પણ વિચારે છે કે અમારી પાસે પ્રતિષ્ઠા ટેલિવિઝનમાં પૂરતા સફેદ પુરૂષ બ્રુડિંગ આગેવાન છે.

ફિલ્મ પંચલાઇનમાં, ત્યાં એક પ્રચંડ એનાકોનિઝમ હતો જ્યાં ક comમિક્સને તેમના સંબંધિત સેટ્સ પછી લોકર રૂમમાં ટોપ ગન શૈલીમાં નિવૃત્તિ લેતા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે આનંદકારક છે અને તે વિશે કોમેડી સમુદાયમાં જાણીતું છે. જેમ જેમ આ એપિસોડ પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યું છે ત્યારે મેં લોકર રૂમની ક્ષણ દેખાવાની પ્રતીક્ષા કરી હતી. કેસીએ ગોલ્ડી સાથે એક અફવા વિશે સામનો કર્યો હતો કે તેણે સાચી રીતે સાંભળ્યું હતું કે કાર્સનનું બુકર ક્લે સાથે જે બન્યું તે જોતાં, યુવાન પ્રતિભાને ફોલ્લીઓ આપવાનું સરળ બનાવવા માંગે છે. કેસીએ જાહેરાત કરી કે તે જાણે છે કે આઆજની રાત કે સાંજશોમાં યુવાન કicsમિક્સ મૂકવામાં આવશે. મને લાગે છે કે આ લોકર રૂમનો ક્ષણ છે. કોમેડિઅન્સ બિછાવે જેવા શબ્દોનો ઉપયોગ કરતા નથી કારણ કે હાસ્ય કલાકારો ફ્રીલાન્સ કામ કરે છે. ટેલિવિઝન લેખકો કેટલીકવાર છૂટાછવાયા જેવા શબ્દોનો ઉપયોગ કરે છે કારણ કે તે નોકરીમાં કામ કરે છે જ્યાં પૂરતી નોકરીની સલામતી હોય ત્યાં જ, જ્યાંથી તમને છૂટા કરી શકાય. લોકર ઓરડાઓ બાજુમાં રાખીને, ગોલ્ડી તરીકે મેલિસા લીઓનું પ્રદર્શન તેની સ્પષ્ટ સ્રોત સામગ્રી - મિટ્ઝી શોરની પૌરાણિક સ્થિતિને જીવંત રાખે છે. તેણી જૂની હોલીવુડ અને પિત્તળ છે. તે એક માર્ગદર્શક અને દરવાજા છે. તમે તદ્દન તેણીને શોધી શકતા નથી. તે મુખ્ય ઓરડામાં પ્રદર્શન કરવા વિશે કેસ સાથે લડત ચલાવે છે, અને છેવટે જ્યારે તમે કassસ જેવા નવા હો ત્યારે તે તમારા માથા પર પકડેલી તકોની શોધમાંની એકને આપવાનું સ્વીકારે છે. ડેડ ક્લે દેખાય છે અને તેને સ્ટેજ પર જવા અને નસ ખોલવાનું કહે છે. મને, ફરીથી, આશ્ચર્ય થાય છે કે શું હું કોમેડી વિશે કોઈ શો જોઈ રહ્યો છું.

કાસ મુખ્ય મંચ પર પ્રદર્શન કરે છે અને બોમ્બ મારવાનું શરૂ કરે છે. તેણી થોડુંક ફોલ્ડ કરે છે અને વાસ્તવિક પ્રેક્ષકો રમવાનું ધ્યાન તેના આત્મકથાને અચાનક જેથી અસ્પષ્ટ અને લીલું બનાવે છે. મેં આ ઘણી વખત બનતું જોયું છે. સામાન્ય રીતે જ્યારે આવું થાય છે ત્યારે હું રૂમની પાછળની બાજુમાં હોઉ છું જ્યારે અન્ય ભૌતિકશાસ્ત્રમાં મારા ભમર ઉભા કરું છું. તે પછી, એક નાટકીય ક્ષણમાં, તેણીના અભિનયથી તૂટી પડે છે, શબ્દો ગુમાવે છે, અને તે નસ ખોલતા પહેલા અને મરેલા બોયફ્રેન્ડ સાથેના તેના સંબંધમાંથી કેટલાક વાસ્તવિક સંવેદનશીલ અને રમુજી વિચારોમાં ખોદકામ કરતા પહેલા સ્ટેજ પરથી ખેંચાય છે. તે કોમેડીનો ઉપયોગ તેના જીવનને ગળી ગયેલી હેલમ workથથી બહાર જવા માટે કામ કરવા માટે કરે છે. તેના કેથરિસમાં તે એક સાથે ગોલ્ડીને સાબિત કરે છે કે તે દૃષ્ટિકોણથી લેખક બનવા માટે સક્ષમ છે અને તે અમર રિંગિંગ સત્યને સમજાવે છે કે જ્યારે હાસ્ય સંવેદનશીલ હોય છે અને જ્યારે તેમનું રિબેક ખુલ્લું ફાડી નાખવા તૈયાર હોય છે અને તમને બતાવે છે તેમની બધી વિચિત્ર કુટિલ ગૌરવમાં હિંમત. તે અંદરના જોકરોની કલાત્મક પ્રક્રિયા વિશેની વાર્તાનો એક સંપૂર્ણ પરાકાષ્ઠા છે. અમે તેને મળી! હું મારા લેપટોપ સ્ક્રીન પર કંટાળીને કંટાળી ગયો છું. આ બાબત છે, જોકે, હું તેને સંપૂર્ણ રીતે મેળવી શકું છું.