કેવી રીતે હેન્ના વિલ્કે અને ઈવા હેલ્સે શિલ્પને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરવા માંગ કરી

1960 અને ‘70 ના દાયકાની નારીવાદી કળા આંદોલનને ઘણા લોકો કળા ગણે છે તેને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરવામાં મદદ કરી. કલાત્મક શૈલીઓ, સામગ્રી અને શરીરના અસ્પષ્ટતા દ્વારા, ઘણા કલાકારો આ યુગમાંથી ઉભરી આવ્યા જે કલા શું છે તે ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરશે. ઈવા હેસ્સી અને હેન્ના વિલ્કે ખાસ કરીને બે કલાકારો હતા જેમણે તેમની કળા દ્વારા પોતાને અને અન્ય લોકો માટે સક્રિયપણે નવી જગ્યાઓ બનાવી. તે સમજાય છે કે હેસી અને વિલ્કે શા માટેના વિષયો છે એક્વાવેલા ગેલેરીઓ ' અપર ઇસ્ટ સાઇડ લોકેશનનું નવીનતમ પ્રદર્શનઇવા હેસ્સી / હેન્ના વિલ્કે: શૃંગારિક એબ્રેક્શન.

1965 થી ’77 સુધીના કાર્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું, શૃંગારિક એબ્સ્ટ્રેક્શન આ યુગ દરમિયાન હેસ્સી અને વિલ્કેની ક્રાંતિકારી પ્રથાઓને વિશાળ પ્રેક્ષકોને આગળ લાવવામાં મદદ કરી રહ્યું છે. વિલ્કે અને હેસી ડાબી મોટી historicalતિહાસિક અસર તેઓ ઉપયોગમાં લીધેલી સામગ્રીની અંદર ખાસ કરીને જોઇ શકાય છે, શરીર અને પ્રભાવ દ્વારા તેમના કામમાં મોટા કાલ્પનિક તત્વોનો સમાવેશ કરે છે. તેમ છતાં હેસ્સી અને વિલ્કે સપાટી પર જુદી જુદી કલ્પનાશીલ અભિગમો ધરાવે છે, નજીકથી નિરીક્ષણ કર્યા પછી, આ શો તેમના જીવનની સમાંતર કેટલી deeplyંડાણપૂર્વક છે અને તેમની કલાની અંદર ઘણા બધા ઓવરલેપ્સને આલેખો કરવામાં મદદ કરે છે.

બંને મહિલાઓનો જન્મ ફક્ત ચાર વર્ષ સિવાય થયો હતો - હેસ્સી 1936 માં અને વિલ્કે 1940 માં. તેઓ વ્યક્તિગત મુશ્કેલીઓ માટે પણ કોઈ અજાણ્યા નહોતા. હેસ્સી અને વિલ્કે બંને યહૂદી હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆત દરમિયાન તેના પરિવાર સાથે નાઝીઓ ભાગી છુટ્યા હતા, હેસે 3 વર્ષની ઉંમરે 1939 માં રાજ્યોમાં આવી હતી. હેસની માતાએ જ્યારે તે દસ વર્ષની હતી ત્યારે આત્મહત્યા કરી હતી. મગજની ગાંઠના ત્રણ ઓપરેશન બાદ 34 વર્ષની ઉંમરે હેસનું દુ: ખદ અવસાન થયું. વિલ્કેના જીવનમાં પણ વિનાશની સમાન સપાટી હતી, જ્યારે તે 20 વર્ષની હતી ત્યારે તેના પિતાનું અચાનક નિધન થયું હતું. વિલ્કે પણ 52 વર્ષની ઉંમરે કેન્સરથી દુ traખદ અવસાન પામ્યા હતા. આ જીવનચરિત્રની સમાનતાઓ લગભગ એક બીજા પર નકશા બનાવે છે અને આ આઘાત તેઓ બંનેએ પાછળથી તેમની કળાને વધારવામાં મદદ કરશે. . વિલ્કેનું પછીનું કાર્ય, ઉદાહરણ તરીકે, જે આ શોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું નથી, તેના કેન્સર સાથેની લડતની સમાપ્તિ તરફ પોતાનું કપરી સ્વ-પોટ્રેટનો દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. જો કે, આના મૂળિયામાં જોઇ શકાય છેશૃંગારિક એબ્સ્ટ્રેક્શન.

બંને કલાકારો દ્વારા ન્યૂનતમ સૌંદર્યલક્ષી, પ્રક્રિયા આધારિત કૃતિઓ અપનાવવા અને ફાઇબર ગ્લાસ અને લિક્વિડ લેટેક્સ જેવી તે સમયની નવી સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવા છતાં, આ તે છે જે ખાસ કરીને હેસીના કાર્યને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે આવે છે. તે હેસ હતું, છેવટે, જેણે 1960 ના અંતમાં શિલ્પો માટે લેટેક્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે વિલકે જેવા અન્ય કલાકારોએ પણ તેમના સ્ટુડિયો પ્રથામાં સ્વીકારવાનું શરૂ કર્યું હતું.

જ્યારે હેસી અને વિલ્કે એક બીજાને છેદે છે, તેમનું કાર્ય પણ ખૂબ જ ડાઇવર્સ થાય છે. સમય જતાં વિલ્કે તેના ટુકડાઓમાં વધુ પ્રદર્શનત્મક તત્વ અપનાવવાનું શરૂ કર્યું; તેના શરૂઆતના બે અભિનય આ શોમાં જોઇ શકાય છે. આ પ્રભાવ તત્વો એરોટિક એબ્સ્ટ્રેક્શનની અંદરના કાર્યોમાં સ્પષ્ટ છે; કંઈક તેણી તેના જીવનના અંત સુધી તેની સાથે સંકળાયેલી રહેશે. હેસે, બીજી તરફ, એક સ્ટુડિયો પ્રથા જાળવી રાખી હતી જે તે બનાવેલ objectબ્જેક્ટ પર ખૂબ કેન્દ્રિત હતી. જ્યારે તેણીએ તેના કાર્યની પ્રગતિનું દસ્તાવેજ કર્યું, શરીર સાથે સંકળાયેલા થીમ્સ સાથે સંકળાયેલા, હેલ્સે વિલિકે સમાન પ્રદર્શન યુક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો નહીં, તો વિલ્કે અન્વેષણ પર જશે.

બંને objectsબ્જેક્ટ્સ અને ઇન્સ્ટોલેશન પર ભાર મૂકતાં, આ પ્રદર્શન બંને મહિલાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ કેટલાક ખૂબ જ અંતિમ કાર્યોમાં deepંડા ડાઇવ લે છે. આ શોમાં સ્ત્રી જાતીયતા, શરીર, લઘુત્તમવાદ, અમૂર્તતા અને બંને કલાકારોના કાર્યમાં ભજવેલી શૃંગારિક ભૂમિકા અને તેઓએ શોધેલી વિશિષ્ટ રીતોને ધ્યાનમાં લે છે. પહેલીવાર સાથે મળીને તેમનું કાર્ય જોવું ઉત્તેજક છે, જોકે શોમાં કેટલીક ચૂકી છે. જર્મનમાં જન્મેલા અમેરિકન કલાકાર ઈવા હેસ્સી (1936 - 1970) નું ચિત્ર, જ્યારે તેણી તેના એક શિલ્પની બાજુમાં, 14 સપ્ટેમ્બર, 1968 માં ઘૂસી ગઈ હતી. (ફ્રેડ ડબલ્યુ. મDકડારાહ / ગેટ્ટી છબીઓ દ્વારા ફોટો)ફ્રેડ ડબલ્યુ. મDકડરાહ / ગેટ્ટી છબીઓ દ્વારા ફોટો

શૃંગારિક એબ્સ્ટ્રેક્શનએક્વાવેલાના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર સ્તર પર સ્થિત બે ગેલેરી જગ્યાઓ શામેલ છે. મુખ્ય ઓરડામાં વિલ્કેના નાના નાના પાયે શિલ્પો તેમજ કોલાજ, શિલ્પ વિધાનસભાઓ અને તેના પ્રભાવ આધારિત કાર્યોના દસ્તાવેજો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. મુખ્ય પ્રવેશદ્વારની બાજુમાં સ્થિત બીજો ઓરડો હેસ્સીના ઘણા સ્પર્શેન્દ્રિય અને નાજુક શિલ્પોથી ભરેલો છે. જો કે, બંને ઓરડાઓ ખૂબ જ અલગ લાગે છે. એક વસ્તુ જે હજી પ્રતિસ્પર્ધાત્મક લાગતી હતી, તે રજૂઆતની દ્રષ્ટિએ, તેમનું દરેક કાર્ય અલગથી રજૂ કરવાની પસંદગી હતી. બંને કલાકારોનું કાર્ય અલગ અલગ રૂમમાં મર્યાદિત હતું, જે તેમની વચ્ચે વધુ સંવાદને પ્રોત્સાહિત કરવામાં સહાય કરતું નથી.

વિલ્કેનું કાર્ય એનિમેટેડ અને જીવંત છે. કેટલાક કાર્યોમાં એક કંપનશીલતા અને તે પણ હાસ્યજનક તત્વ છે. સૂક્ષ્મતા જાળવી રાખતા, બંને આકર્ષક અને તમારા ચહેરા પર. જ્યારે વિલ્કે સીધા યોનિમાર્ગના આકારથી રમી રહ્યો છે જે અમૂર્ત, લગભગ ભૂંસી નાખેલ અથવા ડિકોનસ્ટ્રક્સ્ટ થઈ જાય છે. Wilke ભાગ ઓરેન્જ વન 1975 થી ખાસ કરીને વિચિત્ર છે .

ધાતુની ચાદરો અને લેટેક્સથી બનેલા, માંસ જેવા સ્તરો ચાહક કરે છે અને પાંખડી જેવા દેખાય છે અથવા ત્વચાના ફોલ્ડ દેખાય છે. ત્યાં વિવિધ છિદ્રો છે જે વિલ્કે ઇરાદાપૂર્વક સમગ્ર મુક્કામાં મુક્યા છે ઓરેન્જ વન , ત્વચા જેવી સામગ્રીમાં વિરામ બનાવો, જે તમારી આંખને કંઈક ધ્યાન કેન્દ્રિત કરશે. વિવિધ સ્તરો સરળ ચાંદીના થમ્બ ટેક્સ સાથે રાખવામાં આવે છે. તે તેની રચનામાં ઉપયોગી અને નાજુક બંને છે. આકાર આ ભાગમાં એકોર્ડિયનની જેમ પોતાને પુનરાવર્તિત કરે છે જેમાં મારી ગણતરીમાં ઓછામાં ઓછા 30 સ્તરો હોય છે. નજીકની પરીક્ષા પછી, તે નક્કી કરવું મુશ્કેલ છે કે ધાતુની ધાર ક્યાંથી શરૂ થાય છે અને જ્યારે લેટેક્સ સ્તરો ઉભરી આવે છે.

બીજી પુનરાવૃત્તિ, પાવડર-આર-રોસા # 1 , 1974, બીજી ગેલેરી દિવાલ પર કાળા મલ્ટીડુડ્સમાં અસ્તિત્વમાં છે. હીરા આકારમાં ગોઠવાયેલા કુલ નવ છે. બનાવવા માટે સમાન પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ ઓરેન્જ વન , આ ભાગ તેના સાથી કરતાં જુદી જુદી ભાવનાશીલ લાગણી લે છે. પરિચિત આકાર ત્યાં છે પરંતુ તે હવે માંસ જેવો દેખાતો નથી. કાળો કાગળના ફૂલના પોમ પોમ્સ જેવો લાગે છે જેનો વારંવાર પાર્ટી સજાવટ તરીકે ઉપયોગ થાય છે. અથવા કદાચ તે કંઈક બીજુ વધુ જોખમ છે, BDSM અંતર્ગત વ્યક્ત કરે છે. કાળો લેટેક્સ અને મેટલ વચ્ચેનો વિરોધાભાસ ટેક્સથી વધુ સ્પષ્ટ છે.

બીજી તરફ હેસીના કાર્ય વિશે આદેશ આપનારી સૂચિ છે. કૃતિઓ લગભગ મુખ્ય ઘટક ધરાવે છે. તેણી જે ઘણી સામગ્રીનો ઉપયોગ કરી રહી છે તે ઘણી પરિવર્તિત થઈ અને નવો અર્થ લઈ રહી છે. એવા ટુકડાઓ છે જે તેની ડ્રોઇંગ પ્રેક્ટિસને 3 ડી સ્વરૂપોમાં લંબાવે છે જ્યારે સામગ્રી અને આકારો સાથે જોખમ પણ લે છે. તે તેની પ્રસ્તુતિમાં સૂક્ષ્મ છે પરંતુ આર્ટના આ કાર્યોની પાછળની અસ્તિત્વમાં રહેલી શક્તિ તેની સરળતા, લાવણ્ય અને જટિલતામાં ફેલાય છે. તેઓ બાયોમોર્ફિક છે અને સ્ત્રી સ્વરૂપને આડકતરી રીતે સંદર્ભ આપે છે જે કેટલીકવાર ભૂંસી જાય છે.

હેસીનો 1969 નો ભાગ III વિના એક સ્ટેન્ડઆઉટ છે. 49 કનેક્ટેડ એકમોનો સમાવેશ, આ ટુકડો દિવાલથી ફ્લોર સુધી સીધી લાઇનમાં લંબાય છે. લેટેક્સ એમ્બર ગ્લો આપે છે પરંતુ તેમની ઝૂંપડીની સપાટી ત્વચા જેવા દેખાવ આપે છે. એકમો કન્વેયર પટ્ટાના ડબ્બા જેવું લાગે છે, અને જ્યારે ભાગ અવિશ્વસનીય નાજુક હોય છે, તે રજૂ કરવામાં આવે છે તે રીતે થોડી ગતિ અથવા ગતિશીલતા સૂચવે છે.

1966 થી હેસીનો બીજો ભાગ, શીર્ષક વિનાનું (Bochner Compare) વર્તુળની એક મોટી શોધખોળનો એક ભાગ છે જે હેસ્સી તેની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તપાસ કરશે. આ ફોર્મ વ materialsશર્સથી કોર્ડ્સ શાહી રેખાંકનો સુધીની વિવિધ સામગ્રીઓમાં ફરીથી જોવા મળે છે. શીર્ષક વિનાનું સ્તન જેવા મણ બનાવવા માટે પેપિયર-મâચિ અને કોર્ડનો ઉપયોગ કરે છે. તેનો 3D આકાર પોતાને ઘોષણા કરે છે અને તે બનાવેલા બોર્ડના ભાગને સક્રિય કરે છે. વિલકે ઇન બ્રૂમ સ્ટ્રીટ સ્ટુડિયો, 1973એક્વાવેલા ગેલેરીઓનો સૌજન્ય.

બેશરમનો આગામી એપિસોડ ક્યારે બહાર આવશે

સમય અને ટેમ્પોરલની કલ્પના પણ એક અન્ય તત્વ છે જે આ પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત થાય છે. આ કામ ખરેખર ખરેખર કેટલા નાજુક છે તે વિશે વિચારતાં વિચારણામાં આવે છે, તેઓ જે સામગ્રીનો ઉપયોગ કરતા હતા તે સમય જતાં તૂટેલા હતા જે એક આર્ટવર્કના જીવનને આગળ દર્શાવે છે. આ પ્રદર્શન કેટલોગમાં કલાકારોના તેમના સ્ટુડિયો હેન્ડલિંગ ફાઇબર ગ્લાસ, લિક્વિડ લેટેકસ અને અન્ય મળી આવેલ inબ્જેક્ટ્સમાં કામ કરવાના ઘણા ફોટોગ્રાફ્સ છે. આ કાર્ય વિશે જે ક્રાંતિકારી છે તે તે છે કે તેઓ કેવી રીતે યથાવત્ સ્થિતિ અને આ યુગના લઘુતમ સૌંદર્ય શાસ્ત્રને સક્રિયપણે પડકાર આપી રહ્યા હતા, અને આ સમયને નિર્ધારિત કરશે તેવું કાર્ય કરશે.

કામમાં, વિષયમાં અને તેઓ જે સામગ્રીનો ઉપયોગ કરે છે તેમાં હેસે અને વિલ્કે માટેનું શૃંગારિક અસ્તિત્વ છે. શૃંગારિક શક્તિ એ ભાવિની ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની રીત તરફનો એક ફ્લેક્સ છે જે શક્તિની એક અલગ સમજ અને અસ્તિત્વની નવી રીત બનાવે છે. જ્યારે બંને કલાકારોની કારકિર્દી ખૂબ જલ્દીથી સમાપ્ત થઈ ગઈ છે, ત્યારે તેમના કાયદાઓ તેમના કાર્ય અને જે જોખમો લેવા માટે તૈયાર હતા તે ચાલુ રાખે છે.

ઇવા હેસ્સી / હેન્ના વિલ્કે: ન્યુ યોર્ક સિટીમાં એક્વાવેલા ગેલેરીમાં 18 જૂન, 2021 સુધી શૃંગારિક એબ્રેક્શન જોવાનું છે.

સુધારણા: આ સમીક્ષાએ મૂળરૂપે કહ્યું હતું કે ઈવા હેસ્સી જ્યારે તેણીનું મૃત્યુ થયું હતું ત્યારે તે 39 વર્ષની હતી, આ ખોટી છે, તે 34 વર્ષની હતી.