પક્ષી (માણસ) કાયદો: ‘હંમેશા સની’ ડિરેક્ટર મેટ શાકમેન ‘ચાર્લી વર્ક’ માટેની પ્રેરણા પર

ચાર્લી ડે પર ફિલાડેલ્ફિયામાં તે હંમેશાં સની રહે છે .

ફિલાડેલ્ફિયામાં તે હંમેશાં સની રહે છે આર્ટિસ્ટિક પ્રતિભાનો એક અપ્રચલિત ટુકડો છે, જેમાં એક પટ્ટી ધરાવતા પાંચ મિત્રો વિશેનો શો છે જેણે અત્યંત ડિસ્ટર્બ વ્યક્તિઓની પાંચ અલગ કેસ ફાઇલોમાં વિકસિત કર્યું છે. કેટલાક જેમ કે મેક અને તેના દબાયેલા હોમોસેક્સ્યુઆલિટી - નિર્દોષપણે વિચિત્ર લાગે છે, પરંતુ જોડિયા ડી અને ડેનિસ તમને સેર્સી અને જેમે (પરંતુ જાતીય રસાયણશાસ્ત્ર વિના, જે તેને ખરાબ બનાવે છે!) કરતા વધુ બહાર રખડશે, અને પછી ફ્રેન્ક છે, ભંડોળ રોલર અને શક્ય ચાર્લીના પિતા (જે ચોંકાવનારા હતા, કેમ કે તે ડી અને ચાર્લીની મમ્મી પણ હતા.)

તેઓ એકબીજા માટે ભયાનક છે, પરંતુ તે રીતે લાગે છે ભયાનક કરતાં વધુ જીવન-પુષ્ટિ . એમિલી નુસબbaમે કહ્યું તેમ આ ગેંગ ચોક્કસપણે ક્રૂર અને હાસ્યાસ્પદ છે… પરંતુ તેઓ આસાનીથી પણ નિષ્કપટ છે…. (અને) જ્યારે તે જાતિઓનો સજા કરી શકે છે, ત્યારે તે કહે છે, એનબીસીનું એબ્સ્ટ્રેક્શન નથી સમુદાય .

ગત રાતના એપિસોડ, ચાર્લી વર્ક, ખૂબ જ ચોક્કસ શ્રદ્ધાંજલિ લાગતી હતી: ત્રીજી કૃત્ય જે સતત, સાત મિનિટનો ટ્રેકિંગ શોટ દેખાતો હતો, જે ચિત્તોથી ભરેલા ઓરડા વિશે જાઝી ડ્રમ રિફ અને ચાલતી મજાક સાથે વિરામિત હતો, તે કેવી રીતે થઈ શકે? તે એક પેરોડી નથી બર્ડમેન ? મેં ડિરેક્ટર અને હંમેશાં સની ઇપી મેટ શાકમેન પુષ્ટિ માટે… પરંતુ તેણે મને કહ્યું કે એકેડમી એવોર્ડ-નામાંકિત ફિલ્મ રડાર પર આવે તે પહેલાં તેણે એપિસોડ લખ્યો હતો અને તેને સારી રીતે શૂટ કરવામાં આવ્યો હતો. હકીકતમાં, ટ્રેકિંગ શોટ હવે કુખ્યાત વ્યક્તિ દ્વારા પ્રેરિત હતું સાચું ડિટેક્ટીવ ગયા સીઝનમાં, વુ-ટાંગનો સ્કોર માઇનસ થયો. અને જો તમને લાગે છે કે સંપૂર્ણ કૃત્ય માટે સતત ચળવળને અનુસરે કેમેરા રાખવું મુશ્કેલ છે, તો તમારે તેની તૈયારી માટે સેટ પર શું કરવું હતું તે સાંભળ્યા ત્યાં સુધી રાહ જુઓ.

[યુટ્યુબ https://www.youtube.com/watch?v=YsKmO4_VXOg]
Matt Shakman : તેથી onનટેજ અમારી પાસે બાર સેટ છે, પાછલો ઓરડો officeફિસ અને ક theગ રૂમ જે જોડે છે — તમે ખરેખર ઓન-સેટ વચ્ચે તેમની વચ્ચે જઇ શકો છો. પરંતુ બાથરૂમ હંમેશાં એક અલગ સેટ રહ્યો છે; અને બારનો આગળનો ભાગ ડાઉનટાઉન એલએ માં બાહ્ય છે. બારની પાછળની એલીવે પણ છે.

તેથી આ માટે, અમારે એક નવું બાથરૂમ બનાવવું હતું જે બાર સાથે જોડાયેલું હતું, અને તે ફાયર લેનમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેથી આગ લાગે અને નિકળી પડે ત્યાં બનેલી બનાવટી દિવાલો ઝડપથી ખોલવામાં સક્ષમ બનવું પડ્યું. દ્વારા.

તે અવિશ્વસનીય રીતે સમય માંગી લેતું હતું, પરંતુ આપણે જાણીએ છીએ કે શ shotટ કાર્ય કરવા માટે, બધા સેટ્સ જે એક સાથે હોઈ શકે તે જરૂરી છે. ભોંયરામાં, કારણ કે તમે તેને બાર સાથે કનેક્ટેડ ક્યારેય બનાવી શકશો નહીં, તમારે તબક્કામાં એક છિદ્ર ખોદવું પડશે, એક અલગ સમૂહ રાખવો પડશે.

અમે સ્ટેજ પર પાછળની એલીનો પણ એક ભાગ બનાવ્યો, પરંતુ તમે જ્યારે ચાર્લીને ત્યાં બહાર જતા જોશો ત્યારે પહેલી વાર, તે ડાઉનટાઉન એલએની વાસ્તવિક ગલી છે. અમે પ્રેક્ષકોને ઓહ જેવું લાગે તેવું ઇચ્છતા હતા, આ વાસ્તવિક છે, આપણે 360 ડિગ્રી જોયું છે. તે સતત ટ્રેકિંગ શોટમાં છે, કારણ કે આપણે ડેવિટોને એલીની નીચે ભાગતા જોવાની જરૂર હતી. પરંતુ આગલી વખતે તે ત્યાં બહાર જાય ત્યારે ચાર્લીને ડિલિવરી કરનાર વ્યક્તિ ડી સાથે દલીલ કરતા જોયો, જે સ્ટેજ પર સેટ છે. અને પછી જ્યારે તેઓ આરોગ્ય નિરીક્ષક સાથે બહાર આવે છે, ત્યારે તે પણ સ્ટેજ પર છે.

પરંતુ પ્રેક્ષકોએ આ સેટને એકવાર વાસ્તવિક માટે જોયો હોવાથી, તેઓ ખરેખર પરિવર્તનની નોંધ લેતા નથી.

નિરીક્ષક : તે ડેવિડ બ્લેઇન-લેવલનો optપ્ટિકલ ભ્રમ છે. શું આટલું લાંબી ટ્રેકિંગ શોટ જેમ કે ખેંચાણ કરવું મુશ્કેલ નથી સાચું ડિટેક્ટીવ ?

એમ.એસ. : બરાબર ... અમને તે ગમ્યું બર્ડમેન , તેમ છતાં આપણે જાણતા ન હતા બર્ડમેન , કારણ કે તેમની પાસે સેટ નથી કે જે ક્યાં તો જોડાયેલ છે, તેથી અમે બંનેએ દ્રશ્ય પ્રભાવોનો ઉપયોગ કર્યો મિશ્રણ તે. જો તમે નોંધ્યું છે કે, જ્યારે પણ ચાર્લી દરવાજો બહાર નીકળતો હોય છે, ત્યારે અમે તેને એક સેકંડ માટે ગુમાવી દઈએ છીએ, અને અમે સ્ટેજ પરના દરવાજા સાથે બાહ્ય સ્થાન પરના દરવાજાને જોડવા માટે બારણું અને બારીનો ઉપયોગ કરીશું.

શરૂઆત પણ એક optપ્ટિકલ યુક્તિ છે: આપણે ચાર્લીને શેરીમાં અને પટ્ટી પર ચાલતા જોયા, જે શાબ્દિક રૂપે, અમે કરી શકતા નથી . સ્થાન પર કોઈ સેટ નથી. પરંતુ ધ્યેય એ છે કે તમને લાગે છે કે હું માનું છું કે આ વસ્તુઓ જોડાયેલી છે, તે કેમ અલગ હોવી જોઈએ?

જ્યારે આપણે બેસમેન્ટમાં જઈએ છીએ ત્યારે અમે કાળા રંગમાં, કાળા થઈને નીચે જવા માટેની તે જૂની યુક્તિ કરીએ છીએ, અને હવે તમે પ્રકાશના બીજા પૂલમાં છો, પરંતુ તે એક અલગ સમૂહ છે. અને જ્યારે તમે સીડી ઉપર આવો છો, ત્યાં એક લીલી સ્ક્રીન છે, જે અમે પેન કરી હતી અને એક કેગ રૂમની પ્લેટ સાથે મિશ્રિત કરતી હતી, જે દેખાય છે કે તે એક સતત શોટ હોય. ખરેખર તે બધા કનેક્ટ થયા વિના અમે તે બધું કર્યું.

નિરીક્ષક: શું આનો અવકાશ નથી ... કોમેડી માટે મહત્વાકાંક્ષી? ટ્રેકિંગ શોટ્સ એ સમયના સતત સમય માટે ખેંચવું ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, કારણ કે તમને બધી ક્રિયા સાથે સંપૂર્ણ સુમેળમાં તમારા કેમેરા ગાયની જરૂર હોય છે, જે મૂળરૂપે જીવંત નાટક તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, કારણ કે કોઈપણ સમયે કંઇક અવ્યવસ્થિત થાય છે, તમારે જવું પડશે. પાછા અને તે ફરીથી કરો. અને ખર્ચ ... હું જાણું છું કે એફએક્સને તમારા બધા પૈસા મળી ગયા છે, પરંતુ આ બધાને એક એપિસોડમાં ખેંચવા માટે ... તેમાં કેટલાક વાસ્તવિક ભંડોળનો સમાવેશ થાય છે.

એમએસ: સરસ તે 4 સીઝન જેટલું મહત્વાકાંક્ષી ન હતું, જ્યારે અમારી પાસે ટીમ સમયસર 1776 માં ફરી હતી. પરંતુ આ નાઈટમેન કthમથ જેવું જ હતું, જે મેં પણ કર્યું…
[વિમેઓ 18483905 ડબલ્યુ = 500 એચ = 375]

નિરીક્ષક: પ્રતીક્ષા કરો, નાઈટમેન આવે છે? તમારો મતલબ ટેલિવિઝનના ઇતિહાસ પર બનેલા મ્યુઝિકલ થિયેટરનો સૌથી મોટો ભાગ? તમે જેનો અર્થ શાબ્દિક રીતે બહાર જાઉં છું અને આ સપ્તાહમાં મારી બહેન સાથે સ્મરણાત્મક ટેટૂ મેળવી રહ્યો છું, તે ડેમેન માટે ચાર્લીના ગીતો પર આધારિત છે: તેના સાચા પ્રેમ, વેઇટ્રેસનો એક ઓડ. ડેમેન માટે ચાર્લીના ગીતો.

એમ.એસ. : ક Nightમેક બ્લુસ્ટોન, જેમણે નાઈટમેનને સ્કોર પૂરો પાડ્યો હતો, તેણે ચાર્લીના કાર્ય પર તમે સાંભળતા ડ્રમ પણ આપ્યા હતા. બધા અભિનેતાઓને થિયેટરની તાલીમ છે: ગ્લેન જુલીયાર્ડ ગયો, ચાર્લી થિયેટર લેતો હતો… કેટલિન ગ્રાઉન્ડલિંગ હતી. અને અમે તે જીવંત થિયેટરની સમજ પાછું મેળવવા માંગીએ છીએ. અને આનાથી વધુ સારી રીત?

નિરીક્ષક : આ વિસ્તૃત સમૂહો બનાવવા માટે તે ખૂબ જ કામ જેવું લાગે છે અને દરેકને બરાબર યોગ્ય સમયે આગળ વધવું પડે છે. રુબ ગોલ્ડબર્ગ ડિવાઇસેસની જેમ. રૂમ કેવી રીતે છે અને કેવી રીતે જોડાયેલ નથી તે વિશે તમને આ ઓપ્ટિકલ ભ્રમણા મળી છે, પરંતુ દરેકને જવા માટે તૈયાર, તેમના નિશાન પર હોવા જરૂરી છે. જો કોઈ ગડબડ કરે છે, તો તે શરૂઆતથી પાછા છે.

એમ.એસ. : અને તે ઘણી બધી energyર્જા છે. અમે તે લાંબા ટ્રેકિંગ શોટ પર ખરેખર પ્રભાવિત થઈશું સાચું ડિટેક્ટીવ , જે આ એપિસોડની પ્રેરણા બની હતી અને ડેનિસ કેમ કહેતો રહે છે બધા બરાબર છે બરાબર!