કેરી કુન અને જુડ લો ઇન માળો .આઈએફસી ફિલ્મ્સ ભૂત ઘરને ત્રાસ આપતા નથી. મોર્ટગેજેસ કરે છે અને ભાડે આપે છે.
તે એવી ચીજો નથી કે જે રાત્રે ડૂબી જાય છે જે ડ્રાફ્ટી મેન્સેસને ડરામણા બનાવે છે; તે જુઠ્ઠાણા છે જે આપણે એક બીજાને સવારના નાસ્તામાં કહીએ છીએ, અથવા ખાસ કરીને વિનાશક વર્ક પાર્ટીને પગલે ગમગીની adesડી જાય છે.
વિલક્ષણ હવેલીઓ પ્રાચીન કબરો અથવા હેલમmથ ઉદઘાટન પર બાંધવામાં આવી નથી, પરંતુ અમારા ઝડપથી ખાલી થનારા બેંક ખાતાઓના ગાબડાંવાળું મwચ ટોચ પર છે - જ્યારે દિવાલો ભયભીત ચીસો સાથે ફરી વળે છે જે તેમને ફરીથી ભરવામાં અસમર્થતા સાથે હોય છે.
અથવા તેથી ક Canadianનેડિના લેખક-દિગ્દર્શક સીન દુર્કીનને પોસ્ટ કરે છે માળો, તેની 2011 ના PTSD ક્લાસિક સુધી લાંબા સમયથી રાહ જોવાતી ફોલો અપ માર્થા માર્સી મે માર્લેન. ડરકિન અમને સામાન્ય રીતે જોવા મળે છે કે ભાષા-ચલચિત્રના વજન હેઠળ કચડી રહેલા મધ્ય-’80 ના લગ્નની વાર્તા કહેવા માટે, સામાન્ય રીતે શૈલીની ફિલ્મોમાં સૌથી વધુ ટકી રહેલી અને સર્વવ્યાપક ફિલ્મોમાં — ભૂતિયા ઘરની મૂવી find જોવા મળે છે. (આ મૂવી માટે વધુ સારું ટાઇટલ હોઈ શકે લિવરેજિંગ .)
આ અસામાન્ય મેશ-અપનું પરિણામ (વિચારો વર્જિનિયા વુલ્ફથી કોણ ભયભીત છે? અને ચમકતું અને મની પિટ) એક મહત્વાકાંક્ષી અને ઘણીવાર રસપ્રદ ફિલ્મ છે, જે એક તકનીકી રીતે આકર્ષિત છે અને તેમની કારકિર્દીના જુદા જુદા અંતમાં બે અભિનેતાઓ દ્વારા મોહિત લીડ પર્ફોર્મન્સ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવી છે.
| ધ નેસ્ટ ★★ |
દુર્ભાગ્યે, તે સંપૂર્ણપણે કામ કરતું નથી. કાચી લાગણી બંનેનો ભય અને ઘરેલું નાટકો કદી પ્રગટ થતી નથી, દુર્કિનની સાવધાનીપૂર્વક નિયંત્રિત પ્રસ્તુતિના કુશળ અને વૈરાગ્યપૂર્ણ શિકારનો ભોગ બને છે.
જ્યારે વાર્તા શરૂ થાય છે, ત્યારે રોરી (જુડ લ an) એ એન્ટી બ્રિટીશ કોમોડિટીઝ વેપારી છે જે ક Connectનેક્ટિકટમાં તેની યાન્કી પત્ની એલિસન (કેરી કુન) અને તેમની પુત્રી સેમ અને પુત્ર બેન્જામિન (અનુક્રમે ઓના રોશે અને ચાર્લી શોટવેલ) સાથેના ઉપનગરીય અસ્તિત્વને દોરે છે. તેના બદલે રાજ્યના તકો સુકાઈ ગયા છે અને તેની જૂની લંડનની પે atીમાં નોકરી સ્વીકારીને, રોરીએ તેના પરિવારને મુશ્કેલીમાં મુકેલી બ્રિટિશ દેશના મકાનમાં ખસેડ્યો. (ભલે તેણે offerફરની શરૂઆત કરી હોય અથવા ભરતી કરવામાં આવી હોય તે ઘણા અસત્યમાંનો પ્રથમ બને છે જેના પર તેણે તેના જીવનના બરડ ચરબીનું નિર્માણ કર્યું છે.)
આ ચાલ પહેલા પણ, એલિસનનું જીવન તેના પરિવાર સિવાય અસ્તિત્વમાં હોવાનું જણાય છે. એક ખેલાડી અને કેટલીકવાર ટ્રેનર, તેણીનો સૌથી ઘનિષ્ઠ સંબંધ તેના ઘોડા સાથે હોય તેવું લાગે છે, જે તેને ઇંગ્લેન્ડમાં મોકલવામાં આવ્યું હતું અને જેનું અંતિમ ભાગ્ય એલિસનના અંતિમ ભાવનાત્મક પતન તેમજ તેના લગ્નના ભાંગી પડવાના રૂપક તરીકે સેવા આપશે.
પીક ટીવી મેઈનસ્ટaysઝ જેવા તેના ન્યુન્સન્ટ વર્કના ચાહકો માટે ફાર્ગો અને બાકીના , કુન આવા સમૃદ્ધ આંતરિક જીવન સાથે મૂવી પાત્ર ભજવે છે તે જોઈને તે ખૂબ જ સંતોષકારક છે, એક મહિલા, જે ફિલ્મની ધીમી અને સ્થિરતાને ધ્યાનમાં રાખીને અપમાનજનકથી બદનામ તરફ દોરી વિનાની સ્થિતિમાં આગળ વધે છે. કાયદાના માચેર-વાન્નાબેના ચિત્રાંકન માટે ગૌરવપૂર્ણ અસ્પષ્ટતા માર્ગદર્શક સમાન છે, જેની નાણાકીય સંપત્તિ મૂલ્યથી વંચિત છે, ભાવનાત્મક depthંડાઈમાં અભાવ છે. તે એક સંપૂર્ણ રદબાતલ પૂરો પાડે છે જેમાં કુનનો વધુને વધુ ભયાવહ એલિસન નિરાશામાં રડશે.
તેની નોકરી, સમયનો સમયગાળો, સ્થિતિ સૂચક કરનારાઓ માટેની તેમની લોહિયાળપણું અને તેની આંખો પાછળનો ખાલીપો જોતાં તમે રોરીની સિરિયલ કિલરની પ્રગટ થવાની પ્રતીક્ષામાં મૂવીનો વધુ ખર્ચ કરો છો. અમેરિકન સાયકો નો પેટ્રિક બેટમેન. અથવા કદાચ તમે ફક્ત તે જ બનવા માંગો છો જેથી ફિલ્મ કંઈક વધુ ઉત્તેજક અને ઓછા સ્થિર બની શકે.
સમસ્યાનો એક ભાગ એ છે કે ફિલ્મનું કેન્દ્રિય કુશળતા ઘણું જ રસપ્રદ અથવા આશ્ચર્યજનક નથી. તમને તે જાણવાની જરૂર નથી કે ડર્કિનની કલાત્મક ઠંડીની જરૂરિયાત એ નથી કે જે લોકો તેમના કલ્પિત જીવન અને અસંખ્ય રીઅલ એસ્ટેટ હોલ્ડિંગ્સ વિશે ખૂબ બડબડાટ કરે છે, ઘણી વાર એવું જ નહીં, એ જ પ્રકારની ખાતરથી ભરેલી એલિસન મૂવીના અંત તરફ આગળ વધી રહી છે. પૈસા સુકાઈ જાય છે. ઇન્સ્ટાગ્રામ પર પાંચ મિનિટ તમને બતાવશે.
પરંતુ, ડરકિનના અસ્પષ્ટ પ્રયત્નોને નબળી પાડતો વાસ્તવિક મુદ્દો એ ફિલ્મની ધારણાના વણાટનું કેન્દ્ર છે. તે એક હોરર મૂવી જેવું લાગે છે, હોરર મૂવીની જેમ તરતું હોય છે અને હોરર મૂવીની જેમ ત્રાસ આપે છે, પરંતુ તે હોરર મૂવી નથી. તો પછી તે શું છે?
સારો પ્રશ્ન. લાંબા, ધીમા બિલ્ડ-અપ પછી, માળો શીર્ષકના સુરે દેશના ઘરની જેમ ખાલી હોવાને કારણે, અને દર્શકોને દરેક વસ્તુ ખાલી લાગે છે.
