વિન્સન્ટ વેન ગો તરીકે વિલેમ ડેફો સનાતન દરવાજા પર .સીબીએસ મૂવીઝ ઇતિહાસના સૌથી પ્રખ્યાત ચિત્રકારએ કોઈના મૃત્યુ પહેલાં તેના અંતિમ દિવસો માનસિક આશ્રય સુધી મર્યાદિત કર્યા હતા. તેમના પેઇન્ટિંગ્સ, જે હવે વિશ્વભરના પ્રતિષ્ઠિત સંગ્રહાલયોના હોલને શણગારે છે, એકવાર તેના કોષની દિવાલોને શણગારે છે.
આવી શક્તિશાળી સ્રોત સામગ્રી સાથે, તે શરમજનક છે કે જુલિયન સ્નેબેલની નવી ફિલ્મ, સનાતન દરવાજા પર , વિન્સેન્ટ વેન ગોની નોંધપાત્ર વાર્તાને ફક્ત બીજી અયોગ્ય બાયોપિકમાં ફેરવવાનું સંચાલન કરે છે.
ઓવર-ડ્રામેટિક, અન્ડરવેલ્ટીંગ, કંટાળાજનક, આ ફક્ત કેટલાક એવા શબ્દો છે જે લાક્ષણિક બાયોગ્રાફિકલ ચિત્રનું વર્ણન કરે છે. શૈલીની કેટલીક મોટી સમસ્યાઓ અને મુશ્કેલીઓ જોતાં, અમને સમજાયું કે કેવી રીતે ફિલ્મ નિર્માતાઓ સામાન્યથી અસાધારણ ઘટાડો કરે છે.
નિરીક્ષક મનોરંજન ન્યૂઝલેટર પર સબ્સ્ક્રાઇબ કરો
બાયોપિક્સ ગેરસમજ પ્રતિભાની આકૃતિની આસપાસ ફરે છે જેની અનન્ય ક્ષમતાઓએ તેને સમાજમાં વિરોધાભાસનો સામનો કરવો પડે છે. મોટે ભાગે, તેઓ આ લોકોના માથામાં પ્રવેશવામાં અને તેઓને શું ટિક બનાવે છે તે શોધવામાં એટલા આકર્ષક થઈ જાય છે કે તેઓ સહાયક કાસ્ટને ભૂલી જાય છે. અને જ્યારે બધી સ્પોટલાઇટ્સ એક વ્યક્તિ પર સેટ હોય છે, જેમ કે સનાતન દરવાજો , બાકીનું વિશ્વ અંધકારમાં બાકી છે.
પરંતુ વિલેમ ડેફોનું વેન ગોનું નિરૂપણ, તે કહેવું આવશ્યક છે, તે લાંબી કારકિર્દીનું બીજું હાઇલાઇટ છે. કેટલાકને ચિંતા હતી કે-63 વર્ષીય અભિનેતા-37 વર્ષના વિન્સેન્ટની ભૂમિકા ભજવવા માટે ખૂબ જ વૃદ્ધ હશે, પરંતુ હકીકતમાં તેની ઉંમરથી જ તેને તેના વર્ષો કરતાં વધુ ડાહ્યા વ્યક્તિનું ચિત્રણ કરવામાં મદદ મળી. આ રહસ્યમય પાત્રની thsંડાઈ નીચે ડેફોની અભિયાન સફળ હતું, પછી ભલે તેણે તે બધી રીતે નીચે સુધી ન બનાવ્યું હોય.
ડેફોના અભિનય દ્વારા અને શ્નાબેલની સ્ક્રિપ્ટ દ્વારા લખાયેલા બંને પાત્રો માટે પણ એવું કહી શકાતું નથી. વિન્સન્ટનો ભાઈ થિયો (રુપર્ટ ફ્રેન્ડ) અને સાથી કલાકાર પોલ ગૌગ્યુઇન (scસ્કર આઇઝેક) પણ બે સૌથી મહત્વપૂર્ણ લોકો વાસ્તવિક લોકો કરતા કાવતરાના પોઇન્ટ જેવા લાગે છે અને ચિત્રકાર સાથેની તેમની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા વાસ્તવિક કરતાં વધુ અનુકૂળ છે.
એકલ વ્યક્તિ સંપૂર્ણ મૂવી લઇ શકતી નથી. એક બાયોપિક કે જેણે આ હકીકતને માન્યતા આપી હતી એમેડિયસ છે, જે સુપ્રસિદ્ધ સંગીતકાર મોઝાર્ટની વાર્તા કહે છે. માત્ર કરે છે એમેડિયસ એક મોટી અને સારી વિકસિત કાસ્ટ છે, જ્યારે તેના સ્ક્રિપ્ટ પર આવે ત્યારે તેના પટકથા લેખક પીટર શેફરને પણ મૂલ્યવાન સૂઝ મળી હતી. સામાન્ય લોકો માટે મોઝાર્ટ જેવી અસંગતતાઓના માથામાં ખરેખર પ્રવેશવું અશક્ય છે તેવું સમજતા, તેમણે તેના હરીફ, અભિવ્યક્ત પરંતુ સંબંધિત સાલેરીના દ્રષ્ટિકોણથી વાર્તા કહેવાનું પસંદ કર્યું, જેમની દાયકાની સખત મહેનત પ્રતિભાની કુદરતી પ્રતિભા દ્વારા વ્યર્થ હતી.
થિયો અને ગૌગિન એક બાજુ, અન્ય અક્ષરો સનાતન દરવાજો વિન્સેન્ટના જીવનમાં રેન્ડમ અને અપ્રગટ, જેમ કે તેમના પેઇન્ટિંગ્સની જેમ, એમની છાપ પણ ઓછી છોડી દો. ફિલ્મ કોઈ સમજૂતી આપતી નથી, તેથી વિકિપીડિયા પર મેળવવી તે કોણ છે તે શોધવા માટે તમારા માટે એકમાત્ર રસ્તો છે. વધુ શું છે, કારણ કે તેઓ કોઈ પણ રીતે પ્લોટને અસર કરતા નથી, તમે તેમને પ્લોટ પોઇન્ટ પણ કહી શકતા નથી. હકીકતમાં, તેઓ માત્ર એવા કosમિયો છે જે શ્રોતાઓને તેમના પડોશીઓને ડૂબાવવાની તક આપવા સિવાય કોઈ હેતુ નથી કરતા, જેમ કે બાળકો જ્યારે માર્વેલ મૂવીમાં કોઈ સંદર્ભ પકડે છે ત્યારે કરે છે.
બાયોપિક્સ ફિલ્મ નિર્માતાઓને પોતાને જીવનની ભાવના બનાવવાના મુશ્કેલ કાર્ય સાથે રજૂ કરે છે. પરંતુ જ્યારે તમે તેના વિશે વિચારો છો, ત્યારે આ તે જ કંઈક છે જે દરેક મૂવી કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. જો આપણે કોઈ અન્ય ફિલ્મની જેમ બાયોપિક્સનો ન્યાય કરીએ, તો અમે તે જોવાનું શરૂ કરીએ છીએ કે તે કેટલું નબળું લખી શકાય છે. મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં, પ્લોટ એ સ્વતંત્ર ઘટનાઓનો સંગ્રહ છે જે ભાગ્યે જ સાથે અટકી જાય છે.
એક બાયોપિક જેવી સનાતન દરવાજો એવા લોકો માટે સમાન આનંદપ્રદ (અને સમજી શકાય તેવું) હોવું જોઈએ કે જેમણે વેન ગો વિશે બધું જ જાણ્યું હોય, જેમ કે લોકોએ ક્યારેય સાંભળ્યું નથી, અને તે સંદર્ભમાં ફિલ્મ ફક્ત પકડી નથી. એક ફિલ્મ જેને આ હક મળ્યો તે છે સોશિયલ નેટવર્ક . માર્ક ઝુકરબર્ગ (જેસી આઈસેનબર્ગ) અને તેની સહાયક કલાકારોની એરોન સોર્કિનના હોંશિયાર, બહુ-સ્તરવાળી સંવાદ દ્વારા સંપૂર્ણ શોધ કરવામાં આવી છે. કોઈ ઉદ્યોગસાહસિક નહીં પણ પેઇન્ટર વિશેની મૂવી તરીકે, સનાતન દરવાજો કુદરતી રીતે શબ્દો પર એટલું ભરોસો રાખતો નથી, પરંતુ તેના દ્રશ્યો પણ સંદેશાવ્યવહારના અભાવને લીધે કરી શકતા નથી.
જીવનને વિષયમાં શ્વાસ લેવા માટે, સારી બાયોપિક ફક્ત અનુકૂળ હોવી જ નહીં, પણ અર્થઘટન પણ કરે છે. અને અર્થઘટન કરવા માટે, ફિલ્મ નિર્માતાઓએ સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા લેવી જ જોઇએ. તેમ છતાં, તેઓએ વાસ્તવિકતાના કાપડને એવી રીતે ટ્વિસ્ટ કરવા માટે ખૂબ કાળજી લેવી જોઈએ કે તે ફિલ્મના સંદેશાને સ્પષ્ટ કરે અને સ્પષ્ટ કરે, તેને પાતળા ન કરે.
સનાતન દરવાજો ઘણી સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતાઓ લે છે, પરંતુ તે બધા સમાન રીતે સારી રીતે ફેરવાતા નથી. એક ચપળ રીત કે જેમાં સ્નેબેલે વાન ગોના આંતરિક સંઘર્ષનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું પસંદ કર્યું, તે વિઝ્યુઅલ ભાષા દ્વારા, કલાકારના પોતાના કાર્ય સમાન રંગના પ pલેટનો ઉપયોગ કરીને, ફ્રેન્ચ દેશભરના જીવંત અને એનિમેટેડ લેન્ડસ્કેપ્સ તરફ સિસ્ટર અને ક્લોસ્ટ્રોફોબિક સાથીઓથી ચાલતા.
બીજી, ઓછી ચતુર રીત કે જેમાં શ્નાબેલ ચિત્રકારના માથામાં પ્રવેશવાનો પ્રયત્ન કરે છે, તે ફિલ્મ ગોના દ્રષ્ટિએ ફિલ્મના સારા ભાગને શૂટિંગ દ્વારા. તે મૂળભૂત રીતે પ્રથમ વ્યક્તિનો ક cameraમેરો છે, એક આટલું હચમચી રહ્યું છે, જેથી તે માઇકલ બેને પણ અસ્થિર બનાવે. વિન્સન્ટની અતિક્રમણ પાગલતાનું પ્રતીક માનવા માટે, સ્ક્રીનનો ભાગ પણ અસ્પષ્ટ છે. એકંદરે, આ તકનીક ગહન કરતાં વધુ હેરાન કરે છે. ગયા વર્ષના ઘણા વધુ કલાત્મક વિકલ્પ શોધી શકાય છે લવિંગ વિન્સેન્ટ , પેઇન્ટરના મૃત્યુ વિશેની એનિમેટેડ મૂવી, તેની કલાત્મક શૈલીના કોપીકcટ સંસ્કરણમાં સંપૂર્ણ રીતે બનાવવામાં આવી છે.
ફિલ્મ તરફ નજર ફેરવતા, કોઈને શાંત અને ખુશ વિન્સેન્ટ દ્વારા અંતિમ કાર્ય તરફ બોલાતી લાઇન યાદ આવી શકે છે: હું મારા સનાતન સંબંધ વિશે વિચારું છું. તેના માટે સંગ્રહિત ક્રૂર ભાવિને સ્વીકારીને, ચિત્રકારને ખાતરી છે કે તેની પાસે હંમેશાં છે: પ્રકૃતિની શાશ્વત સુંદરતામાં. જેમ કે આ સુંદરતા તેના ગયા પછી લાંબા સમય સુધી ટકી રહેશે, તે જ રીતે તે સુંદરતા પણ તેણે તેના પેઇન્ટિંગ્સમાં કેદ કરી. છતાં સનાતન દરવાજા પર , અને તે જ સ્ટાઇલિંગનો શિકાર બનેલા શૈલીની નિર્જીવ બાયોપિક્સ, કદાચ નહીં.
