જોસેફ કોસુથ તેની કલાને ક્યારેય ‘કંઇક પ્રીટિ ટુ હેંગ ઓવર ઓવર યોર પલંગ’ બનવા માંગતા નથી.

ઘડિયાળની બે જુદી જુદી ગોઠવણી સીન કેલી ગેલેરીની દિવાલોને લાઇન કરે છે, દરેક પ્રખ્યાત ચિંતકોના અવતરણો સાથે, ઘડિયાળના હાથ બંને દિશામાં જુદી જુદી ગતિએ આગળ વધે છે તેમ તેમ દરેક અલગ સમય કહે છે.

કાલાતીત અવતરણો અને સમયનો અંકુશ સમાપ્ત કરો.

અહીં જર્મન ફિલસૂફ અને વિવેચક વterલ્ટર બેન્જામિનનો એક નમૂનો છે: ધૂળ coveringાંકતી વસ્તુઓની ગ્રે ફિલ્મ તેમનો શ્રેષ્ઠ ભાગ બની ગઈ છે.

રોમના સ્કાઇપ પર, 75 વર્ષના મૈત્રીપૂર્ણ અને વિવાદાસ્પદ, જોસેફ કોસુથે તેમના શોના એક્ઝિસ્ટિશનલ ટાઈમની શીર્ષક વિશે ચર્ચા કરી, જે 24 ઓક્ટોબરથી સીન કેલી ખાતે ચાલે છે. જે લોકોએ જોયું છે તેઓ કહેશે કે તે એકદમ પ્રાચીન છે, ત્યારથી તેમણે જણાવ્યું હતું. કોસિથ જણાવ્યું હતું કે ન્યુ યોર્ક સિટીએ રોગચાળાને લગતી મર્યાદાઓ લગાવી હતી તેમ જ આ શો ખુલવાનો હતો, પરંતુ મારે તેનું શ્રેય શ્રી બેકેટ્ટને આપવું પડશે, એમ કોસુથે જણાવ્યું હતું.

સેમ્યુઅલ બેકેટ્ટ, એટલે કે, વાહિયાત આઇરિશ લેખક (1906-89) જેનું નાટક વેઇટિંગ ફોર ગોડોટ દ્વારા બે બેઘર માણસોને ખાલી સ્ટેજ પર મૂકવામાં આવ્યું હતું, જે કંઈક કે કોઈ એવી વ્યક્તિની અપેક્ષા રાખે છે જે ક્યારેય ઓળખાતું નથી અને કદી પહોંચતું નથી.

મને ખાસ કરીને તેની અને તેની વિચારસરણીની નજીકનો અનુભવ થયો. મારી યુવાનીથી મારું કાર્ય અર્થ પર એક પ્રોજેક્ટ છે, આપણે કેવી રીતે અર્થપૂર્ણ કરીએ છીએ. કોસુથે કહ્યું કે, અર્થના અભાવના પ્રશ્ને બેકેટ્ટ સામનો કરી રહ્યો હતો. જોસેફ કોસુથે 2017 માં બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ પર ફોટો પાડ્યા હતા.ગેટ્ટી છબીઓ દ્વારા urરોરા રોઝ / પેટ્રિક મેકમૂલન દ્વારા ફોટો

તેમણે જણાવ્યું હતું કે, અસ્તિત્વમાં રહેલો સમય એ આપણા જીવનના અનુભવથી આપણે કઈ રીતે અર્થપૂર્ણ થાય છે તે પ્રતિબિંબ છે.

આ શો સીન કેલી ખાતે 26 માર્ચે ખુલવાનો હતો. જ્યારે પ્રતિબંધોએ તે અશક્ય બનાવ્યું ત્યારે કોસુથ, જે મોટાભાગે લંડનમાં રહેતો હતો, તેણે ન્યૂયોર્કના સ્ટુડિયોને પશ્ચિમ ઉત્તર કેરોલિનામાં તેના ભત્રીજાની વસ્તીમાં રાખેલ ઘર માટે છોડી દીધો, સુંદર, રીંછ ફ્રન્ટ લnન પર.

આ ઉનાળામાં તે વેનિસમાં રહેવા માટે કોઈ સ્થળ શોધવાની અપેક્ષાએ રોમના એક એરબીએનબીમાં રહે છે.

મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટનો હસ્તગત થયો ત્યારે કોસુથ વીસ વર્ષનો હતો ત્યારથી તે કાલ્પનિક કળાના ક્ષેત્રે રહ્યો છે એક અને ત્રણ ખુરશીઓ, 1965, એક કૃતિ જેમાં ખુરશીનો સમાવેશ થાય છે, ખુરશીનો સંપૂર્ણ પાયે ફોટોગ્રાફ અને ખુરશીની પોસ્ટ ડિક્શનરી વ્યાખ્યા. 1969 માં, તેમણે પ્રકાશિત કર્યું ફિલોસોફી પછી આર્ટ , સૌંદર્ય શાસ્ત્રની શાસ્ત્રીય કલ્પનાઓ પર હુમલો.

સમૃદ્ધ લોકોની દિવાલોને સુશોભિત કરવી તે નથી જ્યાં વિચારો જીવંત થાય છે અને મૃત્યુ પામે છે. ડચhaમ્પે એક વખત કહ્યું હતું કે ‘ચિત્રકારની જેમ મૂર્ખ.’ હું કદી મૂર્ખ બનવા માંગતો નહોતો, એમ તેણે કહ્યું.

આ પ્રકારની ટિપ્પણીઓ મિત્રો બનાવવાની શ્રેષ્ઠ રીત નથી, ઓછામાં ઓછા ચિત્રકારોની વચ્ચે નહીં. જેણે વિશ્વભરના ખાનગી સંગ્રહો અને સંગ્રહાલયોમાં પ્રવેશવાનું બંધ કર્યું નથી.

મારું કાર્ય હવે તે જ ટેનિટો સાથે સાચું છે જ્યારે મેં તેની સાથે પ્રારંભ કર્યો એક અને ત્રણ ખુરશીઓ . અમે કલા તરફ જોઈ રહ્યા હતા, અને અમે નિષ્ક્રિય ગ્રાહકો તરીકે, સંસ્કૃતિ તરફ ધ્યાન આપતા હતા. મને એવી કલાની ઇચ્છા છે જે લોકોને વિચારવા લાવશે, કે કેટલીક રીતે કામ ખરેખર દર્શકોના મનમાં એક સાથે મૂકવામાં આવશે અને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવશે. મારા શો હંમેશાં તે કરતા હતા, તેથી જ તેઓ આંતરિક સુશોભન વર્ગ સાથે સફળ ન હતા. જોસેફ કોસુથનું સ્થાપન દૃશ્ય: સીન કેલી, ન્યુ યોર્ક, સપ્ટેમ્બર 10 - Octoberક્ટોબર 24, 2020 ના અસ્તિત્વનો સમય.ફોટોગ્રાફી: જેસન વિશે, ન્યુ યોર્ક સૌજન્ય: સીન કેલી, ન્યુ યોર્ક

નેટફ્લિક્સ પર a&e શો

કોસુથ તેમના કાર્યના તત્વ તરીકે નિયોન સાથે પણ રહ્યો છે, તેમ છતાં કોઈ વસ્તુને પ્રકાશિત કરવાની ઘણી નવી રીતો ઉપલબ્ધ થઈ હતી. બ્રુસ નૌમાને તેમના કૃતિની સૂચિમાં ખૂબ જ માયાળુ કહ્યું, મેં તે પહેલાં તેમનાથી ત્રણ-ચાર વર્ષ પહેલાં કર્યું હતું, તેમણે કહ્યું, એવું હંમેશાં થતું નથી કે કલાકારો આના જેવા પ્રામાણિક હોય.

અને, કોસુથ નોંધે છે કે, તેમનું કાર્ય વિદ્વાનો માટે નિષેધ ચારો બની ગયું હતું.

સરસ, તેમણે કહ્યું કે, આર્ટ માર્કેટના વિષય પર પાછા ફરતા, કલાની માંગ સ્ત્રીને સુંદર અને ગર્ભવતી અને ઉઘાડપગું બને તેવું ઇચ્છતા વૃદ્ધ પિતૃપક્ષ હોવા જેવી છે, અને કંઈ કહેવા માટે નથી. તમારા પલંગ ઉપર લટકાવવા માટે કંઈક સુંદર.

મારે હંમેશાં તેનો વિરોધ કર્યો હતો, તેમણે ભારપૂર્વક ઉમેર્યું, જ્યારે કલાને પલંગમાંથી નેકટિ બનાવીને ઘટાડવામાં આવી રહી છે, આ જ તેનો અંત છે. તે એટ્રોફી શરૂ કરે છે અને તે ફેશનના ગતિશીલ સ્વાદને આધિન બને છે.

તેમણે મને ઘણા મિત્રો બનાવ્યા નહીં, ખાસ કરીને કલાકારોમાં, તેમણે નોંધ્યું.

પરંતુ કોસુથ પોતાનો વિરોધાભાસ કરી રહ્યો હતો? અહીં તે વ્યક્તિ હતો જેણે નિયોન વaminલ્ટર બેન્જામિનના નિરીક્ષણમાં નોંધ્યું હતું કે ધૂળ coveringાંકતી વસ્તુઓની ગ્રે ફિલ્મ તેમનો શ્રેષ્ઠ ભાગ બની ગઈ છે, અને પછી અન્ય inબ્જેક્ટ્સમાં એટ્રોફીનો નિર્ણય કર્યો. શું એક વ્યક્તિની ધૂમ્રની ભૂખમરો ફિલ્મ બીજા વ્યક્તિની કૃતિ નહોતી?

હા, તેણે હસતાં હસતાં કહ્યું, ત્યાં તો ઘણું વિચારવાનું છે.

સીન કેલીની દિવાલો પરના અવતરણો તેનું કાર્ય નથી, કોસુથ કહે છે, કે દિવાલો પરની ઘડિયાળો અને થોડી છબીઓ નથી. તેમનું કહેવું છે કે તેમનું કાર્ય, તેમની વચ્ચેની જગ્યામાં છે: હું ડોનટ બિઝનેસમાં નથી, હું ડ donનટ હોલના વ્યવસાયમાં છું, તે કહે છે, વર્ષોથી કરેલા એક અવલોકનની પુનરાવર્તન, તે કહે છે.

સેમ્યુઅલ બેકેટને તે વાક્ય ગમ્યું હશે.