યુરોપ કેવી રીતે લૂઇ રહ્યું છે અમેરિકાના શ્રેષ્ઠ અને તેજસ્વી બેલેટ ડાન્સર્સ

નૃત્યાંગના તરીકેની નોકરી મેળવવી તે અઘરું છે, પરંતુ એક મેળવવું સુરક્ષિત નૃત્યમાં નોકરી એ એનબીએમાં બનાવવા જેટલું દુર્લભ છે. દેશભરમાં ફક્ત થોડા જ સ્થાનો છે જે આખું વર્ષ આર્થિક સ્થિરતા સાથે ઉપલબ્ધ છે, અને ઘણાં ઉત્સુક, પ્રતિભાશાળી નૃત્યનર્તિકાઓ તેમના છાલવાળા અંગૂઠામાંથી જીવન નિર્માણ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યાં છે. નૃત્યાંગના માટે કંપનીની નિયમિત seasonતુમાં નૃત્ય કરવા ઉપરાંત, બહાર ગિગ, બીજી નોકરી અથવા બેકારી માટે ફાઇલ લેવી અસામાન્ય નથી. આ સતત ધમાલ નૃત્યાંગનાના જીવનમાં તાણ અને શારીરિક દબાણ ઉમેરી શકે છે અને આખરે સર્જનાત્મક પ્રક્રિયા માટે અનુકૂળ નથી.

એક મોટો ફાળો આપનાર પરિબળ એ છે કે અમેરિકન ડાન્સ કંપનીઓ મોટા પ્રમાણમાં તેમની આખી આવક માટે ટિકિટના વેચાણ અને ખાનગી બોર્ડ્સ પર આધાર રાખે છે, આ મોટી સંસ્થાઓને ઉપલબ્ધ નાણાકીય સહાયના ઘણા ઓછા સ્રોત છે. 2018 માં, નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર આર્ટ્સ (NEA) નું બજેટ 2 152,800,000 ડોલર હતું. જ્યારે તે નાણાં ઘણા લાયક કારણોને વહેંચવામાં આવે છે, NEA નાણાં ખાસ કરીને મોટા શહેરોમાં મોટી કંપનીઓમાં જતા નથી, તેના બદલે તેના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે કે જે સાંસ્કૃતિક કેન્દ્ર ન હોય તેવા વિસ્તારોમાં વારસો આધારિત કળા લાવી શકે. તે વર્ષે યુ.એસ.ની એક મોટી નૃત્ય સંસ્થાને એનઇએ દ્વારા આપવામાં આવેલી સૌથી મોટી ગ્રાન્ટ અમેરિકન બેલેટ થિયેટરને પ્રમાણમાં નાની $ 75,000 ની ગ્રાન્ટ હતી. તેની સરખામણીમાં, યુ.એસ. તરીકે આશરે ત્રીજા ભાગની વસ્તી ધરાવતા જર્મનીએ તે જ વર્ષ માટે આર્ટ ફંડિંગ માટે બે અબજ ડોલર જેટલું ખર્ચ્યું. તે નાણાંથી દેશ અનેક સરકારી ભંડોળવાળી બેલે શાળાઓ અને કંપનીઓને પ્રાયોજિત કરવામાં સક્ષમ છે. યુ.એસ. અને યુરોપિયન દેશો વચ્ચેના આર્ટસ ફંડિંગમાં આ તફાવત આપણા દેશની કળાના મૂલ્ય અને ખાસ કરીને કાર્યકારી નાગરિકો તરીકે જરૂરી સેવા પૂરી પાડનારા કલાકારોના મૂલ્યને બોલે છે.

રાજ્ય દ્વારા ભંડોળવાળી બેલે કંપનીઓ સારી રીતે એકંદર નોકરીની સલામતી માટે કુદરતી બનાવે છે, જેના કારણે તે કોઈ આશ્ચર્યજનક બનાવે છે, તેથી, ઘણા અમેરિકન નર્તકો વિદેશમાં કેમ તકો શોધી રહ્યા છે. ડસ્ટિન ટ્રુ આવી જ એક ડાન્સર છે. લોસ એન્જલસ બેલેથી કારકિર્દી શરૂ કર્યા પછી, તેણે યુરોપિયન કંપનીઓ માટે ઓડિશન આપવાનું શરૂ કર્યું. હું વધુ નોકરીની સલામતીની લાલસામાં હતો, તે સમજાવે છે, મેં મારી કારકીર્દિનાં પ્રથમ પાંચ વર્ષ ટૂંકા ગાળાના કરાર પર વિતાવ્યા હતા, એક સમયે છ અને નવ મહિનાનાં કામ વચ્ચે. આ લાંબી છટણીએ મને પૈસા કમાવાની તકોની દ્રષ્ટિએ રસપ્રદ અનુભવો અને મારા ક્ષિતિજોને વિસ્તૃત કરવા માટે ઘણો સમય આપ્યો, પરંતુ બેલે ડાન્સરની કારકિર્દીમાં, મને લાગ્યું કે હું કિંમતી સમયનો વ્યય કરી રહ્યો છું. ટ્રુએ તેનો પ્રથમ કરાર યુરોપમાં જર્મનીના બેલેટ ડોર્ટમંડ ખાતે કર્યો હતો અને હાલમાં તે ડચ નેશનલ બેલેટના કોર્પ્સ ડી બેલેમાં તેની પ્રથમ સિઝનમાં છે.

ડ્રેસ્ડન સેમ્પ્રોપરની નૃત્યાંગના, ઝરીના સ્ટેહન્કે સમજાવે છે કે જર્મનીમાં સંસ્કૃતિ અને કળાઓ માટે andક્સેસ અને સમર્થન જર્મનીના હકોની અંદર છે, તેથી ચોક્કસ કદવાળા દરેક શહેરમાં સત્તાવાર રાજ્ય થિયેટર છે. પરફોર્મિંગ આર્ટ્સની Havingક્સેસ યુ.એસ.માં એટલી બધી તક છે કે તે આવા વિશેષાધિકાર જેવું લાગે છે, માનવ અધિકાર હોવાના સંદર્ભમાં સંસ્કૃતિ વિશે વિચારવું લગભગ વાહિયાત લાગે છે.

ડ્રેસ્ડેન ખાતે, સ્ટેહન્કે પાસે બાર મહિનાનો કરાર છે અને પેન્શન યોજનામાં સ્વચાલિત નોંધણી. અને આરોગ્ય સંભાળ? ત્યાં નૃત્ય કરતી વખતે તેણીની બે એ.સી.એલ. સમારકામ સર્જરીઓએ તેને યુરોપિયન સિસ્ટમોના ફાયદાઓથી પરિચય કરાવ્યો. જર્મનીમાં હજી પણ તબીબી પ્રણાલીમાં કેટલાક ડાઉનસાઇડ બાકી છે, તેમ છતાં તેણી કહે છે કે, તેની સર્જરી દરમિયાન તેણીએ સમય પસાર કરવા માટે બીમાર પગાર ભર્યો હતો, નિષ્ણાત સાથે સર્જરી કરાવવા માટે તે બીજા શહેરમાં જઇ શક્યો હતો, ખાનગી એમ્બ્યુલન્સ હતી. ડ્રેસ્ડેન પર પાછા, તેના વીમા દ્વારા ચૂકવવામાં આવેલી દરેક વસ્તુ સાથે. એક અમેરિકન તરીકે, આ મન ફૂંકાતું છે, તે કહે છે. અને આ દ્રષ્ટિકોણથી, યુ.એસ. માં નૃત્ય કરનારાઓ માટે આપણી આરોગ્ય સંભાળની હાલની સ્થિતિ સાથે, ત્યાં એક વધુ જોખમનું પરિબળ પણ છે. યોગ્ય ભંડોળ અને ટેકો વિના, નર્તકોની આજીવિકા ગુમાવવાની સંભાવના વધારે છે.

સ્ટahનકે શરૂઆતમાં યુરોપમાં સાચા કરતાં ઓછા સહજ વ્યવહારિક કારણોસર પહોંચ્યા હતા. ન્યુ યોર્કમાં સ્કૂલ Americanફ અમેરિકન બેલેટમાંથી સ્નાતક થયા પછી અને અમેરિકન કંપનીઓની offersફર્સ મેળવ્યા પછી, તે ડ્રેસડેનમાં યુરોપમાં રહેવાની એક વખતની જીવનકાળની તક તરીકે જોડાયો. તેણીએ સોફિયાન સિલ્વ અને રાફëલ કmesમ્સ-માર્ક્વેટની જોયેલી વિડિઓ દ્વારા તેને પણ લેવામાં આવી હતી, તે નૃત્યાંગના જેણે શીખ્યા તે ડ્રેસ્ડેનમાં હતી, ડેવિડ ડોસનના નૃત્યમાં ગ્રે ક્ષેત્ર . આ ભાગ પ્રાચીન છતાં નોંધપાત્ર રીતે સમકાલીન છે: છેલ્લા કેટલાક દાયકાઓમાં યુરોપની બહાર નીકળેલા ઘણા બધા કામના પ્રતીક. ડોસન જેવા કોરિયોગ્રાફર ઘણી વાર યુરોપિયન કંપનીઓ સાથેના તેમના કાર્યોનું પ્રીમિયર કરે છે, કારણ કે તેઓ જ એવા છે જેમની પાસે નવા કમિશન માટે ભંડોળ છે. જ્યારે અમેરિકન કંપનીઓને ઘણી વાર તેમની asonsતુઓ સાથે પરિચિત રિપરીટરીને પુનરાવર્તિત કરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે જેથી તેઓ સતત ટિકિટના વેચાણ પર વિશ્વાસ કરી શકે, રાજ્યની ભંડોળવાળી કંપનીઓ નૃત્ય નિર્દેશોત્મક જોખમો લેવાની સંભાવના વધારે છે, જેના પરિણામે કલાના સ્વરૂપમાં ઉન્નતિ અને પ્રગતિ થાય છે.

આ બદલાવને ખરા અર્થમાં યથાવત છે કે તે યુરોપમાં સ્થળાંતર થયેલ છે. મારી પાસે નૃત્ય નિર્દેશકોની લાંબી સૂચિ છે જે હું નૃત્ય કરવા ઇચ્છું છું, અને તેમાંથી મોટાભાગના લોકોએ યુરોપમાં કારકિર્દી બનાવી છે. વિલિયમ ફોરસિથને યુરોપમાં સમકાલીન કોરિઓગ્રાફરો બનાવતી એક પે generationીના પ્રારંભિક નેતા તરીકે સાચું ટાંકવું. ખાસ કરીને ડ્રેસ્ડનનો ભંડાર, ઘણાં શાસ્ત્રીય બેલે સહિતના ઘણા બધા શામેલ હોવા છતાં, નર્તકોને વિવિધ તકનીકોનો પ્રયોગ કરવાની તક આપે છે. આ પ્રકારની વ્યાપક શ્રેણી શીખવી એ મને ખૂબ જ નમ્ર બનાવ્યું છે. સ્ટahહંકે જણાવે છે કે શીખવા, અન્વેષણ કરવા માટે કંઈક નવું હંમેશા રહેતું હોય છે. નવી નૃત્ય નિર્દેશન નૃત્યકારોને દબાણ કરે છે અને તેઓને પ્રેમ કરે છે તે રીતે આર્ટ ફોર્મનું અન્વેષણ કરવાની તક અને સ્વતંત્રતા પ્રદાન કરે છે.

કેરોલિન બીચ, જેમણે 2009 માં ડ્રેસડનમાં તેની વ્યાવસાયિક કારકીર્દિની શરૂઆત કરી હતી અને હવે તે ફ્રીલાન્સ ડાન્સર અને કોરિયોગ્રાફર તરીકે કામ કરે છે, તેને પરોક્ષ અને સીધી ક્ષમતા બંનેમાં રાજ્ય-ભંડોળનો અનુભવ છે. તેના સહયોગી ઇયાન વ્હેલિન (જે સ્ટેહન્કના પતિ તરીકે પણ થાય છે) સાથે તેણીએનિકિક્વિન નામનો સામૂહિક પ્રોજેક્ટ વિકસાવી રહી છે, અને સિટી આર્ટસના ભંડોળ દ્વારા તેઓ ત્રણ જુદી જુદી જગ્યામાં પાંચ પરફોર્મન્સ બનાવવા, બે અતિથિ પર્ફોર્મન્સ કલાકારોને આમંત્રિત કરવા અને સ્ક્રીન સક્ષમ કરી શક્યા છે. ડોના હારાવેની પૃથ્વીના સર્વાઇવલ માટે વાર્તા કહેવા . તેણીને તાંઝપક્ત અને એનકેનપ ગ્રુપ દ્વારા પણ ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું છે, જે ઓગસ્ટ મહિનાના સમગ્ર મહિનામાં લુબ્લજાનામાં સ્થાન લેશે. આનાથી તે ધ્વનિ અને ઇન્ટરનેટ કલાકાર માર્કસ સ્ટેઇન સાથેના પ્રોજેક્ટની શરૂઆત પર સંશોધન કરી શકશે. ટૂંકમાં, તે વ્યસ્ત છે.

બીચને શોધી કા .્યું છે કે, અમલદારશાહીના ટેડિયમ અને ભંડોળ મેળવવાની પ્રક્રિયા હોવા છતાં, તે પૂરી પાડે છે તે કલાત્મક સ્વતંત્રતા માટે ચૂકવણી કરવા માટે તે એક નાનો ભાવ છે. મોટે ભાગે મને લાગે છે કે અહીં ભંડોળ પ્રણાલી એક સ્વપ્ન છે, તે કહે છે. પ્રયોગ પ્રત્યે નિખાલસતા, અપેક્ષા પણ છે. સહયોગ અને આંતરશાખાકીય કાર્યનું મૂલ્ય છે. ભંડોળના અવશેષો માટે અરજી કરવાની, સઘન સંશોધન માટે ડાઇવ કરવા અને પછી સહ-ઉત્પાદક મોડેલ દ્વારા સંપૂર્ણ વિકસિત સ્ટેજ પ્રોડક્શનમાં ટુકડાઓ ઉગાડવાની શક્યતાઓ છે. તેણી ભારપૂર્વક કહે છે કે આ પ્રક્રિયા કલાકારના કામ માટે બજારના મૈત્રીપૂર્ણ, મનોરંજક અને / અથવા તેમના ખ્યાલ અથવા પડકારજનક વિષય સામગ્રીના ખર્ચ પર સુલભ બને તે માટે ભારે દબાણ કરે છે. તે જ સમયે, સામાજિક આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સ, સહભાગી કળા અથવા શહેરના વિકાસ સાથે સુસંગત કલા માટે ઘણાં બધાં ભંડોળ છે. મેં કેટલીક પ્રોજેક્ટ્સમાં ભાગ લીધો છે જે આઉટરીચ અને સખત કલાત્મક આઉટપુટ બંનેને સમાવવામાં સક્ષમ છે. મોટા પ્રોજેક્ટ્સને ફંડ આપવા ઉપરાંત, જર્મની artistsફિશિયલ કંપનીની બહાર, સ્વતંત્ર રીતે કામ કરવા માંગતા કલાકારો માટે એક નાનો વસ્ત્રો પણ પૂરો પાડે છે.

એકંદરે, યુ.એસ. અને આર્ટસ ફંડિંગના યુરોપિયન મ modelsડેલો વચ્ચેના તફાવતને જોતા સૌથી વધુ સ્પષ્ટતા એ છે કે સંસ્કૃતિ સહજ અને પ્રગતિશીલ સમાજ માટે આવશ્યક છે તે સમજવાની વિસંગતતા છે. સ્ટેહંકે, ટ્રુ અને બીચને એક સંપૂર્ણપણે અલગ ખંડોમાં જઈને કલાકારો તરીકેનો ટેકો મળ્યો છે, અને જ્યાં સુધી યુ.એસ. આ જ પ્રકારનો ટેકો પૂરો પાડશે નહીં ત્યાં સુધી આપણે આપણી પ્રતિભા ગુમાવતા રહીશું અને આ રીતે સાંસ્કૃતિક નવીન તરીકે આપણું સ્થાન ગુમાવવાનું જોખમ લેશે.