હોવર્ડ આશ્મનપ્લેબિલ
ed sheeran ચહેરા પર કટ
હોવર્ડને રોય ડિઝની દ્વારા અન્ય વtલ્ટ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.
ડોન હેન, જેવી ફિલ્મ્સની પાછળ ડિઝનીના દિગ્ગજ નિર્માતા બ્યૂટી એન્ડ ધ બીસ્ટ અને સિંહ રાજા , હોવર્ડ અશ્માન વિશે વાત કરી રહ્યા છે .અમારા અને આપણી પે generationી માટે, તે વોલ્ટ ડિઝની-પ્રકારનો હતો.
બાલ્ટીમોરમાં જન્મેલા નાટ્યકાર અને ગીતકાર હોવર્ડ આશ્મનની જબરદસ્ત અસરને આગળ ધપાવવી મુશ્કેલ છે કે ડિઝની એનિમેશનનો ગૌરવપૂર્ણ યુગ શું બનશે. અશ્માને સ્નેપી, અનંત હોંશિયાર ગીતોનું યોગદાન આપ્યું જેણે બનાવવામાં મદદ કરી ધ લીટલ મરમેઇડ, બ્યૂટી એન્ડ ધ બીસ્ટ અને અલાદિન પુખ્ત વયના લોકો માટે તે આનંદકારક છે, જેટલું તેઓ બાળકો માટે હતા, પરંતુ પડદા પાછળ, અશ્મન વાર્તાકાર અને નિર્માતા તરીકે પણ કામ કરી રહ્યો હતો, શાંતિથી એનિમેશન અને મ્યુઝિકની જોડણી આવતા વર્ષોથી કરવામાં આવશે.
1980 ના દાયકામાં, ડિઝનીએ લાઇવ-actionક્શન ફિલ્મો તરફ દોરવાનું શરૂ કર્યું — એનિમેશન ટીમને સ્ટુડિયોના મુખ્ય બુરબેંક કેમ્પસમાંથી ગ્લેન્ડલના વેરહાઉસ અને ટ્રેઇલર્સના અસ્થાયી કેમ્પમાં કાictedી મૂકવામાં આવી. બ્લેક કulાઈ 1985 માં એક પ્રચંડ બોમ્બ હતો, અને છતાં ગ્રેટ માઉસ ડિટેક્ટીવ બ officeક્સ officeફિસ પર મધ્યમ સફળતા પ્રાપ્ત થઈ હતી, તે માઉસ-આધારિત બીજી એનિમેટેડ વાર્તા દ્વારા આગળ નીકળી ગઈ, એક અમેરિકન પૂંછડી, ભૂતપૂર્વ ડિઝની એનિમેટર-પ્રતિસ્પર્ધી ડોન બ્લથથી.
Howલન મેનકેન સાથે હોવર્ડ અશ્મન, સ્ટેજ ડાબે, દાખલ કરો.
બંનેએ બ્રોડવે મ્યુઝિકલ પર, ગીતો અને સંગીત સાથે કામ કર્યું હતું હ Horરરની થોડી દુકાન ઓ (જે અશ્માન નિર્દેશિત કરે છે અને જેના માટે તેમણે પુસ્તક પણ લખ્યું હતું). તેમને એક મરમેઇડ વિશેની વાર્તા માટે સંગીત અને ગીતો લખવાની તક આપવામાં આવી હતી જે 1930 ના સમયથી ડિઝનીમાં વિકાસમાં હતી અને જેની સફળતા પછી કોણે રોજર રેબિટને દોષી ઠેરવ્યો, તેઓએ મ્યુઝિકલ બનવાનું નક્કી કર્યું હતું.
અશ્મનની પહેલી મોટી નવીનતા બ્રોડવે તરફ નજર રાખવી અને ડિઝની ગીત: આઇ વોન્ટ નંબરની નવી શૈલી બનાવવાનું હતું.
ડિઝની ફિલ્મમાં પહેલાં ક્યારેય ‘મારે જોઈએ’ નંબર નહોતો આવ્યો, મેનકે કહ્યું, EW સાથે એક મુલાકાતમાં . ત્યારબાદ ડિઝનીના બધા જ પૂછશે, ‘અમારો ક્ષણ ક્યાં છે ?!’ પરંતુ તે તે મહત્વનો ક્ષણ છે જ્યાં તમે પ્રેક્ષકોને કેન્દ્રિય પાત્રની ખોજમાં જોડાવો જેથી તમે જાણો છો કે તમે શું રુટ કરી રહ્યા છો.
એક માં આર્કાઇવલ ઇન્ટરવ્યૂ દસ્તાવેજી માંથી સ્લીપિંગ બ્યૂટી જાગવું , અશ્માને સમજાવ્યું: અત્યાર સુધી લખેલા લગભગ દરેક સંગીતવાદ્યોમાં, ત્યાં એક જગ્યા હોય છે, સામાન્ય રીતે સાંજના ત્રીજા ગીત - ક્યારેક તે બીજુ હોય છે, તો ક્યારેક તે ચોથું હોય છે. અગ્રણી મહિલા સામાન્ય રીતે કંઈક પર નીચે બેસે છે - એક ઝાડની સ્ટમ્પ બ્રિગેડૂન માં કોવેન્ટ ગાર્ડન્સના સ્તંભો હેઠળ મારી ગોરી છોકરી , અથવા કચરાપેટી કરી શકે છે ભયાનકતા ની ઓછી દુકાન પરંતુ અગ્રણી મહિલા કંઈક પર બેસે છે અને તે જીવનમાં શું ઇચ્છે છે તે વિશે ગાય છે. અને પ્રેક્ષકો તેના પ્રેમમાં પડે છે અને પછી તેને આખી રાત મેળવવા માટે તેના માટે મૂળિયા બનાવે છે.
આઇ વોન્ટ ગીત ડિઝની રાજકુમારી મુખ્ય બની રહે છે. મૂલાન રિફ્લેક્શન્સ, ટિઆનાઝ અલમોસ્ટ ત્યાં, અને મોઆનાનો હાઉ ફ’ર હું આવું છું, એ અશ્માન દ્વારા એરીલને એક પથ્થરની નીચે કાpeી નાખવા અને લોકો જ્યાં રહેવાની ઇચ્છા છે તે વિશેના ગાવાનો નિર્ણય છે. 
તેણીને બેસવું પડશેડિઝની
અમે મજાકથી [‘તમારી દુનિયાના ભાગ’] ‘ક્યાંક તે ભીનું,’ જેવા બોલાવતા હતા ‘ક્યાંક તે લીલોતરી છે’ [થી ભયાનકતા ની ઓછી દુકાન ], મેનકે કહ્યું.
બ્રોડવે મ્યુઝિકલ્સ અને એનિમેશન વચ્ચેની કડીની અશ્માનની પાયાની સમજ, જોડી બેનસન અને પેજે ઓ’હારા જેવા સંગીતવાદ્યો થિયેટરની દુનિયાના કલાકારોને કાસ્ટ કરવા દબાણ કરવાથી લઈને, કાવતરાને આગળ વધારવા માટેના સાધનો તરીકે તેમના ગીતોનો ઉપયોગ કરવા માટે. અશ્માનના ગીતો વાર્તામાંથી બે મિનિટનો વિરામ નથી; તેઓ વાર્તા છે.
મને લાગે છે કે જો તમે જુઓ બ્યૂટી એન્ડ ધ બીસ્ટ , તે કહેવામાં કોઈ અતિશયોક્તિ નથી કે હોવર્ડે ખરેખર આપણે શું કરી રહ્યા છીએ તેની ક્રાંતિ કરી, હેન સાથેની મુલાકાતમાં કહ્યું જીની ડેન પ્રતિ . શું અમારી પાસે મહાન ડિરેક્ટર છે? સંપૂર્ણપણે. શું અમારી પાસે મહાન આર્ટ ડિરેક્ટર, અને કલાકારો અને એનિમેટર્સ છે? સંપૂર્ણપણે. પરંતુ અમને શીખવી રહ્યું છે કે સંગીતમાં વાર્તાઓ કેવી રીતે કહેવી…
દાખલા તરીકે: બ્યુટી એન્ડ ધ બીસ્ટની મહત્વાકાંક્ષી સાત મિનિટની શરૂઆતની સંખ્યા જેમાં બેલે પ્રેક્ષકોને તેના પ્રાંતીય શહેર, વાર્તાના ખલનાયક, તેના સાઇડકિક, તેના પિતા અને તેના પાત્રના સંઘર્ષને એક જ ગીતમાં રજૂ કરે છે. અશ્મન રહ્યો હતો તેથી નિશ્ચિત છે કે મહત્વાકાંક્ષી સંખ્યા તેને અને મેનકને બરતરફ કરશે કે તે તેને ડિઝનીને પ્રસ્તાવિત કરવા માંગતો ન હતો.